作者簡(jiǎn)介：張曉立，女，大專學(xué)歷，虞城縣廣播電視局助理工程師。

摘要：電視是一門聲畫藝術(shù)，與其他媒介的報(bào)道方式相比，電視新聞報(bào)道有其獨(dú)特的構(gòu)成要素。因此，在編輯過程中，要想把新聞節(jié)目編排得新穎、生動(dòng)活潑、節(jié)奏和諧、有張有弛，就必須提高電視畫面的表現(xiàn)力，即通過畫面把新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和氣氛直接呈現(xiàn)在觀眾面前。作者結(jié)合自身實(shí)際，從制作的審美角度、基本技能、編輯技巧等方面加以闡述。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）04-0143-01

電視編輯是電視創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)，編輯是電視創(chuàng)作的主要參與者，他要負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思，后期編輯，混錄合成等一系列操作。因此，編輯在電視節(jié)目中地位是非常重要的，出色的編輯可以使節(jié)目成功，而編輯的失誤也可以導(dǎo)致一個(gè)節(jié)目的失敗。所以說，電視編輯具有雙重意義，他既是一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一個(gè)工種的名稱。

一、編輯在制作節(jié)目時(shí)要有明確的思想和真實(shí)內(nèi)容，要考慮到觀眾的需求和審美角度。

（一）電視編輯要做好提綱的構(gòu)思工作。編輯提綱是編輯工作的主要環(huán)節(jié)，他是剪輯的基本依據(jù)。編輯提綱要對(duì)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、每部分內(nèi)容的大致時(shí)間有較精確的設(shè)計(jì)和表述。編輯提綱細(xì)致周到可以給下步的剪接工作帶來方便。稿件涉及生活的各個(gè)領(lǐng)域，包括政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文藝等，可以說是內(nèi)容繁多，包羅萬象。所以說采編人員只有處處留心，善于積累生活素材，才能采編出貼近當(dāng)?shù)貙?shí)際的新聞稿件，贏得當(dāng)?shù)匕傩障矏邸?/p>

（二）電視編輯要不斷提高為受眾的服務(wù)能力。主義與觀眾的思想交流、產(chǎn)生共鳴。電視編輯在創(chuàng)作過程中不能單憑自己的興趣和意志去搞創(chuàng)作，如果創(chuàng)作的東西不能被觀眾所理解和接受，那么這種創(chuàng)作對(duì)于大眾傳媒的電視來說，是毫無意義的。因此，電視新聞節(jié)目編輯人員要做到在制作節(jié)目過程中以受眾為中心，在選擇取材角度時(shí)努力對(duì)準(zhǔn)其品味，滿足其需求。這樣，才能制作出收視率高的精品節(jié)目。

（三）電視編輯要有熟練的專業(yè)技術(shù)知識(shí)。電視獨(dú)特的品格賦予了有限熒屏無限變化。電視用聲音和圖像分別作用于人的聽覺和感覺器官，產(chǎn)生綜合效應(yīng)。因此，在制作中要注意檢查和核對(duì)稿件與畫面的情節(jié)內(nèi)容和基本事實(shí)兩個(gè)方面是否合乎情理，有無虛構(gòu)、添加、嫁接或“張冠李戴”等現(xiàn)象。

（四）電視編輯要注意把好文字聲話關(guān)。包括稿件的比較選擇、修改加工、稿件組合、同期聲運(yùn)用、后期制作等，牢固掌握錄音、錄像、復(fù)制等技術(shù)知識(shí)。

（五）電視編輯要把握好畫面、聲音相互滲透，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)性和聯(lián)想性。畫面作為一種屏幕語(yǔ)言形態(tài)，對(duì)電視片的風(fēng)格也起著重要作用，它反映了審美情趣和美學(xué)追求。中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道中播出的很多紀(jì)錄片都是畫面清晰，色調(diào)和美，注重意境，好像是一幅山水畫，讓觀眾領(lǐng)會(huì)自然景觀，享受美感。因此，電視節(jié)目中，畫面聲音的相互作用，相互加強(qiáng)，創(chuàng)造著屏幕世界，讓觀眾通過視聽聯(lián)想獲得美的享受。

二、電視編輯要把握的基本技能及編排做法

電視畫面技巧的運(yùn)用雖無固定模式，但有一定規(guī)律可循。同樣的材料可以有多種剪接的可能。電視剪接要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視角感到自然、流暢，使人的注意力很自然的從這一鏡頭轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，而不要產(chǎn)生視角的間斷和跳躍感。要掌握好以下幾個(gè)方面：

（一）結(jié)構(gòu)的把握：根據(jù)拍攝意圖和整體構(gòu)思決定素材的取舍。

（二）剪輯點(diǎn)的掌握：剪輯是根據(jù)一定鏡頭表意，是鏡頭連接準(zhǔn)確、通順、過渡自然、流暢。

（三）節(jié)奏的安排：根據(jù)內(nèi)部與外部節(jié)奏的變化做到有機(jī)的統(tǒng)一。

三、要充分發(fā)揮剪輯技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合優(yōu)勢(shì)，掌握非線性編輯基本藝術(shù)原理

隨著數(shù)字電視傳播時(shí)代的到來，一方面電視剪輯工作已經(jīng)突破了磁帶式的線性編輯的諸多局限，基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯系統(tǒng)為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，在新技術(shù)應(yīng)用下的電視剪輯尤其需要新思維的推動(dòng)和激發(fā)，另一方面媒介競(jìng)爭(zhēng)也迫使電視剪輯必須更新思維觀念與思維方式。

（一）電視節(jié)目對(duì)編輯的創(chuàng)新要求。面對(duì)紛繁復(fù)雜的世界，豐富多彩的生活，電視編輯的工作內(nèi)容每天都是新的，這就要求我們不斷地研究新問題，擴(kuò)充新知識(shí)，要與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)代前列。電視編輯不僅要讀書看報(bào)、關(guān)心國(guó)家大事，還要廣泛結(jié)交各個(gè)層面的朋友，以獲得多面知識(shí)和信息；要跑基層，深入一線，掌握第一手資料，做到成竹在胸。一位優(yōu)秀的編輯知識(shí)必須豐富，要成為各方面都懂的“雜家”。具備以下幾個(gè)特征：新穎性、時(shí)代性、開放性。所謂“新”，是指觀點(diǎn)的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新，實(shí)在對(duì)已有作品繼承的基礎(chǔ)上的超越，符合社會(huì)前進(jìn)發(fā)展的方向，反映時(shí)代風(fēng)貌和要求，滿足觀眾的心理需求，推陳出新，開拓發(fā)展。

（二）非線性編輯和剪輯藝術(shù)。非線性編輯的處理對(duì)象主要是各種各樣的原始素材，而這些原始素材的基本構(gòu)成是一個(gè)又一個(gè)的鏡頭。攝像機(jī)鏡頭可以表現(xiàn)節(jié)目中需要介紹的主體、環(huán)境、氣氛，它可以連續(xù)拍攝在時(shí)間和空間上都具有連續(xù)性的片段，再用我們所應(yīng)用的編輯軟件工具進(jìn)行非線性編輯處理，其實(shí)是對(duì)素材中包含的鏡頭進(jìn)行操作，對(duì)連續(xù)拍攝的片段進(jìn)行處理。

（三）非線性編輯技術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合。在實(shí)際拍攝過程中，經(jīng)常由于各種各樣的原因，沒有拍攝到我們預(yù)期所需要的鏡頭，在后期制作中，我們可能通過各種先進(jìn)的非線性編輯軟件結(jié)合鏡頭與攝影方面的知識(shí)及藝術(shù)規(guī)律對(duì)所拍攝畫面進(jìn)行二期創(chuàng)作，來達(dá)到我們的要求。

要靈活掌握和了解非線性編輯的基本原則和技巧是關(guān)鍵，我們對(duì)拍攝和制作的素材進(jìn)行非線性編輯處理，就如同畫一幅畫或?qū)懸黄恼?，最重要的是要把一定的?nèi)容和主題思想傳達(dá)給觀眾，編輯是整個(gè)制作過程中最重要的部分，一部片子如果拍攝得很好，但后期編輯只是把鏡頭簡(jiǎn)單的接在一起，這樣就前功盡棄了；反之，一部片子如果拍攝得缺乏特色，利用非線編輯的先進(jìn)技術(shù)，能夠進(jìn)行改進(jìn)，由于非線編輯的靈活性，極大地豐富了我們的創(chuàng)作手段。

因此說，作為電視節(jié)目的主創(chuàng)者，電視編輯必須具備有很強(qiáng)的職業(yè)敏感，擔(dān)當(dāng)起“組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮”三大任務(wù)，樹立以民為本的價(jià)值取向，才能編輯出內(nèi)容深刻，有意義的精品節(jié)目。