盧悅寧，女，1987年生，文學碩士。作品散見《青年文學》《廣西文學》《安徽文學》《散文詩》《詩歌月刊》《南方文學》《萌芽》等刊?，F(xiàn)為《紅豆》雜志編輯，“綠城玫瑰”女作家群成員。

2015年5月28日，國際紅十字會網(wǎng)站公布了2015年南丁格爾獎?wù)芦@得者名單，全球僅有36名優(yōu)秀護士獲此殊榮。其中，我國有5名護士在列，獲獎人數(shù)居各國之首。其中，南寧市第四人民醫(yī)院艾滋病科護士長杜麗群榜上有名。

2005年6月，南寧市第四人民醫(yī)院（以下簡稱四醫(yī)院）正式成立艾滋病專科。成立之初，應者寥寥，杜麗群卻瞞著家人主動請纓，肩負起了該院艾滋病科護士長的職責。杜麗群每天與艾滋病患者親密接觸，為患者擦身、換藥、打針，急病人之所急，想病人家屬之所想，以一顆仁愛之心、大無畏之心給予了廣大艾滋病患者重生的希望。杜麗群的壯舉和義舉感動了許多人，其中一位，就是“綠城玫瑰”女作家群成員、報告文學作家譚小萍。

“第一次聽到她的名字，聽說她的事跡，我就有寫她的沖動?！弊T小萍如是說。

那是在南寧市作協(xié)的一次會議上，時任市委宣傳部副部長的張耀民說，四醫(yī)院艾滋病科的護士長杜麗群，八年如一日，親自帶領(lǐng)一個優(yōu)質(zhì)的醫(yī)療護理團隊，待在一個不為人知的、地獄般的角落，與艾滋病患者零距離接觸。那些人早已沒有了免疫力，身上集合了多種疾病，生理上、精神上都極度痛苦，覺得自己反正都要死了，就破罐破摔，做出很多異于常人的舉動：有的動不動就拿刀架在醫(yī)生脖子上，要殺了醫(yī)生;有的拿帶血的針頭威脅人，強迫他人滿足自己的無理要求;有的把自己鎖進衛(wèi)生間，割脈自殺;有的則爬上樓頂要跳樓……天天面對這些人，杜麗群幾近崩潰。有那么幾次，她都說不干了，要調(diào)回原來所在的結(jié)核科。但是當她看到艾滋病人那么可憐，他們也是受害者，做出那些瘋狂舉動也是被迫無奈。杜麗群最終還是選擇了留在艾滋病科。

“聽到這里我就在心里想，如果我能把杜麗群其人其事寫成報告文學作品就好了?！弊T小萍認為，艾滋病人隱秘性強，每逢上電視，他們一律打馬賽克、用化名。艾滋病房，也是安排在醫(yī)院最深處、最靠近圍墻的地方。對于艾滋病人，還有治療、護理艾滋病人的醫(yī)生護士，外界了解很少，但又很想了解、應該了解。這些正是譚小萍想寫的東西。

報告文學靠的是“七分跑三分寫”。實際上，通過采訪去獲取第一手資料遠比報告文學寫作還要苦、還要累。從2012年11月起，經(jīng)過一次次的實地采訪，譚小萍見了四醫(yī)院不少人，其中包括書記、院長、醫(yī)生、護士、保潔員、志愿者等。很多次，她全副武裝，換上白大褂、軟底鞋，戴上醫(yī)生帽、手套、口罩，假扮成醫(yī)生進入艾滋病房，向病人詢問病情，還與病人握手、聊天，鼓勵他們積極配合治療，一切都會好起來。經(jīng)過多次深入采訪，譚小萍對杜麗群和她所處的環(huán)境有了詳盡了解，也有了感性認識，經(jīng)過一年多時間的醞釀、寫作和修改，譚小萍交出了一份令人滿意的答卷——《絕地陽光：杜麗群和艾滋病患者的故事》，這部報告文學作品于2014年10月由廣西師范大學出版社出版。

“每個時代、每個城市都有自己的精神標桿，杜麗群是不是廣西南寧的精神標桿？是的。這樣一種精神，正是我們這個時代需要提倡、需要大力弘揚的。如果你能從中領(lǐng)悟活著的意義，悟到生命的真諦，并且用手中那支筆，把這個人，這種值得這個城市驕傲和發(fā)揚光大的精神如實寫下來，承擔你所應該承擔的道義和責任，就是一個合格的作家?！弊T小萍是這么說的，也是這么做的。

事實上，譚小萍確實是一位“鐵肩擔道義，妙手著文章”的作家。在杜麗群以前，譚小萍還寫過闞培桐、韓素云——他們一位是抗日將領(lǐng)闞維雍的后人、柳州市民革原副主任委員，一位是“100位新中國成立以來感動中國人物”之一、第一個被稱為“軍嫂”的人;闞培桐一生都在傳唱、收集、整理大量的抗戰(zhàn)歌曲，而韓素云則默默支持丈夫獻身國防事業(yè)，義無反顧地挑起了家庭重擔。在譚小萍看來，他們和杜麗群一樣，都是了不起的平民英雄。這些平民英雄位不高權(quán)也不重，只是普普通通的老百姓，卻把國家和民族的命運看得比生命還重要，把人民的利益看得比自己和家人的利益還重要。感動于這樣的平民英雄的事跡和情懷，譚小萍勤于采訪，筆耕不輟，《世紀大救亡——闞培桐與抗戰(zhàn)歌曲的畢生情緣》《桂派名老中醫(yī)榮遠明》《你是第一個叫“軍嫂”的人——記聞名全國的好軍嫂韓素云》《新時期的好軍嫂韓素云：100位新中國成立以來感動中國人物》《絕地陽光：杜麗群和艾滋病患者的故事》……譚小萍的作品一部部寫就，平民英雄們的閃光點得以不斷延續(xù)和傳播，向讀者和社會不斷地傳遞著滿滿的正能量。

譚小萍坦言自己喜歡真實的東西，無論是做人還是做事。能把自己所親身經(jīng)歷的事、就發(fā)生在自己身邊的事，在思考后通過敲打鍵盤變成一行又一行的文字，是她所喜歡做的。走上文學創(chuàng)作道路之后，特別是專職從事寫作以來，譚小萍寫了不少散文作品和報告文學作品。散文和報告文學這兩種文體都是以現(xiàn)實元素為背景的寫作，在西方被歸為非虛構(gòu)文學創(chuàng)作一類。譚小萍也坦言，自己似乎不太擅長創(chuàng)作小說和詩歌，與其張開想象的翅膀去虛構(gòu)情節(jié)、堆砌辭藻和深挖思想，她更注重自己作品的真實性、獨立性，更愿意去體會某種親歷感和現(xiàn)場感，也更傾向于專注于火熱時代背景下生生不息的人物及事件。

說到自己最愛的報告文學，譚小萍談興很濃。她認為，報告文學與其他文體相比有及時性的特點，是文學的“輕騎兵”，能以最快的速度把生活中發(fā)生的激動人心的事及時傳達給讀者。報告文學還有紀實性的特點，它不能像小說那樣任意塑造人物和虛構(gòu)情節(jié)，而必須以現(xiàn)實生活中的真人真事為描寫對象。但報告文學也是有文學性的，它寫的確實都是真人真事，但并不是所有真人真事都能成為報告文學的描寫對象。一部好的報告文學作品必須塑造出有血有肉的人物形象，同時還必須有生動的細節(jié)。它有別于小說，不以塑造人物形象為主要目的，但又必須在介紹人物事跡的過程中著力刻畫人物，以此來增強作品的感染力和沖擊力。在寫作手法上，報告文學相對較為自由：可以運用小說的描寫技巧、戲劇的對話藝術(shù)、電影的分鏡頭敘述方法以及詩歌的跳躍性等等來創(chuàng)作報告文學作品，不受拘束和限制。

對于廣西甚至全國的報告文學現(xiàn)狀，譚小萍有自己的看法。目前最大問題是，年輕的報告文學作者較少、尚不成熟，報告文學有青黃不接之勢。而整個國家、整個時代正在邁進改革的深水區(qū)，每一天的變化都是如此轟轟烈烈，各個地方的發(fā)展都是如此火熱，這就需要報告文學作家去通過創(chuàng)作作品來反映。但是，據(jù)調(diào)查，目前從事報告文學創(chuàng)作的主要還是中老年作者，青年梯隊的作者極少，這一問題呼吁了十幾年，狀況并沒有太大改觀。而另一個問題則是，市場經(jīng)濟條件下，報告文學存在著普遍的“邀約寫作”現(xiàn)象，這多多少少會制約作者們的選材角度，使其難以獨立思考。雖然這些問題并非一朝一夕可以解決，但決心將報告文學進行到底的譚小萍仍將“雖千萬人吾往矣”。

為寫出更好的報告文學作品，譚小萍對自己有嚴格的要求。好的報告文學作家應該是“雜家”，所涉獵的知識面要廣，平時看的書要雜，思考看待問題的視角要全面……只有這樣，才能把報告文學作品寫好。譚小萍謙虛地說，自己正在朝這個方面發(fā)展，希望自己能夠通過自己的報告文學作品更好地服務(wù)這個社會、這個時代，講好中國故事。與她筆下所寫的平民英雄一樣，譚小萍這樣的作家同樣懷揣著真心、善心、良心和赤子之心，在這樣一個多變的環(huán)境下有堅守、有擔當，其作品給人以溫暖、希望和正能量。我們應當對這樣的作家及其創(chuàng)作給以相應的關(guān)注與敬意。