周大新小說中的女性形象，在周大新的小說創(chuàng)作中，女性形象已經(jīng)構(gòu)成了一個潛在的話語中心，對于女人的心靈探索、命運展示、苦難剖析已成為他觀察與把握社會、歷史、文化、人性等的一個有效視角和關(guān)鍵切入點。周大新的目光更多投注在女性身上，他筆下女性有著自己迥異的鮮艷特征和強烈個性，她們的性格或是溫婉質(zhì)樸，或是熱烈奔放，或是果敢堅強，這也注定了這些女性會有著截然不同的命運歷程。

一、從屬于男性的“賢妻良母”式女性

周大新書中與女性形象截然不同的另一類女性就是一直恪守著封建禮教、三從四德的傳統(tǒng)女性。長篇小說《第二十幕》中的順兒就是這一形象的代表人物，她是尚達志的父母依據(jù)自己的標(biāo)準(zhǔn)為兒子挑選的媳婦，從嫁進尚家大門開始，順兒就一直扮演著一個努力相夫教子，孝敬公婆，任勞任怨的好兒媳，哪怕是知道丈夫心中的人不是自己，順兒也毫無怨言，甚至還鼓勵丈夫和別的女人走在一起，這樣的順從和隱忍是傳統(tǒng)禮教下的女性應(yīng)該有的心理素質(zhì)。從這標(biāo)準(zhǔn)看，順兒就是所有傳統(tǒng)舊式女性的形象濃縮影像。還有《伏牛》中的啞女蕎蕎，她和瘸腿的順兒一樣都是殘疾人，然而蕎蕎的境遇更凄慘，和順兒一樣面對不愛自己的丈夫，蕎蕎能做的也只有起早貪黑，默默承受，最后還要為不愛自己的人犧牲。這樣的舊式封建女性都是低眉順眼又無怨無悔的，封建禮教從小便扼殺掉了她們的自我意識，這也是她們悲苦命運的始作俑者。

二、堅韌自強的抗?fàn)幣?/p>

當(dāng)代河南作家中有很多作家塑造了“巾幗不讓須眉”的女性形象，同樣是南陽籍的作家張一弓，他創(chuàng)作的榮獲了第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎的小說《春妞兒和她的小嘎斯》中的主人公春妞兒就是那個時代背景下的新女性代表，她不是自怨自艾的弱者，面對生活她表現(xiàn)出了甚至超越男性的勇敢和堅韌。 而周大新筆下最出彩的女性形象也當(dāng)屬這一批自立自強、堅韌不拔的新女性形象，其中的代表就是獲得了茅盾文學(xué)獎的長篇小說《湖光山色》的主人公暖暖，她敢于選擇自己的愛情，丈夫有難她犧牲自己相救，靠自己頑強不息的奮斗帶動家鄉(xiāng)旅游業(yè)發(fā)展，改變了家鄉(xiāng)面貌和村民的生活。暖暖顯示出的是難得的果敢拼搏，始終向善的寶貴品質(zhì)。還有長篇小說《走出盆地》的主人公鄒艾不甘于貧困，敢于和命運搏斗，在血和淚中不斷向上攀登，從未灰心，從未放棄，最終成功擁有自己的事業(yè)。本節(jié)就是把這些新女性歸類，挖掘她們不同人生歷程背后的堅韌自強精神。

三、深陷欲望中的罪惡女性

周大新小說中的負(fù)面女性形象是容易被忽略的群體，這類女性大多生活在周大新筆下的現(xiàn)代都市，被欲望驅(qū)使而走上自我毀滅和毀滅他人的道路。長篇小說《21大廈》中梅苑把自己年輕的肉體換取了一家屬于自己的化妝品公司，毀壞了邱總裁家庭，并且阻礙了他發(fā)展經(jīng)濟的遠(yuǎn)大抱負(fù)的實現(xiàn)，同時她把小譚當(dāng)作簡單的性工具，盡管小譚對她有著一片真心。彭儀利用男性的弱點和“性”的優(yōu)勢，爭取到某部長情人的地位，成為21大廈高級私宅的女主人，同時也破壞了部長的家庭，讓他在政治上走向腐敗。在周大新的軍事諜戰(zhàn)小說《預(yù)警》中，方韻畢業(yè)后找不到工作，為了讓患癌癥的母親能夠得到治療，她無可奈何地做了副市長的情人，得到了優(yōu)越的工作和大量非法收入，副市長因為受賄被判刑之后，在經(jīng)濟重壓下被間諜分子利用，并最終加入間諜組織?！稇?zhàn)爭傳說》中戰(zhàn)爭完全成了欲望滿足和權(quán)力爭斗的工具，當(dāng)娜仁高娃親臨土木堡戰(zhàn)場時，撲面而來的是死亡的慘象和窒息人的血腥味，她絲毫沒有戰(zhàn)勝者的快意，有的只是對無數(shù)支離破碎家庭的想象以及歉疚帶來的巨大痛苦。

四、周大新小說中女性書寫的文化心理

周大新的女性創(chuàng)作靈感很多來源于自己的現(xiàn)實生活，在談到《漢家女》時，周大新回憶起了自己的軍營生活，護士們給將要赴前線的戰(zhàn)士敬酒，經(jīng)管已經(jīng)過去很多年，每每談及此時周大新都會悲從中來潸然淚下，可見生活中這些深刻難忘的記憶對周大新創(chuàng)作影響至深。在一個座談會上，周大新說到《香魂塘畔的香油坊》時他解釋了這篇小說中的女性形象郜二嫂是源于現(xiàn)實生活中的嫂子。周大新談到這些童年時期身邊善良質(zhì)樸的農(nóng)村女性時還是流露著深刻的感動，這是作家的童年經(jīng)歷對其創(chuàng)作的影響。

上個世紀(jì)80年代中后期開始，周大新把目光從軍營轉(zhuǎn)投到家鄉(xiāng)南陽“豫西南小盆地”，誠如周大新自己所說：“在這塊古老而新奇、貧窮而豐饒的土地上，我找到了屬于自己的文學(xué)道路。”周大新以各個角度描繪著家鄉(xiāng)風(fēng)光和盆地人民的生命經(jīng)驗。在他的描述里這塊盆地異常美麗，巍峨的桐柏山聳立于東，連綿的伏牛山臥于西北，蒼翠的武當(dāng)山、大漠山橫向于南。周大新的小說，故事多發(fā)生在南陽盆地，有著濃郁的地域色彩。他筆下的女性形象更是烙上了深刻的地域文化特點?！逗馍缴防飳ΨｏL(fēng)光的描寫，對楚地文化的描述，尤其是楚王文化作為一種隱形的力量，改變了暖暖的丈夫也改變了整個村莊。同樣《走出盆地》中關(guān)于南陽盆地形成由來的三個神話故事前后貫連著鄒艾走出家鄉(xiāng)的奮斗歷程，于是周大新筆下的女性既有盆地人民的淳樸善良，又有著自強不息的堅韌品格。

周大新在談到自己的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作時說到自己深受沈從文的影響，尤其是作者潛在的城鄉(xiāng)對立意識，周大新認(rèn)為沈從文描繪的湘西生活中流露的唯美的調(diào)子，對鄉(xiāng)村普通人的關(guān)懷和寬恕都是值得尊敬和效仿的。于是通過文本對讀不難發(fā)現(xiàn)，周大新筆下的一些女性形象有著沈從文筆下女性形象的影子，沈從文在表達女性命運的歷史輪回時，多從個體生命傳承的角度來挖掘湘西社會的原始、愚昧和古樸，如《蕭蕭》中的蕭蕭，《一個女人》中的三翠等。而周大新多通過不同時代女性命運的變化來詮釋這種悲劇的歷史宿命?！兜诙弧分惺⒃凭?、曹寧貞和王文蕊三者雖然是屬于不同時代的女性形象，但她們的悲劇命運具有強烈的歷史傳承性。另外一個影響周大新的文學(xué)巨匠是列夫托爾斯泰，列夫托爾斯泰筆下的女性擁有的是愛的激情，愛的勇氣和愛的信念，正是這一點影響著周大新的創(chuàng)作，首先周大新認(rèn)為人生既是苦難史，于是這份愛的思想就成為周大新通過女性寫作表達自己觀點的視點，周大新筆下的女性所擁有的愛的情感是她們活著和追逐夢想的全部動力。

周大新筆下的女性在現(xiàn)實社會有著強烈的榜樣價值，不管是在鄉(xiāng)村生活還是城市女性，都應(yīng)該以這些新女性為標(biāo)桿?，F(xiàn)代中國的社會轉(zhuǎn)型不僅為國家積累了巨大的物質(zhì)財富，而且在不知不覺中改變著人們的生產(chǎn)方式、生活方式和思想觀念，這為女性的自身發(fā)展也開拓出了一片嶄新的空間。

作者簡介：謝穎（1991-10-），女，信陽師范學(xué)院在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。