劍指日本侵略罪惡的日籍作家

孟暉

最近偶然興起買了陳舜臣的《花葉死亡之日》一書讀來消遣，才注意到這位日本華裔推理小說大師已于今年年初去世。

陳舜臣讓我這樣的中國讀者留下較深印象，不僅因為他確實是編造曲折情節(jié)的高手，也在于他的作品每每以批判日本侵略戰(zhàn)爭作為基調(diào)。他的第一部長篇推理小說《花葉死亡之日》（一譯《枯草之根》）便涉及日軍侵略東南亞的歷史，書中人物之一、成功的南洋華人企業(yè)家席有仁曾經(jīng)是抗日團體干部，為躲避日軍的搜捕不得不藏身陋室一年多。另一關(guān)鍵人物李東昌在二戰(zhàn)前是夢想振興中國民族工業(yè)的有志青年，但因為日軍侵華戰(zhàn)爭，他所掌控的銀行損失慘重，抗戰(zhàn)勝利后，又因官僚腐敗而徹底破產(chǎn)。讀者在閱讀這一消遣作品時，能順便獲知二戰(zhàn)時日本所犯的罪惡，通俗文學(xué)由此也就有了教化的意義。

一位作家能有如此的政治立場或許不奇怪，不過，他在上世紀的日本獲得了巨大成功，大約還是顯示了當時的社會共識。《花葉死亡之日》在1961年獲得江戶川亂步獎，此后，他又先后獲得直木文學(xué)獎、推理作家協(xié)會獎，成為第一個同時獲得日本文壇三大獎項的“三冠王”，而為他博得如此殊榮的另外兩部作品同樣劍指日本的侵略罪惡。

《青玉獅子香爐》是1969年第80屆直木文學(xué)獎的獲獎作品，以故宮文物的流失、清點以及南遷為背景，演繹一個癡夢故事。自始至終，小說都在揭露日美諸國古董商、收藏家趁著民國亂世攫取中國文物，另一方面，也展示了自私的中國小市民與小資產(chǎn)階級知識分子僅僅為了滿足一己的欲念，就變成了與外來投機者里應(yīng)外合的蛀蟲。

1970年，陳舜臣憑《玉嶺的嘆息》以及另一作品《孔雀之路》摘取日本推理作家協(xié)會獎，其中《玉嶺的嘆息》直接謳歌中國人民英勇無畏、足智多謀的游擊戰(zhàn)，作者將女主人公映翔以及臥龍司令等形象塑造得光彩照人，讓讀者像書中人物、日本美術(shù)史家入江一樣，自發(fā)地產(chǎn)生“對強韌東西的感動”。

同樣明確的是，《玉嶺的嘆息》對漢奸予以毫不留情的唾棄。書中，投靠日寇的謝世育固然沒有完全喪失人性，他愛著映翔，想和她一起逃走，但作者并沒有因此就原諒他的猥瑣與卑鄙。今天一些為漢奸翻案的高才有個奇妙的思路，那就是認為唯有懦弱、自私才是人性，任何勇敢無畏、堅強不屈的表現(xiàn)都是反人性。但是《玉嶺的嘆息》卻昭示，英勇與堅強一樣是人性，一如《青玉獅子香爐》里的自私與懦弱是人性一樣，前者并不比后者更虛假。

如此的三部作品連獲大獎，想來，當時的日本社會不僅陶醉于它們的文學(xué)性，也在一定程度上承認其中的理念。那個時代，日本對于戰(zhàn)爭造成的災(zāi)難記憶猶新，所以多少能夠認識二戰(zhàn)時犯下的罪惡，也能夠承認亞洲人民抗日斗爭的正義性。但糟糕的是，而今，無論日本、中國還是其他國家，從中年人到青少年都不再有對那場戰(zhàn)禍的切身體驗，于是認識居然混亂起來，陳舜臣創(chuàng)作黃金時期關(guān)于二戰(zhàn)的一些基本共識，在今天反而遭到遺忘，甚至遭到蓄意的否定。

我記得，根據(jù)阿加莎·克里斯蒂小說改編的馬普爾小姐探案系列電視劇中，有一集也涉及到日本侵華，也是毫不留情地否定日本侵略者，否定投靠日本的溥儀。劇中，一位英國情報官為反對日軍侵華而努力，但他的弟弟卻因與嫂子通奸而出賣了哥哥，這一“人性”的行為同樣遭到了唾棄。

如果我們的年輕人不肯相信歷史書，不肯相信正面教育，那么，可以讓他們看一看這類優(yōu)秀的通俗作品，看經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)而又心智正常的人們究竟怎樣評價那個時代，讓他們知道，日本侵略的罪惡，并非中國人的一家之說。