邢江

根據(jù)藝術(shù)史學(xué)家、現(xiàn)巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）美洲區(qū)總監(jiān)諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz）的研究，攝影作品直到1970年代成為很多博物館的藏品后，在藝術(shù)市場(chǎng)上才被交易商和藏家普遍接受。1980～1992年，攝影作品價(jià)格的平均漲幅超過(guò)30%，進(jìn)入21世紀(jì)后，理查德·普林斯、安德烈亞斯·古爾斯基、辛迪·舍曼、托馬斯·斯特魯斯等當(dāng)代藝術(shù)家的攝影作品拍賣(mài)價(jià)格頻頻超過(guò)百萬(wàn)美元，攝影作品已成為藝術(shù)市場(chǎng)上耀眼的新亮點(diǎn)。

這當(dāng)然影響到中國(guó)的攝影藝術(shù)及其市場(chǎng)。隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮與發(fā)展，攝影也借著20余年的春風(fēng)呈現(xiàn)出一派新氣象，不僅是攝影家們的創(chuàng)作主題和內(nèi)容不斷創(chuàng)新發(fā)展，攝影作品的價(jià)值也被其在一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格重新定義。一級(jí)市場(chǎng)上，攝影畫(huà)廊逐年增多，攝影作品展銷(xiāo)會(huì)和藝博會(huì)也進(jìn)入大眾視野；二級(jí)市場(chǎng)上，攝影作品拍賣(mài)風(fēng)風(fēng)火火，不論是老照片、西方大師作品、現(xiàn)代經(jīng)典紀(jì)實(shí)作品，還是當(dāng)代藝術(shù)影像，都能找到自己的位置。

而在每一個(gè)位置背后，都站著這樣一群人—私人收藏家。在目前的中國(guó)，公共機(jī)構(gòu)（博物館、美術(shù)館）的攝影收藏尚在起步階段，我們也還沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)西方機(jī)構(gòu)在系統(tǒng)研究和收藏中國(guó)攝影家作品，因此私人收藏家成為了收藏中國(guó)攝影作品的最重要力量。

誰(shuí)在收藏中國(guó)攝影？私人藏家在關(guān)注哪些影像？他們又如何理解當(dāng)下的攝影和攝影收藏？這是本期專(zhuān)題關(guān)注的話題。我們采訪了四位收藏家和一位有著藝術(shù)家身份的“買(mǎi)手”。其中，靳宏偉、朱勇和仝冰雪分別是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)影像收藏、現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影作品收藏和老照片收藏領(lǐng)域最有影響力的藏家；劉云志在這兩年私人美術(shù)館逐年增多的背景下也是有代表性的新晉藏家；魯小本則在近幾年既作為馬丁·帕爾的買(mǎi)手，又作為整理和研究者參與中國(guó)攝影書(shū)收藏工作。

雖說(shuō)以愛(ài)好為首要前提的收藏是私人的事，但中國(guó)攝影收藏家們的舉動(dòng)影響著其他很多人。這不僅因?yàn)橘Y本的力量巨大，也因?yàn)樵诋?dāng)下攝影收藏理念還沒(méi)有在國(guó)內(nèi)普及、攝影收藏市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有成熟的情況下，相比于更廣闊的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，攝影收藏市場(chǎng)不是投機(jī)者的樂(lè)園，也尚不能以投資回報(bào)率來(lái)衡量它的價(jià)值，收藏家們所做的，更多是在推動(dòng)中國(guó)攝影發(fā)展，在推動(dòng)中國(guó)攝影市場(chǎng)走向成熟。