淺議綜合運(yùn)動(dòng)攝像技巧的應(yīng)用

曹陸軍　廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院數(shù)碼媒體系

淺議綜合運(yùn)動(dòng)攝像技巧的應(yīng)用

曹陸軍廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院數(shù)碼媒體系

電影與電視藝術(shù)，是時(shí)空、立體、活動(dòng)的綜合視聽藝術(shù)。其中運(yùn)動(dòng)攝像活動(dòng)，占據(jù)了藝術(shù)結(jié)構(gòu)的重要地位。用電視攝像造型手段之一：綜合運(yùn)動(dòng)攝像來(lái)展示電影與電視中的人物，既有利于表現(xiàn)人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌，也可為演員表現(xiàn)的連貫性提供有利條件，是一種獨(dú)特的電視造型語(yǔ)言。

鏡頭運(yùn)動(dòng)畫面表意

一、引言

人們經(jīng)常說(shuō)，影視是一場(chǎng)視覺(jué)和聽覺(jué)的盛宴，是一門綜合性藝術(shù)。通過(guò)前期的影視攝像工作，記錄大千世界，反映世間百態(tài)，為影視作品的后期編輯提供素材，是電影、電視工作者的重要任務(wù)。靜是動(dòng)的基礎(chǔ)，從事攝像工作，固定畫面拍攝工作是基礎(chǔ)，是根本。只有掌握了固定畫面拍攝的基本功，才能勝任日益復(fù)雜和多變的運(yùn)動(dòng)攝像任務(wù)。但是，固定畫面也有局限和不足，主要表現(xiàn)在視點(diǎn)單一、構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化、難以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軌跡和范圍較大的主體、難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境和空間。而通過(guò)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的綜合運(yùn)動(dòng)畫面，能夠連續(xù)地記錄和動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)被拍攝的主題運(yùn)動(dòng)，符合人們生活的視覺(jué)規(guī)律和審美化的要求，有利于形成更加接近生活、逼真真實(shí)的藝術(shù)感染力。所以，綜合運(yùn)動(dòng)攝像在影視藝術(shù)作品中是必不可少的。

二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特征

綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝影方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的拍攝。用這種方式拍得的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。在實(shí)際拍攝中常常用到綜合運(yùn)動(dòng)拍攝，即將兩種以上運(yùn)動(dòng)拍攝方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)使用（例如跟搖、拉搖、移推等），實(shí)現(xiàn)多角度多構(gòu)圖多景別的造型效果（如圖1）。因此，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭具有兩個(gè)典型特征：一是鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果——綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭中的各種運(yùn)動(dòng)攝像方式不論是先后出現(xiàn)還是同時(shí)進(jìn)行，都在一個(gè)電視鏡頭中形成了多景別、多角度的多構(gòu)圖畫面和多視點(diǎn)效果；二是綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果——綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在電視屏幕上為人們展示了一種新的視覺(jué)效果，而人眼在現(xiàn)實(shí)生活中一般而言是很難產(chǎn)生這種對(duì)應(yīng)的視覺(jué)體驗(yàn)的，因而它開拓了再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活及觀察和認(rèn)識(shí)自然景物的新的造型形式。

三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能

1.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄一段相對(duì)完整的情節(jié)

不管是先后出現(xiàn)還是同時(shí)進(jìn)行，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在一個(gè)鏡頭中存在兩個(gè)以上的運(yùn)動(dòng)方向，相比單一運(yùn)動(dòng)方式，呈現(xiàn)出一種更為復(fù)雜多變的畫面造型效果；另一方面，由于綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭把各種運(yùn)動(dòng)攝像方式有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，在一個(gè)鏡頭中形成一個(gè)連續(xù)性的變化，給人以一氣呵成的感覺(jué)。例如，電影《不羈夜》中表現(xiàn)兩位主人公進(jìn)入夜總會(huì)的過(guò)程就用了一個(gè)非常復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，一氣呵成：鏡頭首先從一個(gè)匾牌的特寫開始，經(jīng)過(guò)90度偏轉(zhuǎn)，再加一個(gè)超過(guò)180度的搖鏡頭搖到兩位主人公乘坐的汽車開過(guò)來(lái)停在夜總會(huì)門口，兩位主人公下車后鏡頭繼續(xù)跟隨他們進(jìn)入夜總會(huì)的過(guò)程，接著鏡頭從正面切換到背面，再進(jìn)行跟拍，人物進(jìn)入夜總會(huì)后，鏡頭跟隨人物運(yùn)動(dòng)交代現(xiàn)場(chǎng)狀況（如圖2）。這個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是通過(guò)綜合調(diào)度鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)形式，隨著情節(jié)中心的轉(zhuǎn)移不斷變換著畫面的表現(xiàn)空間和形象內(nèi)容，把多樣的形式有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中，構(gòu)成一種活躍而流暢、連貫而富有變化的表現(xiàn)樣式。因此，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在復(fù)雜的空間場(chǎng)面和連貫緊湊的情節(jié)場(chǎng)景中，顯示了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型紀(jì)實(shí)形式美的有力手段

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換點(diǎn)更為流暢、圓滑，畫面視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換更為順暢、自然，信息量更豐富，表現(xiàn)力更強(qiáng)，更自然真實(shí)，貼近生活。從造型上講，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭構(gòu)成了對(duì)被攝對(duì)象的多層次、多方位、立體化的表現(xiàn)，形成了一個(gè)流動(dòng)而又富有變化的、其本身就具有韻律和節(jié)奏的表現(xiàn)形式。這種運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)使得畫面中仿佛流動(dòng)著一種富有意蘊(yùn)的旋律，從而引發(fā)了觀眾的視覺(jué)注意和審美感受?，F(xiàn)在許多的電影和音樂(lè)電視作品中都注意運(yùn)用綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)形成畫面語(yǔ)言的美感和韻律，可以說(shuō)正是由綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭形式上的造型表現(xiàn)力所直接決定的。

例如，亞洲電影《青木瓜之味》影片中綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用非常有特色。鏡頭始終緩緩跟隨著梅穿梭于廚房、廳堂、天井之間。梅靜靜地端飯、擦地、澆花，攝影機(jī)處在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方跟著她，輕盈流暢的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)仿佛行云流水般展開一幅幅寫意的中國(guó)畫（如圖3、圖4）。梅的身影在重重疊疊的欄桿、窗權(quán)、門框、家具、紗帳和濃淡相宜的綠色間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。比如，當(dāng)梅第一次見到浩民時(shí)，前景是梅剛送完飯，拿著托盤、穿過(guò)廳堂走向廚房的鏡頭，后景是大少爺和朋友浩民穿過(guò)天井、向大門方向走去。在一個(gè)鏡頭內(nèi)，有三個(gè)移動(dòng)的人物，三個(gè)人物還是生活在兩個(gè)世界里。但通過(guò)這樣的前后景來(lái)呈現(xiàn)人物關(guān)系的微妙變化，給梅和浩民未來(lái)的愛情埋下了伏筆，體現(xiàn)了東方人獨(dú)有的緣分和宿命思想。

3.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程

盡管在一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭中景別、角度、畫面節(jié)奏等因素不斷變化，但畫面在對(duì)時(shí)間、空間的表現(xiàn)上并沒(méi)有中斷，鏡頭的時(shí)空表現(xiàn)是連貫而完整的。它使畫面空間在一個(gè)完整的時(shí)間段落上展開，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中保證了事件的進(jìn)程受到尊重。它不是經(jīng)過(guò)鏡頭剪輯，而是通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然流程，因而更有真實(shí)感。例如，在一些紀(jì)實(shí)與生活服務(wù)類電視欄目中，都是在大量綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的基礎(chǔ)上得以客觀而鮮活地再現(xiàn)老百姓的生活和故事的。

4.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過(guò)畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在一個(gè)連續(xù)不斷的時(shí)間里，將事件、情節(jié)、人物和動(dòng)作在幾個(gè)空間平面上延伸展開，形成一種多平面、多層次、多元素的相互映襯和對(duì)比，使“畫面內(nèi)部蒙太奇”（畫面內(nèi)部蒙太奇是指在一次記錄過(guò)程中，也就是一個(gè)鏡頭內(nèi)，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度，即鏡頭的運(yùn)動(dòng)——拍攝角度，視距，焦點(diǎn)的變化，演員和被攝主體的運(yùn)動(dòng)逐一在鏡頭前的調(diào)度）更為豐富。這種畫面結(jié)構(gòu)的多元性，形成表意方面的多義性，加大了單一鏡頭的表現(xiàn)容量，豐富了鏡頭內(nèi)的表現(xiàn)含義。

5.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中，可以與音樂(lè)的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂(lè)一體化的節(jié)奏感

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭將多種運(yùn)動(dòng)攝像方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，不間斷地一次完成。一般鏡頭長(zhǎng)度較長(zhǎng)，能夠在一個(gè)鏡頭中包容一段完整的音樂(lè)，不因畫面分段和場(chǎng)景的突兀變化而破壞音樂(lè)的整體性和旋律美。同時(shí)，當(dāng)鏡頭內(nèi)多種運(yùn)動(dòng)形式所構(gòu)成的節(jié)奏變化和運(yùn)動(dòng)韻律與音樂(lè)的旋律和節(jié)拍相同步，會(huì)產(chǎn)生一種畫面運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)旋律變化相“諧振”的效應(yīng)，強(qiáng)化聲畫的節(jié)奏感。

四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問(wèn)題

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝是一種比較復(fù)雜的拍攝，由于鏡頭內(nèi)變化的因素較多，需要考慮和注意的地方也較多，歸納起來(lái)主要有三點(diǎn)：

1.除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)，畫面大幅度的傾斜擺動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生一種不安和眩暈，破壞觀眾的觀賞心境。同時(shí)機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)。

2.鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。在實(shí)際拍攝中必須明確“節(jié)目是做給人看的”，拍攝時(shí)多想一想“我要表現(xiàn)什么，該怎樣表現(xiàn)”，根據(jù)總體構(gòu)思和內(nèi)容的需要，并考慮人們的視覺(jué)心理，合理地選用不同的運(yùn)動(dòng)拍攝方式。不可隨心所欲，不應(yīng)單純地玩弄技巧。

3.要求攝錄人員默契配合，協(xié)同動(dòng)作，步調(diào)一致。比如升、降機(jī)的控制，移、跟過(guò)程中話筒線的注意等。越是復(fù)雜的場(chǎng)景，高質(zhì)量的配合就愈發(fā)顯得重要。

總之，要想在電視攝像與影視拍攝中用好綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，必須首先拍好、用好固定鏡頭，處理好運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭的關(guān)系。固定鏡頭平衡、穩(wěn)定，運(yùn)動(dòng)鏡頭動(dòng)感強(qiáng)烈、視覺(jué)流暢，兩者各有各的特色，各有各的用途，無(wú)目的過(guò)多過(guò)濫地使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，常常事與愿違，令人眼花繚亂不知所云。

［1］陳鋼.電視攝影造型教程［M］.北京：國(guó)國(guó)際廣播出版社，2008；

［2］任樹春.運(yùn)動(dòng)攝像藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)［J］.河北水利，2012（08）；

［3］鮑萍.電視攝像運(yùn)動(dòng)藝術(shù)再現(xiàn)［J］.西部廣播電視，2015（13）.