莊煜　伏彥霞

【摘 要】科技的發(fā)展造就了燈光技術(shù)的飛躍。燈光從遠(yuǎn)古時(shí)期的人類夜燃篝火而起源，發(fā)展到今天的高科技電腦燈控設(shè)備，讓戲劇舞臺(tái)燈光藝術(shù)的前景更加寬廣。舞臺(tái)燈光的功能不再是單一的照明，而是融入到劇情中，對(duì)人物的刻畫、環(huán)境的營造、空間的創(chuàng)造起到了重要的作用。

【關(guān)鍵詞】戲??；燈光；光影；設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0035-02

戲劇是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的美學(xué)特征，它將文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、武術(shù)等各種表演藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起。在過去很長的歲月里，戲劇演出無論是在露天的舞臺(tái)，還是在室內(nèi)劇場，白天用自然光，晚上能照亮就行了，燈光只是起到輔助作用。隨著科技的發(fā)展，燈光的種類越來越多，在許多燈光工作者的刻苦鉆研下，燈光在舞臺(tái)上越來越顯示了它重要的價(jià)值。

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使燈光技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，燈光設(shè)備也在更新?lián)Q代，新的高科技產(chǎn)品層出不窮，為燈光藝術(shù)的發(fā)展提供了展示魅力的平臺(tái)，也為現(xiàn)代燈光藝術(shù)的追求者鋪就了創(chuàng)作道路。燈光在舞臺(tái)上的功能不再是單一的照明，它已經(jīng)升級(jí)為烘托劇情氛圍，對(duì)刻畫劇中人物、再造舞臺(tái)環(huán)境、創(chuàng)造舞臺(tái)空間起到了重要的作用，通過運(yùn)用燈光的色彩，來展現(xiàn)舞臺(tái)表演，豐富了劇情和表演的形式，讓燈光成為了戲劇舞臺(tái)上的重要元素。可以說，沒有燈光就沒有戲劇。燈光在各種戲劇演出中占據(jù)了越來越重要的位置，燈光藝術(shù)的融入開辟了戲劇表演的新天地，同時(shí)，為燈光的工作人員和燈光藝術(shù)家提供了想象的空間，也給燈光設(shè)計(jì)者提出了更高的要求和深?yuàn)W的課題，更為舞臺(tái)燈光創(chuàng)造了廣闊的思維空間和天馬行空的想象力。

舞臺(tái)就好像一張擺在畫家面前的畫布，空間就是燈光設(shè)計(jì)師的畫筆，舞臺(tái)上的服裝、場景、人物需要設(shè)計(jì)師繪畫，只有燈光、色彩才能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的構(gòu)思和意圖，若無燈光，戲劇舞臺(tái)的表演就像盲人摸象，看不到物體，看不到景象，沒有色彩的加入，就沒法給觀眾以視覺上的沖擊，人們就無法去感受到舞臺(tái)表演的魅力。戲劇舞臺(tái)上的燈光藝術(shù)能充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺感官，讓觀眾融入到劇情和意境中，增加觀眾觀賞演出的樂趣，讓舞臺(tái)表演更具生命力。

在戲劇演出的過程中，燈光師的燈光操控臺(tái)就像樂團(tuán)指揮的指揮棒一樣，一盞盞燈光隨著戲劇動(dòng)作的發(fā)展、人物情緒的變化，在燈光師的手中創(chuàng)造出一幅幅色彩迷離的圖畫，或五彩繽紛、或如夢如幻、或朦朧昏黃、或古典清雅，使舞臺(tái)上的演員在光影中嘗盡酸甜苦辣，閱遍悲歡離合。

舞臺(tái)燈光制造出千變?nèi)f化的意象，不同的色彩給人不同的視覺沖擊，因而產(chǎn)生的意境也不同。不同的布景要配合不同的燈光，赤橙黃綠青藍(lán)紫每種顏色都有著獨(dú)特的語言，不同的顏色會(huì)說出不同的語匯，藍(lán)光表現(xiàn)夢幻、紅光表現(xiàn)強(qiáng)烈、綠光表現(xiàn)希望……無論是哪一種顏色的燈光，都有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，當(dāng)它遇到不同的場景和不同的劇情時(shí)，它會(huì)以不同色彩的“對(duì)話”來展示燈光的魅力，燈光會(huì)襯托舞臺(tái)上演員的表演，使舞臺(tái)表演更具光色韻律，劇情更加跌宕起伏。

對(duì)于戲劇燈光的設(shè)計(jì)理念，筆者認(rèn)為就是要處理好人物、環(huán)境、情感、效果這四者之間的關(guān)系：首先要塑造人物外形、刻畫人物內(nèi)心；其次，要營造戲劇人物所處的環(huán)境；要把燈光和劇情融合在一起，做到大音希聲、大象無形，讓舞臺(tái)上燈光的轉(zhuǎn)換都在不知不覺中完成，色彩過渡要自然，讓人看不見形跡，卻始終呈現(xiàn)出最美的形象。燈光要簡練，或濃光重彩，或惜光如金。以光投景，以景寫情，光隨情動(dòng)，情景交融，要虛實(shí)結(jié)合，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，達(dá)到一亭一世界，一樹寫春秋的境界，在不知不覺中用光的靈動(dòng)完成燈光的使命。正如20世紀(jì)戲劇革新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一、瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿庇亞所說：“這種能給舞臺(tái)空間帶來變化和運(yùn)動(dòng)節(jié)律的燈光是舞臺(tái)演出的靈魂。”

舞臺(tái)燈光制造出千變?nèi)f化的意象，每種色彩的視覺效果是不一樣的，帶給人們的感受也不一樣。不同的劇情要配合不同的燈光，例如，紅光可以制造日出景象，象征著希望；同樣紅光也可以制造血腥和恐怖，象征著殘暴。用白光配合煙霧，象征著小荷才露尖尖角的純潔；也可以制造出傷痛和凄涼，象征著悲慘。無論是哪一種顏色的燈光，它都有自己的語言，當(dāng)它遇到不一樣的劇情時(shí)，會(huì)以不同的語言來展示它的內(nèi)涵，使舞臺(tái)場景更具光色韻律，讓表演變得更加豐富多彩。

在新編歷史呂劇《毋忘在莒》中，秋己為了喚醒齊桓公的雄心而中箭身亡，最后就運(yùn)用了燈光的兩種色彩：一是藍(lán)光，一是紅光。秋己公主死后，眾百姓圍著秋己公主哭泣，燈光師運(yùn)用了大量的藍(lán)光，讓深藍(lán)色的光照在哭泣的老百姓身上，暗示了老百姓對(duì)秋己公主的思念和傷痛。秋己本來躺在平臺(tái)上，此時(shí)慢慢站起，一束紅色光柱強(qiáng)烈地照射在秋己身上，平臺(tái)慢慢旋轉(zhuǎn)、緩緩升起，這時(shí)的秋己公主已經(jīng)被神化了，標(biāo)志著人物在觀眾心中的升華。中國國家話劇院的話劇《死無葬身之地》，根據(jù)不同的劇情運(yùn)用不同的燈光，當(dāng)敵人嚴(yán)刑拷打時(shí)，用了很多的紅光，這時(shí)的紅光就是血腥、殘酷的象征。在該劇中，白光也用得很多，特別是內(nèi)心活動(dòng)、掙扎徘徊的時(shí)候，運(yùn)用了大量的白光，我認(rèn)為這時(shí)的白光表達(dá)恐懼和人性的選擇，白光無色更有色，深深地抓住了觀眾的心，讓觀眾融入了劇情，思緒隨著燈光的變幻而深入。燈光豐富了演員的表情、動(dòng)作和感情變化。一場戲劇演出中的色彩變換，可以讓觀眾了解劇中季節(jié)、時(shí)間的轉(zhuǎn)變和人物的情緒變化。

燈光的色彩會(huì)影響觀眾的情緒，使觀眾融入劇情，在劇情中感受舞臺(tái)的變化，在燈光的變幻中了解劇情，隨著色彩的變換、演員的表演去感受劇情。英國的舞臺(tái)美術(shù)家曾說過：“半寸的光或陰影，就足以表現(xiàn)一個(gè)人的心情?！蔽覈鴳騽〖医咕针[對(duì)燈光有這樣的論述：“舞臺(tái)上許多場面的氣氛、情調(diào)和它所表現(xiàn)的生活旋律等等，都要通過燈光的變換、色調(diào)的明暗來體現(xiàn)，它起到畫龍點(diǎn)睛的作用。”劇作者的意圖、導(dǎo)演的構(gòu)思，戲中許許多多只能意會(huì)不可言傳之處，往往都要借助燈光來表現(xiàn)。

燈光藝術(shù)家周正平說：“光是舞臺(tái)上展現(xiàn)有生命力的流動(dòng)的畫面，光是劇場藝術(shù)中表情達(dá)意無聲而可視的樂曲，光是戲劇人生中引人深思、動(dòng)人心弦、憾人情魄的詩篇?！币磺兴囆g(shù)的創(chuàng)造都應(yīng)洋溢這詩意的感悟和詩意的表達(dá)。他憑著光影和色調(diào)，化出華麗、飄逸、晴朗、圓轉(zhuǎn)、委婉、纏綿的《白蛇前傳》《西廂記》《蝶戀花》《梨花情》等，使光有了抒情、象征和隱喻的功能，給觀眾帶來了美的享受。

現(xiàn)代呂劇《銀杏樹下》就充分運(yùn)用了燈光的特點(diǎn)。在母親回憶女兒的丟失時(shí)，用一束光束打在母親身上，無縫紗幕緩緩落下，玫紅燈光打在幕后山路上，讓燈光和舞美裝置融為一體，呈現(xiàn)出了與整個(gè)舞臺(tái)空間渾然一體又層次分明的變化。幕前是母親在回憶，幕后就是三十二年前丟失女兒的情景再現(xiàn)，年輕的母親丟失女兒的呼喊和老邁的母親的深情思念交相呼應(yīng)，通過燈光的運(yùn)用，把兩個(gè)時(shí)空的劇情有機(jī)地結(jié)合在一起，讓燈光融進(jìn)來，也成為了舞臺(tái)上的主角，詮釋了導(dǎo)演對(duì)時(shí)空轉(zhuǎn)換的要求。

就連如今每年的春晚舞臺(tái)也變得越來越絢麗，最初的春晚舞臺(tái)燈光卻只是簡單的切換，燈光顏色蒼白單調(diào)，高科技的燈光特技實(shí)現(xiàn)了光線色彩的細(xì)微轉(zhuǎn)變，形成了各種美麗恢弘的畫面，藝術(shù)形象活靈活現(xiàn)、豐富多彩，為舞臺(tái)增添了無窮魅力。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，燈光讓設(shè)計(jì)師插上了想象的翅膀，使戲劇的光影魅力增加了更多的含義，讓燈光不再是輔助器材，而是被賦予靈魂，讓它成為了舞臺(tái)的主角，和人物、舞美、環(huán)境處在平等的位置。它的藝術(shù)魅力不光在于絢麗的色彩，更是通過視覺的沖擊和顏色的會(huì)話讓人們?nèi)ジ形騽∏椋高^表面的觀賞去對(duì)戲劇思想進(jìn)行深層認(rèn)識(shí)，讓觀眾的思維獲得頓悟和升華，讓觀眾的靈魂顫動(dòng)，這就是戲劇的燈光魅力。

作者簡介：

莊 煜（1969-），男，國家二級(jí)演員，籍貫：山東日照，畢業(yè)于山東大學(xué)，現(xiàn)任日照市藝術(shù)劇院呂劇團(tuán)團(tuán)長；

伏彥霞（1974-），女，國家舞美設(shè)計(jì)師，籍貫：山東沂南，畢業(yè)于山東省藝術(shù)學(xué)院戲劇系，1998年畢業(yè)后在山東省日照市藝術(shù)劇院擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)師至今。endprint