陸愛華

繪畫與音樂，總是存在著曖昧的連接。繪畫中的音樂性，可以被康定斯基抽象融合為色彩、圖形的大合唱，也可如國畫中的琴音撫柳般悠揚。而音樂中的視覺藝術(shù)性，也可通過音樂人姚謙的藝術(shù)收藏視野與雷頌德的繪畫創(chuàng)作來發(fā)掘，當音樂人遇上繪畫藝術(shù)，就是如此妙。

雷頌德 談創(chuàng)作

站在雷頌德的作品前，我會驚嘆于他的色感與想象力，就像雷頌德曾在香港掀起的電子舞曲熱潮般節(jié)奏鮮明。他曾為陳慧琳、黎明創(chuàng)作多首膾炙人口的電子舞曲作品，如《不如跳舞》《失憶周末》《越夜越有機》等。天生的樂感讓他能夠在畫布上發(fā)揮每寸色彩的節(jié)奏，同時，為了能夠與“不愛說話”的大兒子Jack搭建溝通橋梁，雷頌德嘗試用畫筆走入大兒子的心，感受話語之外的想象空間。

其實畫畫是我的另外一個理想

其實我在英國讀書時都有畫過畫，只是很久沒畫了。其實做音樂是我的理想，畫畫是我另外一個理想，只是當初我選了前者?，F(xiàn)在我的音樂夢已基本達成，就想試下追求第二樣。追求理想當然是要趁年輕去做的事情。其實我想了很久，應不應該花那么多時間去做，但最后都是想嘗試一下。

天生不愛說話的大兒子啟發(fā)我

啟發(fā)我畫肖像畫的人，是我的大兒子Jack。他患了亞氏保加癥，天生不多話說，又總是發(fā)白日夢。當初我和太太都很擔心他的學業(yè)和與人溝通的問題，但后來我們就慢慢地覺得，其實是我們忽略了他的優(yōu)點，就是超強幻想力。我很想知道他想什么，亦想通過他的雙眼去看這個世界，于是一年半前我就以他為開始，畫了十二幅家庭成員的肖像油畫，全部都是Jack日常接觸到的人物，畫中亦有表達我對他長大之后的期盼，例如會感恩、愛惜自己家庭、坦白等。

希望兩個兒子能夠做正義戰(zhàn)士

我畫畫時沒有對著家庭成員畫，全部都是憑記憶畫出來，但看起來也很神似。有幅畫里面，前面是大兒子Jack，后面是小兒子Jazz，小兒子的特征是卷頭發(fā)，極愛說話，而他們坐著的是家里的寵物龜。我很希望作為大兒子的Jack會保護弟弟Jazz。Jack手執(zhí)激光劍，除了因為我喜歡《星球大戰(zhàn)》之外，我還希望兩個兒子能夠做個正義的人，維護正義。

混搭不同色彩，營造美好生活

除了十二張《家庭系列》畫像，我還在畫另外一個系列《Study Of Colors》。因為我很喜歡把不同顏色混搭，然后創(chuàng)作一些讓人看起來感覺很美好的作品。

雷頌德畫了他最親的家庭成員：繼子Sean、小兒子Jazz、雷頌德太太，以及Jack想像出來的機械人朋友。

雷頌德為大兒子Jack畫的肖像畫，頭大、大小耳。沒畫嘴巴，因為大兒子不喜歡說話。

兩個兒子坐著家里的寵物龜，大兒子Jack擔當保護者的角色。

我倒不希望自己會干擾藝術(shù)家的創(chuàng)作，或影響別人的生命，

我努力地讓自己的影響最小，

只是做感想和溝通，但我卻不想給創(chuàng)作人帶來影響。

《鏡心》張亞楠 布面油畫

2009 97cm x 130cm 姚謙 藏

姚謙 談收藏

如果要用一個詞來涵蓋姚謙的收藏，就是“亞洲近代美術(shù)史”。姚謙認為：“亞洲各國都有它的西化美術(shù)史，這些國家都是在這100年前后接受西化的影響。例如中國，由于徐悲鴻、林風眠的原因，將西方美術(shù)的創(chuàng)作方式帶到中國，所以中國不再純粹只有水墨。同樣的故事在一個世紀之內(nèi)也同時發(fā)生在日本、韓國，泰國、新加坡、印尼、菲律賓等東南亞地區(qū)國家，他們都有藝術(shù)家在當?shù)?，并且影響本地的藝術(shù)家。最有趣的是，第一代受西方影響的人通?；厝ギ斃蠋?，他們教出來的學子學孫們，也就是近代、當代的年輕人，都在用西方的創(chuàng)作方法進行繪畫。而這些情況在中國、越南、印尼、菲律賓、泰國、新加坡等國家之間又可以進行比較?！苯暌詠恚χt逐漸根據(jù)自己的興趣確定了收藏的定位。在姚謙的收藏名單中，涵蓋了許多重量級藝術(shù)家：林風眠、常玉、劉野、劉小東、夏卡爾等。看來，除了能聽姚謙創(chuàng)作的《魯冰花》《至少還有你》《我愿意》經(jīng)典曲目之外，我們還能看到音樂人是如何玩轉(zhuǎn)亞洲收藏。

我收藏的第一幅畫是《斑馬》

我是在1996年收藏的第一幅畫，那是一位臺灣生物學家、植物學家和畫家劉其偉一起合作的《斑馬》，因為畫家早年在非洲待過，所以有創(chuàng)作這幅畫的想法。我會玩收藏的原因，可能是跟我的成長有關(guān)系，因為我小時候喜歡畫畫，但是后來沒有繼續(xù)走這條路，這其中有種種原因。到后來我開始有一點點收入，然后就開始收藏了。

繪畫藝術(shù)給我?guī)淼淖畲蟾惺?/p>

我覺得所有的文化創(chuàng)作，文字、美術(shù)、音樂，甚至戲劇，這些都是溝通的方法，一個溝通的平臺，只是方式不一樣而已。每一個人在不同時代，在你生活的時代，對于每個人不同生活的處境，把你對于生命存在的每一個過程的一些感想，通過這些平臺都可以存留下來，在不同的時代不同時空的人，如果有機遇會閱讀到，那就是一個很好的交流。其實當下也是一個交流，同一個時代以不同的角度和位置來溝通一些事情，這是我對于文化創(chuàng)作的感想，我這些年在音樂、文字、藝術(shù)閱讀中也了很多溝通和了解。

追溯亞洲，也收藏西方藝術(shù)品

我的收藏概念是美術(shù)史，從十九世紀末到現(xiàn)在的亞洲藝術(shù)品，能夠看到西方繪畫技術(shù)到亞洲之后興起的變化，因為早期主要受西方印象畫派影響最深，所以我對西方的印象畫派都特別喜歡，因為是起源，所以我也會有點收藏。

創(chuàng)作獨立，與藝術(shù)家保持距離

基本上我是盡量不碰藝術(shù)家，如果沒有特別的必要，我是不會的。因為每個生命都是獨立的個體，我是擔心我會影響別人或是會讓別人干擾吧！所以除非必要或者一些少量的活動遇到了就會多聊。我覺得最好的溝通還是通過作品。當然能夠認識劉野、劉小東，都特別好，讓我能夠更深入地理解他們的作品。但和藝術(shù)家的溝通并不是我最重要的考量。

一個暴風雪夜引發(fā)的傳奇故事

在很久以前，印象畫派藝術(shù)家柴姆？蘇丁的作品曾在紐約拍賣會上出現(xiàn)，當時這件作品超出我的預算，所以沒有買到，但是我覺得沒什么，因為收藏也是緣分。只是沒想到過了十二年之后又出現(xiàn)，我以底價買到了。這是因為那一周紐約大風雪，然后停電、交通等問題影響了拍賣，很多地方打不進來，現(xiàn)場出席的人也不多，我當時居然以很低的價格買到了。一場暴風雪幫了我的忙，讓我在十二年后又重獲至寶，現(xiàn)在竟然掛在我的書房里。

音樂與收藏，讓我有存在價值

其實音樂與藝術(shù)收藏對我來說不是什么“幫助”關(guān)系，這兩者之間也不需要什么幫助。這兩者都是我生活的一部分，都是我的存在與精神上的滿足，閱讀、音樂、創(chuàng)作都能讓我的存在是有價值的。

即便相遇，也努力不影響別人

在姚謙的新書《相遇而已》中有這么一句話“沒有與他們的相遇，也就沒有現(xiàn)在的我”。同樣的，有的藝術(shù)家沒有與他相遇，也就沒有現(xiàn)在的他們，但姚謙卻不同意這個說法，他說：“我最怕影響別人，《相遇而已》只是說每個人生命的現(xiàn)階段都是因為累積了很多的經(jīng)歷，與人相遇也是其中一部分，所以我會這么說。我倒不希望自己會干擾藝術(shù)家的創(chuàng)作，或影響別人的生命，我努力地讓自己的影響最小，只是做感想和溝通，但我卻不想給創(chuàng)作人帶來影響?！?/p>

我會比較在意作品中的純粹度

我收藏很多素昧平生的藝術(shù)家的作品，我自己還是挺依賴自己的直覺判斷。最近我有寫一些文章，有關(guān)藝術(shù)家和拍賣公司談判價格來賣畫，對于這種作品，我是不會碰的。首先我的經(jīng)濟能力有限，其次我對他的人格有懷疑。我對這種作品會保持距離。其實現(xiàn)在很多藝術(shù)家只是為了名與利，當你把太多心思放在這方面，會造成價值的扭曲，這在作品上是可以看得很清楚的，所以我常常覺得有這種心思的人，你可以在作品上察覺到，你在閱讀時也是不舒服的，我也不會掛在家里欣賞。我希望是精神上的創(chuàng)作，越純粹越好。我不是厭惡商業(yè)，但我覺得千萬不要被名與利影響，有人是在不同階段被扭曲，這都會影響到作品的創(chuàng)作。我也經(jīng)歷過音樂產(chǎn)業(yè)的興起，其中的干擾、影響我更能深切地感受到。我比較在意作品中的純粹度。拍賣會上參與炒作的藝術(shù)家我是看不起的。這些藝術(shù)家想彌補價值觀上的自卑，而產(chǎn)生這種夸大的行為，如借助西方的拍賣、美術(shù)館來虛張聲勢，以某個角度來看，我還是挺同情的。

最后，談自己最想畫的一幅畫

我最想畫什么呀，哎！說實在我還真沒想過。不過我倒一直在文字、音樂這些創(chuàng)作上會想一些羞于表達、隱藏最深，或是越秘密的東西的分享，不是夸大、扭曲，或太誠實的分享，我希望是適可而止、點到即止，把一個很內(nèi)在秘密的分享透露出來，這是我在創(chuàng)作方面盡可能努力做的一件事。

《初懷孕的少女》Martin-Nu au collier 姚謙 藏

《三多圖》姚謙 藏

《海獺》奈良美智 布面油畫 姚謙 藏

莫南迪 意大利 姚謙 藏