方 軍

（上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院，上海 200040）

電視美術(shù)

丁力平電視舞美設(shè)計藝術(shù)初探

方 軍

（上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院，上海 200040）

闡述電視舞美的特征，分析著名電視舞美設(shè)計師丁力平的電視文藝晚會、大型活動的舞美設(shè)計特點和獨有的藝術(shù)風(fēng)格。

丁力平；電視舞美設(shè)計；大型活動；主題元素；形式感；視覺符號

1 電視舞美的特征

電視舞美是服務(wù)于電視文化的，是電視文化中的有機組成部分。正如舞臺美術(shù)設(shè)計具有為舞臺藝術(shù)服務(wù)的屬性，電視舞美也理所當(dāng)然地體現(xiàn)了電視這一文化介質(zhì)的某些根本特征。

首先，電視本身具有快餐文化的特點，欄目往往更新較快；而多數(shù)情況下，通過電視直播或錄播的大型活動及演出在現(xiàn)場只能完整地舉行一次（戲劇演出即使場次很少，一般也不止一場）。這種顯而易見的“流失性”，一方面給電視舞美設(shè)計師的創(chuàng)作帶來極大的壓力和挑戰(zhàn)，另一方面也可能使一些設(shè)計師逐漸習(xí)慣于自我“模仿”與“抄襲”，從而喪失了在藝術(shù)上更上一層樓的機會。

其次，與舞臺上呈現(xiàn)的戲劇演出相比，電視節(jié)目（包括與其關(guān)系密切的大型活動及演出）由于通過大眾媒體進行傳播，受到的各方面制約因素顯然也就更多，藝術(shù)上的考量時常會由于各種原因處于相對尷尬的位置。

再次，戲劇演出的舞美呈現(xiàn)通常具有整體性、連貫性、統(tǒng)合性等特點，因此舞美設(shè)計在現(xiàn)代演劇理論中甚至被認為是一種“劇場寫作”，是演出空間的直接創(chuàng)造者。而電視舞美則無法避免鏡頭語言的控制甚至是切割，如果不能有效地協(xié)調(diào)這種關(guān)系的話，電視舞美與鏡頭語言很可能產(chǎn)生相互沖撞的負能效應(yīng)。上述原因?qū)е拢号c戲劇舞美設(shè)計相比，電視舞美設(shè)計師更難以形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。丁力平被公認為是有自己風(fēng)格的電視舞美設(shè)計師，不能不說實屬不易。

2 丁力平的藝術(shù)實踐

丁力平是上海電視舞美設(shè)計界的領(lǐng)軍人，在全國亦有重要的影響力，是業(yè)內(nèi)公認的我國最具代表性的電視舞美設(shè)計師之一。

丁力平自1976年從上海戲劇學(xué)院舞美系畢業(yè)進入上海電視臺后，在電視舞美設(shè)計領(lǐng)域已執(zhí)著地堅持了將近40年，這在全國同行中亦是比較少見的。

自從業(yè)以來，丁力平擔(dān)綱的各類設(shè)計作品累計超過1 500件。龐大的作品規(guī)模奠定了他成功的基礎(chǔ)，也從側(cè)面反映了中國電視業(yè)在改革開放后的爆發(fā)式發(fā)展。丁力平主持承擔(dān)的國際級、國家級及省部級大型舞美設(shè)計項目有：中國2010年上海世界博覽會開閉幕式、上海合作組織成立五周年慶典文藝晚會、第十四屆國際泳聯(lián)世界錦標(biāo)賽開閉幕式、上海國際電影節(jié)、上海電視節(jié)、“白玉蘭”戲劇獎頒獎典禮等。此外，他還擔(dān)任了大量電視節(jié)目的舞美設(shè)計工作。可以說，丁力平始終是中國電視舞美發(fā)展進程中的“在場者”，他的很多設(shè)計作品已成為行業(yè)內(nèi)的經(jīng)典案例。不僅作品數(shù)量多，丁力平對電視舞美的各種形式、類別均廣泛涉獵并都能駕輕就熟，充分展示了他高超的藝術(shù)駕馭能力。著名舞臺美術(shù)教育家、上海戲劇學(xué)院教授周本義認為，丁力平的電視舞美設(shè)計打通了“技”、“藝”、“道”之間的界限，從而形成了自己獨特的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格。

作為電視舞美設(shè)計師，丁力平具有深厚的藝術(shù)人文素養(yǎng)，特別是相當(dāng)扎實的繪畫功底，曾多次在國內(nèi)外舉辦過個人油畫展。丁力平早期繪畫風(fēng)格較為寫實，后來逐漸轉(zhuǎn)向了抽象風(fēng)格的油畫創(chuàng)作。繪畫風(fēng)格上的嬗變，也與他在具象與抽象之間游刃有余的設(shè)計思維形成了有機的對應(yīng)。

丁力平的設(shè)計中，有一種“無所不用其極”的境界。“無所不用其極”，某種意義上說，就是“不擇手段”地將自己的創(chuàng)意構(gòu)想生動、完美地呈現(xiàn)出來。周本義曾指出，丁力平能做到“無所不用其極”，與他早年接受的專業(yè)教育有關(guān)。上海戲劇學(xué)院舞美系的教學(xué)特點是不僅讓學(xué)生天馬行空地去想象，還要求學(xué)生把所想的東西做出來。舞臺美術(shù)呈現(xiàn)的是一個高度視覺化的世界，它很“虛”，因為上面相當(dāng)多的東西都是假的；它又很“實”，因為上面的一切都會被觀眾和演員看見、審視、感知。舞美設(shè)計相較于其他領(lǐng)域的設(shè)計而言，審美功能、觀念功能大于實用功能。由于較少受實用功能的制約，舞美設(shè)計在手段和材料的選擇上相對更加自由，使學(xué)生可以去嘗試各種手段，采用各種材質(zhì)，這便是“無所不用其極”。當(dāng)然，在“自由”的前提下，個人能力上的差別實際上會更加明顯地體現(xiàn)出來。

在丁力平設(shè)計的作品中，有一項是某屆上海國際電影節(jié)開幕式。開幕式的舞臺上共出現(xiàn)了七塊屏幕，分別投出電影節(jié)七位國際評委的影像。然而，如果僅僅是這樣的話，整體效果似乎還流于一般。作為舞美設(shè)計，丁力平巧妙地將七塊屏幕用有機玻璃包圍起來，如同七根透明的立柱，產(chǎn)生出折光效應(yīng)。于是，光影世界的神秘與變幻加倍地呈現(xiàn)了出來，七位評委的形象在有機玻璃的折射中若隱若現(xiàn)，為觀眾留下極大的期待。在部分電視欄目中，他還使用了泡沫材料進行制作，成本并不高，卻也有出其不意的效果，都達到了“無所不用其極”的境地。

丁力平同樣對現(xiàn)代科技有很強的感知與接受能力。他的設(shè)計不僅具有建筑感，也多帶有工業(yè)感。丁力平對現(xiàn)代各類材質(zhì)材料的巧妙應(yīng)用，即可被看作是工業(yè)感的表現(xiàn)，因為它們本身就是工業(yè)化的產(chǎn)物。除此之外，丁力平的設(shè)計作品中，還時常有工業(yè)化的線條。他所喜愛的現(xiàn)代線條，便明顯帶有工業(yè)線條的特質(zhì)——簡潔、流暢、洗練。高品質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品往往具有這樣的線條，丁力平的電視舞美設(shè)計亦有所體現(xiàn)。

3 丁力平舞美設(shè)計風(fēng)格分析

丁力平以其對時代整體風(fēng)貌的敏銳把握，以及優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)，加之長期不懈的藝術(shù)實踐，形成了自己鮮明的電視舞美設(shè)計風(fēng)格。

3.1 準確把握主題，精妙提煉元素

丁力平在電視舞美設(shè)計的過程中，十分注重對演出主題的解讀，并能極為敏銳地提煉、抽取其中的主題元素，以簡潔凝練的手法將主題元素轉(zhuǎn)化為一定的視覺符號，從而起到了事半功倍的效果。

如果說戲劇舞美設(shè)計通常以完整的人物、情節(jié)以及具體的情境為出發(fā)點和主要依據(jù)的話，那么電視節(jié)目以及直（錄）播的大型演出能夠提供給舞美設(shè)計師的，往往只有主題。而且，在相當(dāng)一部分情況之下，演出的主題并不直接呈現(xiàn)，需要設(shè)計師與導(dǎo)演共同進行深層次的解讀與開掘。比如：同樣是國慶晚會，慶祝建國六十周年與五十周年雖然在主題走向上基本一致，但六十周年又如何在五十周年的基礎(chǔ)實現(xiàn)一定的突破而不是前者的“重復(fù)”，卻是要求設(shè)計師以自己獨特的生活與藝術(shù)感受去深入思考的。

以2004年上海國際茶文化節(jié)開幕式為例，丁力平從“茶香”的主題出發(fā)，選取的全部是與茶文化相關(guān)的主題元素，如：茶樹、茶亭、茶桌等等?？梢韵胂?，這些主題元素雖然都圍繞著“茶香”這一個主題詞展開，但如果組合不當(dāng)，就可能失之于散亂。丁力平在構(gòu)思時，將這些主題元素全部結(jié)構(gòu)在了幽遠的意境中：靜謐的夜晚，月照茶樹，茶亭、茶樓、茶室遠近交錯交織，仿佛到處都是四溢的茶香，好一幅和諧醉人的“品茗圖”（見圖1）。顯然，丁力平所作的電視舞美設(shè)計，決非主題符號的簡單堆積與鋪陳，而是精心構(gòu)其形、造其境、展其意，甚至可以從中讀出一些人物與故事。

正是基于對演出主題的精準把握，對主題元素以及與之相關(guān)的視覺符號的精妙掌控，丁力平的電視舞美設(shè)計總是豐滿卻不花里胡哨。

3.2 形式感獨特，視覺形象鮮明

作為舞美設(shè)計師，丁力平非常注重作品所呈現(xiàn)的形式感。形式感決定了舞臺上最直觀的視覺形象，也是一個舞臺設(shè)計作品是否有動人之處的奧秘所在。舞臺上那些令人為之“眼前一亮”的東西，往往就來自于恰到好處而又富有視覺沖擊力的形式感。

筆者認為，早在上世紀80年代曾經(jīng)風(fēng)靡滬上的經(jīng)典電視欄目“60秒鐘智力競賽”中，丁力平對于形式感的駕馭能力便已初步顯現(xiàn)（見圖2）。根據(jù)他的設(shè)計，每位參與答題的選手輪流坐在一把能緩緩升起的椅子上，當(dāng)椅子升到位后，從正面角度看，答題者就如同被“框”在一只巨大的60秒鐘計時器內(nèi)，緊張的計時答題過程便由此而展開。答題選手因被“升”起而理所當(dāng)然地成為全場的視覺焦點，這一形式所營造出的緊張、刺激、神秘、新鮮、興奮，直到今天仍留在人們的記憶中。

在第七屆全國大學(xué)生運動會開幕式上，丁力平為這場青年學(xué)子的體育盛會設(shè)計了“揚帆啟航”的主體形象（見圖3）。在形式感的把握上，顯示出了丁力平深厚的藝術(shù)功力。四道分別排列在舞臺兩側(cè)的青春之“帆”，并沒有以寫實的方法加以構(gòu)造，而是采用現(xiàn)代構(gòu)成方式，將金屬材質(zhì)以輕盈的斜體上揚的姿態(tài)營造出律動感極強的“沖鋒”之勢，象征青春的力量正沖破一切阻礙，向著夢想與輝煌行進。如此強烈的形式感令人過目難忘。

同樣是大型體育賽會，2005年舉行的第十屆全國運動會閉幕式上，丁力平在國內(nèi)舞臺上首次采用了鋪于地面的大屏幕，表演者從威亞設(shè)備上降下，緩緩落到大屏幕上，大屏幕頓時如平靜的水面蕩漾起層層美麗的漣漪，全場觀眾為之而震撼。連通常被忽略的地面都能產(chǎn)生藝術(shù)設(shè)計語言，這種極為新穎獨特的形式感，在十年前給國內(nèi)觀眾帶來的沖擊是可想而知的。

從形式感上說，丁力平最被廣為稱道的案例還是他為2010年上海世博會閉幕式演出設(shè)計的一個創(chuàng)意。舞臺中央十二位少女懷抱琵琶，十位拉小提琴、兩位彈豎琴的少女，都是‘懸空而坐’，身體全無依傍。琵琶少女們站起來旋轉(zhuǎn)180度后再次‘坐下’，右腿還擱在了左腿上（見圖4）。丁力平為此解釋，這個節(jié)目“原本是想把中國的民族音樂展現(xiàn)給世界，但是這樣一種傳統(tǒng)形式在很多大型典禮上都用過了，我就參考國外的一些行為藝術(shù)，利用杠桿原理，在演員腿部制作了一個懸空支架，從而產(chǎn)生了特別的視覺效果?！雹傥阌怪靡桑鞍胱罩斜谩边@樣一種別致新奇的形式感，使大型演出中司空見慣的民樂表演變得如夢如幻，實現(xiàn)了“奇”與“美”的統(tǒng)一，頗有驚艷的效果，甚至令人聯(lián)想到敦煌壁畫中的飛天。這樣一個大膽的想法，是丁力平作為舞美設(shè)計師提供給演出總導(dǎo)演的，充分例證了成熟優(yōu)秀的舞美設(shè)計師本身就是演出的重要創(chuàng)造者之一，不僅是演出的整體空間，也體現(xiàn)在豐富的視覺形式的構(gòu)想之中。

3.3 在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游刃有余

丁力平的電視舞美設(shè)計充分體現(xiàn)了融古今中外于一體的海派藝術(shù)特色。這一特色使丁力平的舞美設(shè)計在充滿奇思妙想的同時，更具有大氣、精細、雅致的風(fēng)格，較好地實現(xiàn)了“技、藝、道”的統(tǒng)一。

在2014上海新春京劇演唱會中，丁力平的舞美設(shè)計采用了中式造型并帶有雕飾花紋的立柱元素（見圖5）。中式立柱大氣穩(wěn)重，很適合用來結(jié)構(gòu)舞臺。但是，丁力平并非直接將立柱搬上舞臺，而是對其進行了重新設(shè)計，賦予了這些立柱透明及半透明的膜，使立柱在光的照射下剔透玲瓏，一改這一元素如果應(yīng)用不當(dāng)而可能產(chǎn)生的沉重與刻板，極具裝飾性，也很有現(xiàn)代感，且絲毫沒有削弱歡樂喜慶的氣氛。同樣，他在某臺演出中使用的大紅燈籠，乍一看是傳統(tǒng)符號，細細品味卻布滿重新設(shè)計過的現(xiàn)代線條。這些設(shè)計上的巧思妙想，都使演出既呈現(xiàn)中國氣派，又具有海派靈韻。

2014年5月，在國家主席習(xí)近平以及多國元首出席觀看的亞洲相互協(xié)作與信任措施會議第四次峰會文藝演出中，丁力平作為領(lǐng)銜設(shè)計師，大規(guī)模地使用了數(shù)字媒體等現(xiàn)代手段凸顯中國元素（見圖6）?！霸凇督先缭姟返脑u彈表演中，一段全景式的巨幕彩墨動畫出現(xiàn)在晚會現(xiàn)場，石橋、柳絲、微雨、少女，舞臺上移步換景，與評彈藝術(shù)家的溫婉唱腔交相輝映。與此同時，在虛實互動的一面扇形造景墻上，出現(xiàn)了琵琶演奏家、傘舞演員等，借助全息成像技術(shù)，真人與幻影實現(xiàn)了同臺表演。觀眾評價說，現(xiàn)場沒有魔術(shù)，卻勝似魔術(shù)”。②

需要指出的是，丁力平的電視舞美設(shè)計同樣不乏強烈、鮮明、炫酷的抽象化設(shè)計。早在1997年亞洲音樂節(jié)上，丁力平就運用了大量不規(guī)則的螺旋式柱體，以呼應(yīng)現(xiàn)代音樂的節(jié)奏感。這類作品同樣是丁力平設(shè)計中值得關(guān)注的一部分。

更為可貴的是，在今天這個浮躁的年代以及電視這個迅速變化的行業(yè)中，丁力平的設(shè)計卻透露出一股深沉雋永的書卷氣，甚至帶有一種詩人般的氣質(zhì)。他始終保持著藝術(shù)探索與創(chuàng)造的激情，將每件作品都當(dāng)作藝術(shù)品，而不是職業(yè)化的任務(wù)來對待，并把這股激情融入簡潔流暢的創(chuàng)作風(fēng)格中，使其作品自始至終都流淌著靈動之氣，美學(xué)意蘊豐沛。

4 結(jié)語

丁力平曾這樣總結(jié)自己的舞美設(shè)計體系：在設(shè)計中，首先要考慮的是構(gòu)架定位問題，包括怎樣使設(shè)計符合主題要求氛圍，以及與場地場景的關(guān)聯(lián)協(xié)調(diào)。其次是對基調(diào)的定位，包括空間和空間尺寸的把握，以及對整體造型適用度的判斷。再次是造型的基礎(chǔ)構(gòu)成問題。最后是設(shè)計中的形式體現(xiàn)問題，由風(fēng)格的表現(xiàn)、層次的分布以及細節(jié)的變化等一系列問題構(gòu)成。善于把握主題并物化為生動的視覺符號，營造恰到好處又富于視覺沖擊力的形式感，巧妙地融匯現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素，正是他的電視舞美設(shè)計魅力所在。

注釋：

①見2011年10月30日《天天新報》《丁力平：舞臺設(shè)計最關(guān)鍵是創(chuàng)新》一文。

②見2014年5月20日新華網(wǎng)《千里萬里夢相隨——亞信峰會文藝晚會傳遞亞洲團結(jié)和諧信號》一文。

方軍，上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院黨支部書記，副教授。專業(yè)方向為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以及與新型演藝相關(guān)的設(shè)計學(xué)研究，連續(xù)數(shù)年為《上海文化漫步》撰寫“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)篇”，是《上海文化年鑒》“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”等條目撰稿人。兼任上海戲劇學(xué)院“演藝 設(shè)計 新媒體”學(xué)刊《E演》常務(wù)副主編。

（編輯 張冠華）

First Exploration of Ding Liping's TV Set Design Art

FANG Jun
(The College of Creative, Shanghai Theatre Academy, Shanghai 200040, China)

The paper stated the feature of TV set design, analyzed the artistic style of set design production in the field of TV show, big-scaled performance, which designed by Ding Liping.

Ding Liping; TV set design; big-scaled performance; theme element; modality; visual symbol

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.011