偶然在某單位器材設(shè)備倉庫里看到大量機(jī)械膠片相機(jī)和膠片，保養(yǎng)極佳。膠片都使用密封包裝放在冷柜里。經(jīng)介紹得知，這些相機(jī)還在使用。請問為什么還會有單位依然大量使用膠片相機(jī)？

咨詢了一些專家，可能有以下幾種可能：

1.數(shù)字影像很容易修改，而膠片至少不能在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行改動，因此真實(shí)性較強(qiáng)；

2.如遇特殊情況，膠卷可輕易拆出進(jìn)行曝光銷毀；

3.數(shù)碼相機(jī)需要用電，對惡劣環(huán)境的適應(yīng)性不如機(jī)械相機(jī)。在惡劣的環(huán)境下，機(jī)械相機(jī)性能更可靠；

4. 現(xiàn)在仍有很多庫存的機(jī)械相機(jī)，出于節(jié)約目的仍然繼續(xù)使用；

不過，從發(fā)展趨勢來講，數(shù)碼相機(jī)在方便易用、對焦、曝光精度、成像質(zhì)量、傳輸?shù)谋憷阅酥馏w積、重量等方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過機(jī)械相機(jī)。至于它的一些缺點(diǎn)，完全可以通過專門設(shè)計(jì)加以彌補(bǔ)。畢竟，幾塊電池的成本根本不算什么，從傳輸角度來看，電腦、網(wǎng)絡(luò)也早已普及。

2011年11月8日，德國著名攝影師安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）這張數(shù)碼處理過的《萊茵河Ⅱ》（Rhine Ⅱ）在紐約佳士得拍賣行以將近434萬美金成功拍賣，成為世界上最昂貴的照片之一，這張簡單的作品在表達(dá)什么呢？為什么能拍出這么高的價(jià)格？另外也想了解一下這位攝影師，謝謝！

這張照片是德國著名攝影師安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）1999年拍攝的、很有代表性的一幅作品，是他日常生活中的一個(gè)場景。這是一張人工制作的照片。真實(shí)情況是河的對岸有一排廠房。而當(dāng)古爾斯基拍下這個(gè)場景時(shí)，通過后期處理技術(shù)將那些廠房抹去了。畫面被修飾得干干凈凈，最終成為了抽象作品一樣的單純色塊。

經(jīng)過河邊看到的一些無聊的房屋，破損的電站，趕路的行人，路邊的垃圾，這些和“永恒”沒有半點(diǎn)關(guān)系。對古爾斯基來說，只有綠色的河岸和反射為白色的河水和天際，至少是“試圖接近本質(zhì)”的。在BBC專題片里，古爾斯基也是這樣詮釋他的創(chuàng)作意圖，他認(rèn)為他還原了萊茵河的真實(shí)面貌，一種本質(zhì)上的真實(shí)。而這種宏觀意義上的“真實(shí)”基本貫穿了他的主要系列作品。

古爾斯基開始拍攝這種“宏觀視角”照片起源于一次經(jīng)歷，有一次他拍攝了一張雪山的照片，回到工作室放大觀看的時(shí)候，居然看見了極其干凈壯闊的雪地里有幾個(gè)登山者的身影，這在他拍攝的時(shí)候根本沒有注意到。對古爾斯基而言，這幾個(gè)畫面中極微小的身影一下子使這張普通的照片變得“神秘”。從他的角度來理解，覺得這一刻他感受到了某種“上帝視角”。這也是為什么他后來的作品開始越來越依賴后期技術(shù)，比如他最常用的一個(gè)方法是用很多張照片合成為一個(gè)全景圖，這都是因?yàn)樗尸F(xiàn)一個(gè)更宏觀的視角。

安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）1955年出生于原東德，后移居杜塞爾多夫。跟隨貝歇夫婦學(xué)習(xí)，屬于杜塞爾多夫攝影學(xué)派的代表攝影師之一。他的作品多從很高的視角用大畫幅相機(jī)拍攝多張，然后合成為一張巨幅照片 2007年，他的作品《99美分》在拍賣中拍出了超過300萬美元的高價(jià)，打破了之前的記錄。

我身高有1.78米，請問我需要多高的三腳架合適？

三腳架的高度指標(biāo)有三個(gè)，不升中軸的最大高度、升中軸的最大高度和不升中軸的最低高度。不升中軸的最大高度是指正常狀態(tài)下的工作高度。不升中軸的情況下三腳架是最穩(wěn)定的。一般來說，不升中軸，相機(jī)取景器與眼睛基本持平的高度最好，這樣長時(shí)間拍攝不容易腰酸背疼。如果達(dá)不到，寧矮不宜高。升中軸的最大高度即三腳架能達(dá)到的最大高度，只有極端情況下才有用，例如拍演唱會的時(shí)候，讓相機(jī)伸出人群。不升中軸的最低高度通常在拍攝低角度和微距時(shí)會用到，這一高度往往會受制于中軸的長度，為此，有些三腳架配有一長一短兩個(gè)中軸，或者兩段式中軸，需要時(shí)可以擰下一節(jié)變短。

我拍出來的人像有時(shí)臉黑黑的，風(fēng)景照片像褪了色、暗淡無光，沒有那種讓人眼前一亮的感覺，哪里出了問題？

看起來是測光出了問題。原因可能是你的畫面中有大面積的白色物體或天空，或者處于逆光或側(cè)逆光。此時(shí)相機(jī)的測光系統(tǒng)被欺騙了，會誤以為這是大面積的高光物體，如果此時(shí)曝光模式是自動曝光，相機(jī)就會相應(yīng)地下調(diào)曝光量以適應(yīng)它所認(rèn)定的環(huán)境中的“高光”。此時(shí)有兩個(gè)方法解決，第一種是改變拍攝方向，避免在畫面中有明暗對比太強(qiáng)烈的主體或大面積的白色或灰色。比如，如果畫面中有大片天空存在，拍攝的風(fēng)景照片常常一片灰暗，原因就是大面積的天光降低了曝光值，而風(fēng)景中的其他主體顏色就因曝光不足而顯得暗淡。在陰天時(shí)，雖然光線不太強(qiáng)，但也會出現(xiàn)這種情況。此時(shí)可以改變拍攝方向或構(gòu)圖，將逆光改為順光，或者增加畫面中地面景物的面積。第二種辦法是使用曝光補(bǔ)償增加曝光。所有單反和微單相機(jī)上都有曝光補(bǔ)償，有些有單獨(dú)的曝光補(bǔ)償轉(zhuǎn)盤，有些則是按鈕和轉(zhuǎn)盤結(jié)合的形式。無論何種形式，增加曝光量都是向正方向調(diào)整，比如+1EV就是增加曝光量1擋。在陰天、白墻前、大面積的水面等等時(shí)候，要將EV加高，這樣有助于獲得更準(zhǔn)確的曝光。

問：我剛買了一臺尼康D750相機(jī)，想買一只一萬元左右的長焦鏡頭用來“打鳥”，請幫我推薦幾只。

目前市場上適合你條件的鏡頭不少，考慮到你用的尼康D750型號比較新，現(xiàn)為你推薦3只最近推出的新鏡頭，分別是尼康卡口的適馬Contempary系列150-600mm F5-6.3 DG OS HSM 、騰龍SP系列150-600mm F5-6.3 Di VC USD和尼康新推出的AF-S 尼克爾200-500mm F5.6E ED VR。這三只鏡頭的共同特點(diǎn)是：

1. 都支持全畫幅的尼康D750相機(jī)；

2. 焦距適合“打鳥”。適馬和騰龍鏡頭變焦范圍150-600mm，尼康鏡頭變焦范圍200-500mm；3. 光圈較大。雖然這3只鏡頭最大光圈只有F5-6.3，但考慮到它們是超長焦鏡頭，已經(jīng)足夠使用了。如果購買一只更大光圈的鏡頭，且不說價(jià)格肯定會大大超過預(yù)算（相同光圈、檔次稍高的適馬Sports系列的150-600mm F5-6.3 DG OS HSM 鏡頭價(jià)格就超過12000元，重量2.8公斤），就是體積、重量一個(gè)人也難以承受，不適合普通攝影愛好者；

4.價(jià)格適中（均為7000-8000余元）；

5.都有超聲波馬達(dá)、光學(xué)圖像穩(wěn)定系統(tǒng)、三腳架接座。適合配合三腳架使用，對焦快而靜，成功率高；

6.體積、重量合適。三只鏡頭長度均為260-270mm，適馬、騰龍鏡頭重量均不到2千克，尼康鏡頭重2.3千克。

在這三只鏡頭中，尼康鏡頭對焦最快，成像最好。但考慮到它的變焦范圍稍小，重量最大，價(jià)格最高，筆者覺得另外2只性價(jià)比更好。當(dāng)然如果對成像質(zhì)量要求高，也可以選尼康鏡頭。適馬和騰龍鏡頭無論體積、重量、成像、價(jià)格都幾乎相同，可以按自己喜好選用。根據(jù)一些測試，適馬鏡頭邊緣成像稍好。