“法比學(xué)派”宗師的弓弦之曲

溫德經(jīng) 金懿

比利時(shí)小提琴家、作曲家夏爾-奧古斯特·德·貝里奧（Charles-Auguste de Bériot）1802年出生于比利時(shí)魯汶（Leuven）的一個(gè)貴族家庭，自少跟著名小提琴家兼作曲家維奧蒂的學(xué)生堤比學(xué)習(xí)小提琴，九歲時(shí)便舉行了個(gè)人演奏會(huì)。不幸的是，也是在九歲那年，他的父母同時(shí)離世，成為孤兒的他由老師堤比收養(yǎng)。貝里奧有著驚人的音樂天賦，當(dāng)時(shí)的一位法國男爵對貝里奧在音樂上的天才表現(xiàn)記憶深刻：那天，貝里奧正在男爵家里排練羅德《第四小提琴協(xié)奏曲》，小提琴停在兩拍休止上，以和諧的音調(diào)結(jié)束，他們聽了連連稱贊；然而貝里奧卻用琴弓演奏了一下他自己的空弦，E弦低了四分之一的音準(zhǔn)，這表明貝里奧在定弦不準(zhǔn)的情況下依靠著音感和手感在指板上找到了新的音高位置，演奏完了全曲。

1821年，貝里奧移居法國，很快便得到了維奧蒂的賞識，后又跟隨巴約與貝洛特學(xué)習(xí)。學(xué)成后的貝里奧開始了以演奏及教授小提琴為生的藝術(shù)生活，他分別成為法國查理十世及荷蘭威廉一世的宮廷音樂家，并在歐洲各地巡回演出。值得一提的是，除了身為小提琴手外，貝里奧亦是一名出色的鋼琴手，并曾到訪過中國。

1836年，貝里奧的第一任妻子歌劇演員馬里布蘭因墜馬意外去世。1840年至1843年間，貝里奧旅居德國，認(rèn)識了他的第二任妻子——維也納行政官的義女胡貝爾（Marie Huber），兩人于1841年結(jié)婚，胡貝爾也是一名出色的鋼琴演奏家。1843年，貝里奧接受了布魯塞爾音樂學(xué)院的委任，成為該校小提琴教授，并開創(chuàng)了“法比小提琴學(xué)派”，培育了維厄當(dāng)、恩斯特等著名小提琴家。1851年，視力減退的貝里奧被迫退休，并于1870年4月8日在布魯塞爾逝世。

貝里奧一生共創(chuàng)作了十四部小提琴變奏曲、六首小提琴超技練習(xí)曲以及多部室內(nèi)樂作品，其中包括八部小提琴與鋼琴奏鳴曲、十二首簡易小提琴二重奏練習(xí)曲、鋼琴三重奏、鋼琴五重奏以及十首聞名遐邇的小提琴協(xié)奏曲。他的這十首協(xié)奏曲代表了浪漫主義時(shí)期小提琴音樂的最高成就。本張專輯中的三首協(xié)奏曲原汁原味地表現(xiàn)出浪漫主義早期音樂的張揚(yáng)活力和魅力神采。

貝里奧的《B小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（Op.32）創(chuàng)作于1835年，于1841年出版面世，題獻(xiàn)給了朱莉·杜佩娜。第一樂章，管弦樂開場之后，小提琴依次奏出了簡單明晰的第一主題、華麗的炫技部分以及一段標(biāo)注為“柔和”的第二主題。一瞬的安靜后，獨(dú)奏旋律在樂隊(duì)持續(xù)不斷的低音中再次出現(xiàn)。此后，樂章的后段在絢麗的華彩樂句中開始，伴隨著舒緩的獨(dú)奏主題，并以一段富有對比性的樂句結(jié)尾，彰顯了作品標(biāo)題中暗含的俄羅斯元素。

《E小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（Op.44）是獻(xiàn)給尤金奧伯里的，第一次出版于1842年。樂曲的開始是一段由樂隊(duì)奏出的分解八度音型，聽上去星星點(diǎn)點(diǎn)，很有戲劇性。隨后，獨(dú)奏小提琴以低沉的“嗓音”開門見山地加入，與樂隊(duì)相呼應(yīng)。在一句包括左手撥弦等演奏技術(shù)的過渡句后，獨(dú)奏小提琴在G大調(diào)上呈示了第二主題。此后，伴隨著獨(dú)奏小提琴對第一主題的移調(diào)演奏，樂隊(duì)再現(xiàn)了一開始的主題，并在華麗的和聲性音樂中回到了E大調(diào)。慢板樂章為C大調(diào)，小提琴率先在G弦和D弦上奏出了主題，此后，伴隨著A大調(diào)上的密集音符和短暫的休止，調(diào)性也在不知不覺中回歸。終曲用E大調(diào)創(chuàng)作，是充滿激情的回旋曲，全曲沐浴在歡快的氣氛中走向輝煌的結(jié)尾。

貝里奧的《D大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》（Op.55）于1848年完成。樂曲由小提琴獨(dú)奏的裝飾性旋律和一段琶音開場，在一段技巧性的呈示后，連弓和斷奏不斷交替出現(xiàn)在旋律中。第二樂章一開始，樂隊(duì)便奏出了一段充滿激情的樂句，此后的持續(xù)低音將音樂帶入A大調(diào)。最后的快板樂章因第一主題的強(qiáng)音彈奏而顯得獨(dú)具特色。

眾所周知，帕格尼尼是當(dāng)之無愧的弓弦魔術(shù)師，而“法比學(xué)派”的開創(chuàng)與小提琴演奏家帕格尼尼有很深的淵源。1931年，貝里奧第一次見到帕格尼尼，為他的音樂所震撼。在帕格尼尼提琴藝術(shù)革新的沖擊下，他與維厄當(dāng)繼承了克萊采爾、羅德、巴約所代表的法國學(xué)派的高貴典雅與充滿情趣的風(fēng)格，并在法式奏法的基礎(chǔ)上融合了帕格尼尼的革命性技法，如異音調(diào)弦、弓法、左手撥弦、泛音、G弦演奏、雙泛音指法等，使小提琴的演奏技巧與音樂內(nèi)涵獲得了均衡發(fā)展。在追求高超的演奏技術(shù)的同時(shí)，更善于表現(xiàn)作品中所蘊(yùn)含的深刻而豐富的情感，將“法比學(xué)派”的提琴演奏法提升到了極具代表性的地位。

貝里奧的小提琴協(xié)奏曲有著精湛的演奏技巧、華麗的旋律、多樣的裝飾音與天鵝絨般光澤的獨(dú)特音色，仿佛在詮釋著音樂中的激情洋溢與高貴細(xì)膩。而貝里奧的名字，亦在小提琴演奏史上閃耀著獨(dú)特的光芒。