分析紀錄片創(chuàng)作的要點

黃晉川

（陜西廣播電視臺 紀錄片部，陜西 西安 710061）

紀錄片的創(chuàng)作與故事片的創(chuàng)作過程有著實質(zhì)性的不同，紀錄片的創(chuàng)作更加注重事實的主題性特征，強調(diào)紀錄片的主體意識。紀錄片在創(chuàng)作過程中應該具有一定的歷史觀念，不管是在題材的選擇方面還是在表現(xiàn)手法方面，紀錄片自身可以反映出一個時代的橫斷面。因此，在紀錄片的創(chuàng)作過程中要針對現(xiàn)階段我國紀錄片創(chuàng)作理論知識匱乏以及創(chuàng)作手法不當?shù)膯栴}，采取科學的創(chuàng)作方法，在豐富實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，提高紀錄片的創(chuàng)作質(zhì)量水平。

一、現(xiàn)階段我國紀錄片創(chuàng)作中存在的常見問題

（1）現(xiàn)階段我國紀錄片產(chǎn)業(yè)的實際經(jīng)營管理意識相對淡薄。紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展是影視文化發(fā)展的重要內(nèi)容之一，但是現(xiàn)階段紀錄片制作者以及紀錄片創(chuàng)作的管理人員相對缺乏，與紀錄片創(chuàng)作市場發(fā)展相互適應的有關(guān)商品意識以及經(jīng)營意識相對淡薄。具體可以從以下幾個方面進行論述：第一，紀錄片的創(chuàng)作過程中，媒體內(nèi)部的制作人雖然有媒體作為創(chuàng)作保障，但是由于體制的限制因素，紀錄片制作人的創(chuàng)作內(nèi)容以及創(chuàng)作思維受到不同程度的影響。而媒體外部的制作人由于缺乏媒體作為堅實后盾，在作品的播放方面，沒有良好的播放平臺，從而使他們的紀錄片創(chuàng)作之路相對艱難。獨立性的紀錄片有著豐富的人文情懷，但是缺乏專業(yè)化的創(chuàng)作技巧。［1］第二，紀錄片的市場價值不能得到充分發(fā)揮。從紀錄片的實際供需情況，受到制作方以及播放平臺的影響，我國的紀錄片基本上可以滿足自給自足，主要是為了播出而進行制作。但是我國紀錄片的創(chuàng)作界權(quán)威性不大，在紀錄片的評獎活動中僅重視學術(shù)價值，往往忽略紀錄片創(chuàng)作的市場價值。

（2）我國紀錄片的題材相對邊緣化。由于我國歷史的久遠以及疆域廣闊，可以在一定程度上為紀錄片的創(chuàng)作提供大量的創(chuàng)作資源，但是現(xiàn)階段我國紀錄片的題材方面展現(xiàn)出來的平面化，阻礙了紀錄片的可持續(xù)發(fā)展。盡量規(guī)避現(xiàn)代社會的主流問題能夠使紀錄片的創(chuàng)作獲得更多自由，受到意識形態(tài)的影響減小?，F(xiàn)階段我國紀錄片的創(chuàng)作題材方面主要圍繞“老少邊窮”，與之相對應，在國內(nèi)的紀錄片評獎活動中，也緊緊圍繞這個題材。對紀錄片的創(chuàng)作者來說，選擇“老少邊窮”這個題材不僅能夠更好的貼近百姓的實際生活，還可以遠離現(xiàn)代社會的敏感性問題以及主流生活，降低禁播的風險。此外，這種題材的紀錄片還受到多數(shù)西方國家的廣泛關(guān)注，在紀錄片的國際性評獎活動中也受到熱烈歡迎。［2］但是，紀錄片的創(chuàng)作最重要的關(guān)注點是要充分反映現(xiàn)代化社會的導向性價值，發(fā)揮紀錄片的時代作用。在這種情況下，將直接影響到我國紀錄片創(chuàng)作實際價值的發(fā)揮?，F(xiàn)階段我國紀錄片的創(chuàng)作缺乏多樣性以及主題性，紀錄片作為最注重自由度以及主體性的影片，卻呈現(xiàn)出了與自身性質(zhì)不協(xié)調(diào)的模式化，將不可避免的呈現(xiàn)出題材邊緣化的特征。

二、紀錄片創(chuàng)作的要點分析

（1）重視紀錄片創(chuàng)作過程中的語言形態(tài)。隨著現(xiàn)代化科學技術(shù)水平的不斷提高以及現(xiàn)代視頻影像技術(shù)的進步，在新媒體技術(shù)高速發(fā)展的新形勢下，作為以紀實為主要特征的紀錄片，需要將新媒體的數(shù)字化技術(shù)逐漸融入創(chuàng)作環(huán)節(jié)中去。不斷加大技術(shù)投入，最大限度優(yōu)化紀錄片的創(chuàng)作方法，盡量改變傳統(tǒng)化的語言形態(tài)，不斷實現(xiàn)多元化的創(chuàng)作風格，提升我國紀錄片的魅力。例如，在大型紀錄片《故宮》的創(chuàng)作過程中，不斷利用電腦控制的先進攝影技術(shù)，充分發(fā)揮3D 數(shù)碼技術(shù)的價值，采用二維動畫以及實景拍攝的創(chuàng)作方式，再現(xiàn)了我國故宮的歷史場景。因此，在紀錄片的創(chuàng)作過程中，紀錄片的制作人要重視紀錄片語言形態(tài)的多樣化，學會利用先進的科學技術(shù)，給廣大觀眾帶來視聽上的巨大震撼，從而不斷提升紀錄片的實際播放效應。

（2）在紀錄片創(chuàng)作過程中增強娛樂效果。由于現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展變化，紀錄片的播放形式發(fā)生較大改變，在一定程度上使紀錄片的實際受眾發(fā)生了實質(zhì)性的變化。紀錄片在創(chuàng)作過程中從受眾主體方面的變化出發(fā)，逐漸在紀錄片的創(chuàng)作內(nèi)容以及創(chuàng)作風格上進行改善，最重要的一個特點就是紀錄片創(chuàng)作中娛樂因素逐漸成為受眾的實際需求。因此，紀錄片的創(chuàng)作過程中要充分考慮到創(chuàng)作的娛樂價值，從娛樂效果的發(fā)揮角度進行考量，利用在紀錄片中適當增加娛樂性元素以及趣味性小故事等，不斷提升我國紀錄片的觀眾吸引力。［3］比如，成功的紀錄片《舌尖上的中國》在娛樂效果的發(fā)揮方面就具有絕對優(yōu)勢，將美食作為紀錄片的創(chuàng)作媒介，從廣大人民群眾廣泛找尋的價值觀、哲學性思考以及人際關(guān)系等方面出發(fā)，利用講述美食發(fā)展與繼承的過程，將這些深層次的實際內(nèi)容表現(xiàn)出來，不僅增加了人們對紀錄片的吸引力，也體現(xiàn)出了紀錄片深刻的內(nèi)涵。在一定程度上滿足了廣大人民群眾對紀錄片創(chuàng)作的趣味性要求，從而增強了紀錄片的娛樂效果。

（3）在紀錄片創(chuàng)作過程中需要加強紀錄片播放頻道的建設(shè)?，F(xiàn)階段我國的紀錄片創(chuàng)作正處于發(fā)展階段，在實際創(chuàng)作過程中存在諸多問題，為了避免低俗性紀錄片的播放以及大面積傳播，應該在實際工作中不斷加強紀錄片播放頻道的建設(shè)，最大限度構(gòu)建以新媒體傳播方式為主流的紀錄片播放渠道，從而有效規(guī)范紀錄片的傳播方式。具體來說，紀錄片播放頻道的建設(shè)要不斷吸取傳統(tǒng)播放頻道建設(shè)的經(jīng)驗，吸取精華，去其糟粕，在專業(yè)化理論知識以及豐富實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，不斷提升我國紀錄片的播放頻道建設(shè)管理水平。此外，要不斷擴大紀錄片的播放渠道，與具有較大影響力的媒體進行合作比如門戶網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)紀錄片播放頻道以及微博等。加大紀錄片的策劃以及評獎活動建設(shè)力度，積極引導我國紀錄片的創(chuàng)作，最大限度提升紀錄片的實際影響力。

（4）在紀錄片創(chuàng)作過程中不斷豐富作品形態(tài)。隨著現(xiàn)代化社會的不斷進步發(fā)展，新媒體日益出現(xiàn)，這就使得廣大觀眾的閱讀方式以及閱讀習慣發(fā)生了一定變化，逐漸趨向于個性化、微型化以及碎片化。因此，紀錄片在創(chuàng)作過程中，要以現(xiàn)代化市場需求為創(chuàng)作導向，綜合考慮廣大觀眾的閱讀習慣。在紀錄片的拍攝環(huán)節(jié)，盡量減少宏大記錄場景的拍攝，圍繞簡單化以及集中化的場景為拍攝主題，最大限度以短小精悍形式滿足廣大觀眾的閱讀需求。實現(xiàn)快速瀏覽以及定向檢索，符合現(xiàn)代化社會發(fā)展新形勢下廣大觀眾對紀錄片的要求。通過豐富的作品形態(tài)，不斷吸引廣大人民群眾的注意力，提高紀錄片的創(chuàng)作水平。

三、結(jié)語

紀錄片的創(chuàng)作是一個相對復雜的創(chuàng)作過程，需要專業(yè)化理論知識以及先進創(chuàng)作手法的大力支持。但是，現(xiàn)階段紀錄片的實際創(chuàng)作工作中，創(chuàng)作手法不當以及創(chuàng)作題材的選擇不科學等問題，在一定程度上阻礙了紀錄片的創(chuàng)作。因此，在紀錄片的創(chuàng)作過程中，紀錄片的制作人要高度重視語言形態(tài)的合理運用，不斷增強紀錄片的娛樂性效果，采用科學的方法以及手段加強紀錄片播放頻道的建設(shè)，而且要不斷豐富作品形態(tài)，提升紀錄片的質(zhì)量水平。

［1］ 時天騎，盧曉云.紀錄片創(chuàng)作的人文關(guān)懷與歷史理性——以《舌尖上的中國》為例［J］.現(xiàn)代視聽，2013（10）：19-21.

［2］ 連穎.歷史紀錄片創(chuàng)作需求視角下的聲像檔案管理問題探討［J］.檔案學通訊，2014（05）：87-90.

［3］ 文紅.新媒體環(huán)境下的紀錄片創(chuàng)作［J］.新聞傳播，2014（15）：100.