余程杰

摘 要： 中國古代的詩詞在英語中并沒有完全與之相同的文體，加大了翻譯的難度。前景化語言在詩歌中體現(xiàn)得最集中，在翻譯時，應該引起重視。本文以蘇東坡先生的詩詞為例，探討前景化語言在中國古詩詞翻譯中的應用。

關鍵詞： 前景化 詩詞翻譯 蘇軾

引言

前景化來源于圖畫藝術中的概念，指作品中最能突出其觀點或意圖的那一部分。這一概念是由戰(zhàn)前布拉格學派的語言學家和文學批評家， Mukarovsky首次應用于文學作品中的。它指文學作品中在可接受的準則條件下所出現(xiàn)的不可預料的偏離。隨著前景化理論的發(fā)展，也逐漸滲透到語言研究的各個方面，給了研究者許多新的啟示。美國學者葉子南認為前景化這一概念完全可以用到雙語翻譯活動中， 它不僅可以用來指導譯者的翻譯活動， 而且可以引入翻譯批評中。相比較與其他文體，詩歌是前景化理論體現(xiàn)得最集中的一種文學體裁。

一、《江城子》

蘇軾是宋代文學家，唐宋八大家之一，也是豪放派詞人的代表之一。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就。他對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變?yōu)榱艘环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。他的詩詞風格以豪放為主，但不乏婉約含蓄之作。《江城子》便是他婉約類作品的代表作。原文如下：

江城子

乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詞是蘇軾悼念亡妻之作，情到深處，有感而發(fā)。題為記夢，實際是通過記夢抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。整首詞一改蘇軾平時豪放的風格，用平實的語言緩緩道來，讀者讀罷卻自然能感受到字里行間的悲痛。這首詞的詞牌是《江城子》，在中國古代，詞牌名就代表了固定的格律，也就是說，不同的詞牌所代表的格律各有不同，而相同的詞牌，就必須遵守一樣的格律。宋代以前，《江城子》存在幾種格式，至北宋蘇軾始變?yōu)殡p調，由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。雙調《江城子》是在單調的基礎上，在結尾處增一字，變三言兩句作七言一句，又依原曲重增一片。雙調共七十字，上下片都是七句五平韻。至此，翻譯此首詞作就有幾處困難。除了最基礎的傳遞詞作本身的意思之外，還要考慮到詞作為中國特有的一種文學體裁，它的格式也要還原。詞作在古代是可以通過譜曲供世人傳唱的，所以必須押韻。

二、《江城子》的前景化解析

于淵沖的英譯詞Tune：“A Riverside Town”（《江城子》）選自《許淵沖經(jīng)典英譯古代詩歌1000首·5 蘇軾詩詞》（Version of Classical Chinese Poetry， Poems of Su Shi）。全詞共十六行，共兩節(jié)。下面運用前景化理論從語相變異、音位過分規(guī)則化、詞匯過分規(guī)則化三個方面解讀這首詩歌，探析其是如何通過前景化手段表達悲愁主題的。

下面是許淵沖版的譯文：

Tune：“A Riverside Town”

Dreaming of My Deceased Wife

On the Night of the 20th Day of the 1st Month

①For ten long years the living of the dead knows nought.

②Though to my mind not brought，

③Could the dead be forgot？

④Her lonely grave is far，a thousand miles away.

⑤To whom can I my grief convey？

⑥Revived，e’en if she be，could she know me？

⑦My face is worn with care.

⑧And frosted is my hair.

⑨Last night I dreamed of coming to my native place：

⑩She’s making up her face.

{11}before her mirror with grace.

{11}Each saw the other hushed，

{12}But from our eyes tears gushed.

{13}When I am woken， I fancy her heart-broken.

{14}Each night when the moon shines，

{15}O’er her grave clad with pines.

王佐良認為在文學作品的翻譯中， 譯者必須注重文體， 對源語和目標語的不同文體要應付自如， 不能用目標語的一種文體表達源語的各種文體， 必須善于識別“變異” ， 并把“變異”在譯文中表現(xiàn)出來。這里的“變異”指的就是前景化。因此，在文學翻譯中，譯者的任務除了傳達原文的意思外，還要竭盡所能地還原原文中文學語言的特質。（去掉？）

（一） 語相變異

語相變異是文學文體學研究中的一個重要概念。它是指人們在文學作品中對語言使用常規(guī)的顛覆與變異。在詩歌的創(chuàng)作中使用語相變異往往會起到出其不意、畫龍點睛的作用。它通過改變詩的外在表現(xiàn)而使讀者產(chǎn)生較強的視覺沖擊，從而達到突出主題的效果。

《江城子》全文陳述了某夜亡妻入夢的情景，醒來更覺失去心中所愛的悲痛心情，原文都是陳述句。許淵沖翻譯時，為了更好地凸顯作者心中的悲痛，改變了原句的句型。這種句型的改變在譯文的第三句，第五句和第六句中得到體現(xiàn)，這三句在原文中原本都是陳述句?！白噪y忘”譯為“Could the dead be forgot？”，“無處話凄涼”譯為“To whom can I my grief convey？”，“縱使相逢應不識”譯為“Revived，e’en if she be，could she know me？”，一連三問，更好地體現(xiàn)出作者失去妻子后的迷茫和不知所措，然而這些問題，也沒有人能夠回答他。

（二）音位過分規(guī)則化

音位過分規(guī)則化包含音韻模式和節(jié)奏模式。對于韻律層面的前景化處理獨具匠心，巧妙安排格律韻式，結合押韻，體現(xiàn)詩歌節(jié)奏之美。譯文的前兩句押尾音/？蘅：/，第四句和第五句押尾音/eI/，第六句中的兩個分句末尾押尾音/i：/， 第七句和第八句押尾音/ e？藜 /，第九句、第十句和第十一句押尾音/eIs/，第十二句和第十三句押尾音/ ？蘧？蘩 /，最后兩句也押尾音/ aIn /。全文讀來婉轉順暢，無不凄涼。

（三）詞匯過分規(guī)則化

詞匯的過分規(guī)則化指詞匯的重復。詞匯的重復分為直接重復和間接重復，直接重復主要是具有表意功能，它的目的是強化主題。間接重復既有表意功能又有銜接功能，它在表意的同時具有篇章的構造功能。詞中“the dead”、“grave”重復出現(xiàn)兩次，強調妻子已經(jīng)離世的事實，全篇彌漫著作者對亡妻的悼念之情?！癵rief”、“worn”、“frosted”、“tears”和“heart-broken”等詞均有傷心、悲痛的意思，描述了經(jīng)過了整整十年的分別之后，作者已經(jīng)因為難過面容憔悴，過早地衰老?！癈ould the dead be forgot？”亡妻雖早逝，卻時常夢見她，自難忘。

三、結語

本文運用前景化理論從語相變異、音位過分規(guī)則化、詞匯過分規(guī)則化三個方面解讀這首詩歌，描寫了對亡妻真摯的愛情和深沉的思念的主題，這一分析方法為讀者分析和欣賞詩歌提供了新的視角，實現(xiàn)了詩歌分析和解讀中意義、形式、體現(xiàn)的有機結合和主題、詞匯、句法、韻律的統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]王佐良，丁往道.英語文體學引論[M].北京：外語教學與研究出版社，1987：512.

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[3]葉子南.高級英漢翻譯理論與實踐[M].北京：清華大學出版社，2001：130-148.