韓松落
在《小時代》系列電影之后,郭敬明又將目光投向科幻片領域,在擔任科幻愛情電影《從天兒降》總監(jiān)制的同時,也開始籌備科幻片《未來未來》。而2014年以來,他還接下包括《中國好男兒》在內(nèi)的4檔綜藝節(jié)目的評委工作。顯然,郭敬明已經(jīng)完成了事業(yè)領地的拓展,從作家變身為娛樂業(yè)的綜合體。
寫作者變身導演并不罕見,比如,民國文人劉吶鷗,曾是“新感覺派”的代表作家,在寫作和經(jīng)營書店小有所成之后,轉(zhuǎn)而從事電影。他創(chuàng)辦雜志《現(xiàn)代電影》,還擔任了幾部電影的編導。1940年9月3日,他就是在商談完紀錄片《珠江》的拍攝事宜,走出酒店走廊之后,被暗殺的。
后來,寫作者也總是和影像發(fā)生著或深或淺的關系,有些作家順應著既有的分工,交出自己的文學作品之后,就成為隱形人,有些作家卻和電影發(fā)生深度聯(lián)系。幾十年前曾是出版業(yè)的黃金時代,作者的收益和權威都在加大,作家開始深度介入影視改編:根據(jù)美國恐怖作家斯蒂芬·金小說改編的許多影視劇,多數(shù)由作家本人在幕后操作;瓊瑤在上世紀60年代就開設電影公司,改編自己的小說,到了70年代,她的小說實質(zhì)上已和電影沒什么區(qū)別了——封面用的是電影劇照,文字也一改她以前的繁復抒情,越來越精簡。當然,還有王朔、劉震云、麥家,未必是當導演,卻以各種方式,影響著一部電影的完成。
而新時代這些有轉(zhuǎn)身企圖的作家們,和他們的前輩又不一樣。他們是用影像書寫——寫作時,就已考慮到影像呈現(xiàn),先一步抵達影像的結果。他們甚至和用影像進行書寫的“先驅(qū)”杜拉斯也不一樣,這一代作家們連影像的商業(yè)細節(jié)、營銷方式也充分考慮到了。瑞典小說家斯蒂格·拉森在《龍文身的女孩》系列里,放置了那么多真實的品牌,很難說不是為電影植入廣告做準備;郭敬明《小時代》里的那些牌子,也為電影電視的商業(yè)合作提供了理由;而網(wǎng)絡文學界的奇幻作家,完全是按照游戲的構架來寫小說,甚至會把主人公獲取的經(jīng)驗值寫進去。他們是在商業(yè)時代成長起來的,已有充足的自信由此及彼。
跟作家比起來,影評人有更多投身電影業(yè)的便利。例如李霄峰,他曾以“Liar(說謊的人)”為筆名,活躍在西祠胡同的“后窗看電影”等論壇,出版有文集《失敗者之歌》。后來他索性進入電影業(yè),導演了電影《少女哪吒》,根據(jù)作家綠妖的同名小說改編,講述了兩個女孩的人生軌跡。這部電影入圍釜山國際電影節(jié) “新浪潮競賽”單元,并獲得金馬獎最佳新導演和最佳改編劇本兩項提名。作為導演處女作,這個成績已非常難得。
如果我們肯打消自己的執(zhí)著,不再把文學和文字創(chuàng)作牢牢拴在一起,不那么執(zhí)著地將閱讀限定在紙質(zhì)上,或許會發(fā)現(xiàn),文學的內(nèi)涵很寬泛,用影像、圖畫、聲音來寫作,興許是未來的走向。在如今這個紙質(zhì)閱讀、紙質(zhì)思維、紙質(zhì)表達結隊退場的時代,在這個憑借掌控內(nèi)容復制權獲得收益已經(jīng)無望的時代,作家得對自己重新定義。