徐文潮

“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！保ā督^句》）這是唐代著名詩人杜甫，在經(jīng)歷了安史之亂的磨礪后，經(jīng)友人的資助，于城外風(fēng)景清幽的成都草堂居住了下來。面對(duì)眼前生氣勃勃的景象，他情不自禁，寫下了這首即景小詩。

“ 黃鸝” “ 翠柳” 顯現(xiàn)出一種活潑的氣氛， “ 白鷺” “ 青天” 給人以平靜、安適的感覺。一個(gè)“ 鳴” 字， 表現(xiàn)了鳥兒的怡然自得。而那個(gè)“ 上” 字， 則再現(xiàn)出白鷺的悠然飄逸。詩人通過“黃”“翠”“白”“青”的色澤交錯(cuò)，充分地展示了春天的明媚景色，也傳達(dá)出詩人歡快自在的喜悅心情。色彩鮮明和諧，畫面動(dòng)靜相間，給人以既細(xì)膩又開闊的感受。

蒼鷺

而這流傳千古的美好意境，使得天生麗質(zhì)、飄逸雅致的鷺類，成為歷代詩人吟詠的對(duì)象，也成為中國人心目中詩情畫意的一部分。以致我國文學(xué)史上的許多著名詩人，都留下過描寫鷺類的詩作?！鞍樔蛔?，月明秋水寒，人驚遠(yuǎn)飛去，直向使君灘?！保ㄌ啤だ畎住顿x得白鷺鷥送宋少府入三峽》）“雪衣雪發(fā)青玉嘴，群捕魚兒谿影中，驚飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹梨花落晚風(fēng)。”（唐·杜牧《鷺鷥》）“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木轉(zhuǎn)黃鸝。”（唐·王維《積雨輞川莊作》）“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”（唐·張志和《漁歌子》）這些詩中，都滿含著清幽淡逸的風(fēng)趣，以及豁達(dá)明快的意境。

鷺是鸛形目，鷺科，野生鳥類的統(tǒng)稱。在這個(gè)大家族里，有大白鷺、中白鷺、白鷺、草鷺、綠鷺、池鷺、牛背鷺、夜鷺和蒼鷺，它們都為大型涉禽。

它們的共同特征是： 腿長、頸長、嘴長。以適應(yīng)它們的生活方式——從水里捕捉魚蝦、青蛙和水生昆蟲為食。它們常棲息于河流、湖泊、池塘、沼澤等淺水處。在棲息與翱翔時(shí)，常將頸部彎曲成“S”形。覓食時(shí)，多在水中固定一個(gè)姿勢(shì)不動(dòng)，待魚蝦游來，長長的嘴巴迅速插入水中捉捕，幾乎是百發(fā)百中。

白琵鷺

白鷺與大白鷺的外貌差不多，在繁殖期它跟大白鷺一樣，都會(huì)在背部和頸下長出蓑羽，而一到冬天，它們的飾羽和蓑羽都會(huì)脫落。白鷺與大白鷺的明顯區(qū)別：一是它的枕后，有兩根細(xì)長的白色飾羽，就像海軍水手帽后的飄帶，而大白鷺沒有;二是它的身長僅有約60厘米，而大白鷺的身長約95厘米。

蒼鷺上體灰色， 下體白色， 前頸有2～3條縱列黑斑。食物以各種魚蝦、昆蟲為主。多立于淺水邊緣處，有時(shí)小群體，有時(shí)成對(duì)活動(dòng)，相距一定距離，彼此互不干擾，靜立水中，注視著水面，俗稱“老等”。飽食后縮頸至兩肩間，把嘴伸在翼下，單腿或雙腿站立，有時(shí)長達(dá)數(shù)小時(shí)之久。

牛背鷺， 全身白色， 頭頸、上胸、背上飾羽為橙黃色。由于它常停在牛的背上，捕食叮在它們身體厚皮上的昆蟲，或是撲向被牛群驚起的小動(dòng)物，故稱“牛背鷺”。牛背鷺非常機(jī)警，隨時(shí)保持高度的警戒，一有危險(xiǎn)，便會(huì)發(fā)出喧鬧的叫聲，以示警告。

夜鷺，也是平時(shí)較為常見的鷺類中一種。它體型粗胖，頸短。頭頂至背黑綠色，并有金屬光澤。枕后有2～3根白色飾羽，因而非常容易辨認(rèn)。它們常集群棲息在多水面，有林木的低洼地方。白天在樹上休息，夜晚出來活動(dòng)。鷺類飛行時(shí)，因?yàn)樗鼈兊念i部中央擴(kuò)大的脊椎骨節(jié)上附有非常強(qiáng)壯的肌肉，當(dāng)這些肌肉收縮時(shí)，能使頸部前端迅速而有力地沖出去，故它們常會(huì)在空中，朝著聚在一起的魚群俯沖，給予致命一擊，并銜到樹上享用。

左圖 夜鷺 ? ?右圖大白鷺

因鷺類好群棲群飛，機(jī)警畏人，常躲藏在葦海深處或遠(yuǎn)離人群的地方覓食和休憩。吃飽以后，便在岸邊或水中，成“一”字形散開，時(shí)常單腳獨(dú)立，要么梳理羽毛，要么閉目養(yǎng)神。只要稍有動(dòng)靜，便會(huì)立刻飛起。所以，在自然狀態(tài)下，鷺類的拍攝相對(duì)較難。作為一種大型的涉禽，它那冰清玉潔的羽色，修長秀雅的姿態(tài)，以及自然閑靜的舉動(dòng)，特別是它那棲則神態(tài)閑雅、飛則直沖云天的樣子，猶如一位高貴的公主，常常讓人產(chǎn)生一種憐愛之情，也令歷史上無數(shù)的文人墨客所傾倒?！吧焦∽聿魂P(guān)我，為愛尊前白鷺鷥”（唐·皎然《同李中丞洪水亭夜集》）。所以，從古到今，它們不僅是詩人筆下的描寫對(duì)象，而且也是花鳥畫家追逐的常客，是我國傳統(tǒng)繪畫的重要題材。歷代畫鷺的畫家很多，宋元明清，都不乏其人?；B畫鼎盛時(shí)期的北宋大家如黃筌、徐熙、趙佶、崔白等都有畫鷺的記錄，元代的趙雍，明代的呂紀(jì)，清代的惲壽平、華嵒、任伯年，現(xiàn)代的陳之佛、江寒汀、張大壯等，無不順應(yīng)當(dāng)時(shí)的潮流，給我們留下許多生動(dòng)的鷺畫，而表現(xiàn)的場景，一般都為荷塘沙汀，柳葦相擁。

左圖 草鷺 ? ?右圖 池鷺

據(jù)《宣和畫譜》中記載： 僅北宋宮廷所藏繪畫中，涉及到鷺類的畫大約就有100多張，約有20多位畫家畫過此類題材。特別是有時(shí)鷺的出現(xiàn)，往往會(huì)給整個(gè)畫面增添一種“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”（唐·張志和《漁歌子》）的悠閑意境與氛圍。

這里， 我還要專門指出畫壇上的常見題材——“松鶴延年”中的一個(gè)常識(shí)性的錯(cuò)誤。在一幅頗有風(fēng)骨的《松鶴圖》中，蒼勁的松樹枝頭上，站立著一只亭亭玉立的丹頂鶴。殊不知，鶴是在濕地環(huán)境下生活的。雖說，它在形態(tài)上有點(diǎn)像鷺與鸛類，都有很長的嘴，修長的腿，以及強(qiáng)有力的翅膀。但它們的親緣關(guān)系卻很遠(yuǎn)。鷺與鸛類的前三趾長短一樣，而后趾較長，故能在樹上棲息?？生Q的后趾卻很短小，并且高于前三趾，根本就不適于在樹上棲息。這很有可能，是古人將經(jīng)常棲息于樹上的鷺類等涉禽，誤認(rèn)為是鶴了。

其實(shí)，區(qū)分鷺與鶴也很容易，只要我們注意觀察它們的飛行姿態(tài)就可以了。鶴喜歡伸長頸子，將雙腳掛在身下。而鷺則喜歡將頸?？s成“S”形，同時(shí)將雙腳伸直到后面。我國古代畫家畫飛翔的鶴時(shí)，有時(shí)也常將它們的雙腳錯(cuò)畫成鷺的姿態(tài)。此外，鷺與鶴的捕食態(tài)勢(shì)也不同，鷺在捕魚時(shí)，常會(huì)站岸邊或樹根上，耐心地等待魚兒游來，然后猛然下嘴，美餐一頓。而鶴卻閑庭信步，從容不迫地行走，偶爾才低頭啄食。

白琵鷺

這都足以說明，藝術(shù)作品雖然高于生活，但它卻根植于生活、來源于生活。我們絕不能無視生活的存在，不去仔細(xì)、認(rèn)真地觀察事物，而去隨意地想象。