淺談油畫中的邊緣線

周喜增

(河南大學(xué)，河南 開封 475001)

淺談油畫中的邊緣線

周喜增

(河南大學(xué)，河南 開封 475001)

邊緣線在繪畫作品中占有相當(dāng)重要的位置，成功處理的邊緣線能使作品畫面更加生動，主題更加突出。油畫創(chuàng)作中邊緣線的處理，無論采用邊緣線強化，邊緣線弱化，還是邊緣線部分清晰、部分模糊等技法，都會產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。認(rèn)真觀察和研究油畫作品中邊緣線的不同處理手段所體現(xiàn)的不同藝術(shù)風(fēng)格，對油畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有著重要的指導(dǎo)意義。

油畫；邊緣線；畫面處理

邊緣線在自然界中是指物體與物體之間的界線，在繪畫中是指畫家描繪形體的輪廓線。關(guān)于油畫邊緣線的藝術(shù)處理，經(jīng)歷了一個從直接單純再現(xiàn)到間接紛繁表現(xiàn)的歷史過程，而且同一時期不同畫家的處理方式也有所不同。研究畫家作品中形體的邊緣線藝術(shù)，是研究畫家特殊技法的一項必不可少的課題。一件成功的繪畫作品，其邊緣線的藝術(shù)處理，一定也是極其成功的。成功處理的邊緣線能使作品主題突出，畫面生輝。在油畫創(chuàng)作中，為了藝術(shù)地表達形體的質(zhì)感、量感和空間感，用于描繪形體的邊緣線是多種多樣的，并以多種形式復(fù)雜而神奇地變幻著，或柔和，或銳利，或清晰精確，或模糊虛幻。油畫中的邊緣線處理主要有三種方法，其中任何一種技法的采用都會產(chǎn)生獨具匠心的藝術(shù)效果。

一、邊緣線的強化，邊緣整體清晰

邊緣線強化，會使畫面整體清晰，其中線的意味加強，物象呈浮雕效果。達·芬奇曾說：“浮雕感是繪畫的靈魂?！惫识?，包括文藝復(fù)興時期的崇尚古典主義的畫家?guī)缀醵紭O力將浮雕感的塑造作為目標(biāo)。邊緣線的強化有兩種方式：(1)強調(diào)突出邊緣線關(guān)于“線”的感受。這種嘗試類似中國畫的線描。有一位個性非常鮮明的畫家，他的形體邊緣線出色的處理方法，讓人過目難忘，他就是奧地利天才畫家伊貢·席勒。塞利格曼在《新自由報刊》上寫道:“在欣賞席勒的畫時總有一種快感，太妙了、完全放棄光線、陰影和色彩，整個生命，整個主題的表現(xiàn)是單純用輪廓線條來捕捉形體的?！毖芯肯盏淖髌?，我們不得不被其剛勁挺拔，夸張而又準(zhǔn)確地勾勒出對象形體結(jié)構(gòu)的線條所折服。席勒使用強烈的線條表達輪廓，用很少的筆觸，暗示出明顯的幾何結(jié)構(gòu)，把人體表皮全部省略，顯露出真正的筋骨肌肉。他利用線條的輕重、快 慢、濃淡、粗細(xì)的變化，界定和控制輪廓，因而不由得使我們聯(lián)想中國畫中用線條勾勒形體的邊緣線的處理方法。

二、邊緣線的弱化，邊緣整體模糊

為了表現(xiàn)物象的立體感和物象存在的空間深度，畫家們發(fā)明了虛化輪廓線的方法。這種處理方法將輪廓線和背景色揉合，使輪廓線起來有些模糊。這個模糊的線形地帶可以作為一些轉(zhuǎn)折的面，將物體塑造得更立體，同時又顯得物體和背景碰接得更自然。邊緣部分作為轉(zhuǎn)折面被虛化邊緣線整體模糊性的肖像畫作品當(dāng)屬印象派的某些代表性作品。

三、邊緣線部分清晰，部分模糊

采用邊緣線部分清晰，部分模糊畫法的代表作品，要算得上荷蘭杰出畫家倫勃朗創(chuàng)作的那些偉大的肖像畫。形體的邊緣線虛虛實實，前后形體的銜接樸實自然。明亮的地方，形體邊緣線清楚實在；陰影的部位，形體的邊緣線隱隱約約，時隱時現(xiàn)。當(dāng)然，這種虛實相間的輪廓線處理來源于他自己獨創(chuàng)的布光方式，以至于現(xiàn)在的攝影布光技法仍是由此而命名，稱之為“倫勃朗布光法”。在他的作品中，不管是人物眾多的場景，或是單個人物的肖像，都有一束光線投射下來，使畫面中畫家想要突出的部分極為強烈地展現(xiàn)在觀眾面前，造成一種使人能感受到所熟識的現(xiàn)實生活，而又與現(xiàn)實有所區(qū)分的藝術(shù)風(fēng)格。其邊緣線的細(xì)膩變化使作品更加生動感人，散發(fā)著特殊的藝術(shù)語言。在他的肖像作品中，經(jīng)常是耀眼的光線強烈地投射在人物的頭部，沿著頭部結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折，邊緣線逐漸從實過渡到虛，又從虛逐漸過渡到實。我想，這大約是其作品邊緣線吸引人的地方吧。如倫勃朗的作品《夜巡》，造型處理上既著力形與體面的關(guān)系，又兼顧細(xì)節(jié)的徽妙變化，成功塑造出人物的個性和風(fēng)采，他把色彩和用筆強度、力度結(jié)合起來，夸張地運用輪廓的虛與實的比例關(guān)系。倫勃朗巧妙地控制了肖像中的額部眼睛鼻子嘴巴、耳朵、頸部、胸部、手和背景的前后關(guān)系。在大面積的暗部中以虛的手法處理，使人物從暗部浮出，整個畫面松緊有度。其繪畫筆觸在亮部的區(qū)域里自由揮灑，厚重沉穩(wěn)，把精彩的細(xì)節(jié)交織在一起。倫勃朗的藝術(shù)處理給我們以高度的高度的審美滿足與創(chuàng)作啟示。從美學(xué)角度剖析，人造光創(chuàng)造了美妙的輪廓，而美妙的輪廓處理增強了光感的展現(xiàn)，刺激了我們的想象空間，在有限的美感基礎(chǔ)上展開想象而不受既有現(xiàn)實環(huán)境的真實性的限制這是倫勃朗作品的總體風(fēng)格。

綜觀以上世界著名畫家對邊緣線藝術(shù)的處理方法，筆下的邊緣線時而嚴(yán)謹(jǐn)、時而輕松，粗獷之中見細(xì)膩，反映了畫家的情感抒懷，從而更加突出作品主題的主旋律，這也使得欣賞者從中感悟到邊緣線在作品深入刻畫中占有相當(dāng)重要的位置，使作品內(nèi)容得到進一步深化。

邊緣線作為一切造型的出發(fā)點對于繪畫具有重要的價值，也是畫家技法、風(fēng)格、觀察方法和形體處理的一個交匯點。它包含著對形體體量感的塑造、空間的縱深透視、結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折銜接、質(zhì)感和光影變化等多方面的問題。在繪畫中，色彩可以加強人的感受，并不能改變我們整個對美感的形成。美的感受依賴形狀，依賴輪廓線，行走在邊緣線上。深入地認(rèn)識畫面中的內(nèi)、外輪廓形狀，能很好地把握形體特征，感受邊緣。仔細(xì)地觀察和研究輪廓線，從邊緣線入手研究各類畫家的處理方法，對我們的學(xué)習(xí)油畫和油畫創(chuàng)作有著重要的指導(dǎo)意義。

[1]楊思陶．試論邊緣線[J]．新美術(shù)，1997(03)：31.

[2][英]馬倫·米爾納.論不能作畫[M].倫敦：橫逆曼教育出版社，1950.

[3][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].騰守堯，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[4]瓦樂特·赫斯.歐洲現(xiàn)代畫派畫論選[M].宗白華，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1980.

[5][英]巴克森德爾.意圖的模式[M].曹意強，等，譯.杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1997.

[6][意]達·芬奇.達·芬奇論繪畫[J].戴勉，譯.美術(shù)大觀，2005(12):68.

[7]葉云龍. 繪畫中的線性內(nèi)涵與思考[J]. 美術(shù)大觀，2005(12):68.

[8][瑞士]沃爾夫林.藝術(shù)風(fēng)格學(xué)[M].沈陽：遼寧人民出版社，1987：112.

J213

A

1671-864X(2015)05-0056-01

周喜增，河南大學(xué)，藝術(shù)學(xué)院，美術(shù)分院。