楊玉紅

黑龍江幼兒師范高等?？茖W校

20世紀后期東西方書籍印刷設計比較研究與分析

楊玉紅

黑龍江幼兒師范高等?？茖W校

書籍印刷設計隸屬于藝術設計學科，書籍印刷設計與平面藝術的發(fā)展緊密相聯(lián)，書籍印刷設計的進步是依附于印刷術的發(fā)展，印刷術的發(fā)展是顯示世界平面設計水平的主要成因。造紙術、印刷術起源于中國，中國傳統(tǒng)文化與西方文化無論是在內(nèi)容上還是形式上很大的差距，我國作為東方文明的中國本土文化與西方的文明有著不同的文化內(nèi)容，那么再論書籍設計的特點風格，需要從藝術審美和文化的藝術表現(xiàn)形式上存在著不同。

書籍設計；書籍設計；藝術；審美；哲學；表現(xiàn)方法

注明：本文為黑龍江省藝術科學藝術學專業(yè)2014年度一般項目規(guī)劃課題“20世紀后期東西方書籍印刷品設計研究”（課題編號：B081）的研究成果

西方先進的書籍印刷設計藝術帶來的不僅僅是先進的印刷設計技術，同時帶來的還有西方的文化、西方人的思想觀念，然而要創(chuàng)作出高水平的書籍印刷設計不僅僅需要借鑒還需要繼承中國博大精深的歷史文化內(nèi)涵，使得統(tǒng)文化藝術與先進的設計形成有機的組合，這樣才能在作品中體現(xiàn)出中華民族的深廣精神、文化、民族特點。

一、書籍印刷設計藝術的歷史

書籍印刷設計隸屬于藝術設計學科，書籍印刷設計與平面藝術的發(fā)展緊密相聯(lián)，書籍印刷設計的進步是依附于印刷術的發(fā)展，印刷術的發(fā)展是顯示世界平面設計水平的主要成因。

造紙術、印刷術起源于中國，早期的印刷術利用木板雕刻文字，使用固定凸版進行印刷。

印刷術傳到歐洲并得到了大大的完善。14世紀文藝復興初始時期，西方國家經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，開始出現(xiàn)了大學，對于書籍的使用需求急劇擴大，原始的印刷術已經(jīng)遠遠不能滿足于現(xiàn)行社會的需求使用，西方國家急需解決這種迫在眉睫的問題，分別進行了各種方式的創(chuàng)新實踐，根據(jù)史料記載，是德國人最新完善了印刷術，使之成為現(xiàn)行的印刷術，他改進的印刷術對于整個世界都有著積極的歷史意義，對于出版業(yè)有著積極的推動作用。世界書籍業(yè)也開始進入了一個新的歷史時期。19世紀后半葉以威廉姆·莫里斯為代表人物“工藝美術”運動，推進了世界書籍設計步伐，注重自然風格和中世紀裝飾風格，它精致、合理的設計理念，對于書籍印刷行業(yè)有著重要的推動作用，對所有的西方國家都有很大的影響。

二十世紀這一百年，作為信息容器的書籍形態(tài)，裝幀設計家在紛繁的設計空間中，對于書的作品本身的表現(xiàn)已顯得游刃有余，而在二十一世紀的今天，書籍必將超越過去，投入生動的、新鮮的既具有敘述技巧又能傳達藝術表現(xiàn)的整體設計中。

中國的書籍印刷設計藝術受到西方國家的影響至今為止還不足百年，西方的書籍印刷設計藝術在五四運動后傳入我國，日本的書籍印刷設計藝和書籍插畫也在那個時期流入我國，對于西方書籍印刷設計藝術借鑒和影響，我國的書籍印刷設計藝術也取得了很大的進步。

二、現(xiàn)階段書籍印刷設計的表現(xiàn)特點

20世紀90年代以來，由于電腦設計技術的迅速發(fā)展，書籍印刷設計也發(fā)生了巨大的發(fā)展，電腦設計具有簡潔、方便、質量高等特點，很多的設計師越來越重視電腦設計，重視書籍印刷設計理念、內(nèi)涵以及藝術感，作品的質量也越來越好，這恰恰說明了我國在書籍設計藝術上的一次發(fā)展。這種發(fā)展主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.單純、簡潔的藝術特點

上世紀90年代以前，科學技術和經(jīng)濟方面的原因，設計用色僅在三至四色以下，出版物基本上處于凸版鉛印階段，設計師們以單純的設色，雅致、大方、古樸等特點呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。顯示列其藝術價值。1981年出版的《九葉集》，設計者曹辛之先生以一棵大樹作為創(chuàng)作的素材，用九片茁壯的樹葉比喻九位詩人，寓意深遠，發(fā)人遙想。盡管不同時期的審美觀念、審美標準都不相同，書籍印刷設計也都發(fā)生了變化，但是簡潔的藝術風格卻永不過時。

2.注重文化內(nèi)涵

優(yōu)秀的書籍印刷設計，是圖書靈魂的外在體現(xiàn)方式。設計師根據(jù)圖書內(nèi)容、精神、題材、風格、圖書體裁等特點來升華完善自己的書籍設計理念，設計師慢慢的開始注重設計作品的藝術品位、文化內(nèi)涵，追求個性化發(fā)展而不沉浮于表面。

3.整體設計

書籍印刷設計師不在僅僅的設計封面而需要整體的書籍印刷設計，其中包括封面、護封、版式設計，扉頁、印刷工藝到選紙、開本大小、用料等全方位地整體設計，設計者開始主動的掌握全局，這種變化在悄然進行，這是時代的需要，也是歷史的必然。

三、東西方書籍印刷設計在傳統(tǒng)藝術審美哲學和藝術表現(xiàn)方法上的異同

中國傳統(tǒng)文化與西方文化無論是在內(nèi)容上還是形式上很大的差距，我國作為東方文明的中國本土文化與西方的文明有著不同的文化內(nèi)容，那么再論書籍設計的特點風格，就需要從藝術審美和文化的藝術表現(xiàn)形式上存在著不同。西方文化自柏拉圖始，就是講主客二分的，西方美學中顯著的特點就是“以個體為美”西方文化強調(diào)個性、自我、新穎、生動、擅長線性、機械的思維方式，它注重分析和過程。主張矛盾的對立與統(tǒng)一。講究個體性、組合性。表現(xiàn)在書籍印刷設計形式上即出現(xiàn)不同的風格流派，而其變化多端的形式背后，展現(xiàn)的是內(nèi)在靈魂的演變與消長，本質的破滅與消解，透過每一演變階段所呈現(xiàn)的形態(tài)樣式和具體層面，可以把握到西方文化的精神脈絡。

中國傳統(tǒng)美學與西方人的審美情趣不同，中國傳統(tǒng)美學強調(diào)主觀與客觀的整體意識，追求“整體之美”的創(chuàng)作理念，將天、地、人、藝術及道德視作為一個有機的整體，對待萬事萬物，講究連接性、它重綜合、強調(diào)辯證統(tǒng)一、無形性、整體性、物我不分、天人合一。

遵循道家和儒家思想。中國書籍印刷設計的內(nèi)涵是中華文化歷史悠久的積淀，是中華民族靈魂之所在，是中華民族特有的，因此，我們應該在理解中國傳統(tǒng)的審美哲學的基礎上取其“形”，延其“意”，而最重要的是傳其“神”。

[1]呂敬人/著《敬人書籍設計》長春：吉林美術出版社，2000年4月

[2]吳勇/編著《吳勇平面設計》長春：吉林美術出版社，2002年1月

[3]王受之/著《世界現(xiàn)代平面設計史》深圳：新世紀出版社，1998年4月

[4]張永齊“書籍裝幀之我談”《包裝與設計》2001 N0.5總108期

[5]楊永德“書籍裝幀一瞥”人民日報(海外版)第8版2004年2月27日

[6]曹琳/主編《書籍裝幀與版面設計》北京：高等教育出版社，2001年7

楊玉紅（1971-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生，黑龍江幼兒師范高等?？茖W校藝術系講師。