談侯孝賢電影中的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用風(fēng)格

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談侯孝賢電影中的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用風(fēng)格

劉丹

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

摘要：電影通過長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法，可以細(xì)膩地展現(xiàn)出影片最真實(shí)的背景和情感。侯孝賢所運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭，看似漫長(zhǎng)但令人深思，觀眾能夠在他的長(zhǎng)鏡頭下感受到屬于自己的那份情感。本文通過研究侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的幾部經(jīng)典作品，了解影片背后隱藏的時(shí)代背景和社會(huì)背景，更意在探討侯孝賢電影對(duì)中國(guó)電影乃至世界電影的重要影響。

關(guān)鍵詞：電影；長(zhǎng)鏡頭；拍攝手法；侯孝賢

在電影誕生之初，早期的影片只是單純地注重其故事情節(jié)和懸念的設(shè)置，隨著影視藝術(shù)的成熟，長(zhǎng)鏡頭作為一種獨(dú)特的視聽語(yǔ)言，為導(dǎo)演在影視創(chuàng)作上增光添彩。侯孝賢在其執(zhí)導(dǎo)的影片中對(duì)于長(zhǎng)鏡頭嫻熟地運(yùn)用，不僅讓觀眾看到了影片所表達(dá)的真實(shí)情感，更為他的影視創(chuàng)作道路樹起了一面旗幟。

一、侯孝賢電影中長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用風(fēng)格的形成過程

侯孝賢創(chuàng)作的影片不僅僅是描述故事本身，更盡量對(duì)這個(gè)社會(huì)的關(guān)注。他創(chuàng)作初期的電影作品中《就是溜溜的她》，恰是臺(tái)灣現(xiàn)代化、商業(yè)化的過渡時(shí)期，這時(shí)的影片要么是暴力黃色的商業(yè)片，要么是沉悶無(wú)趣的政治宣傳片。而侯孝賢的影片正是在這種氛圍中吹來(lái)了一股清新的暖風(fēng)。在這部電影中，他以獨(dú)特的視覺風(fēng)格為自己的電影創(chuàng)作之路樹起了一面旗幟，隨后《風(fēng)柜來(lái)的人》和《兒子的大玩偶》，更以它們獨(dú)特的敘事風(fēng)格，奠定了侯孝賢對(duì)長(zhǎng)鏡頭的靈活運(yùn)用。

隨后，侯孝賢的鏡頭開始重視對(duì)更成熟更加深刻的故事內(nèi)容的關(guān)注。侯孝賢運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭真實(shí)地表現(xiàn)手法，單純地描繪了社會(huì)百態(tài)，更多地關(guān)注到了社會(huì)這個(gè)大的層面，故事的敘述往往會(huì)加上一個(gè)特定的時(shí)代背景，在這個(gè)時(shí)代背景下，影片中的人物、空間、情節(jié)，往往會(huì)讓在屏幕前的觀眾，即使是在看著電影中別人的故事，也會(huì)在不知不覺中產(chǎn)生了屬于自己的情感積淀。

侯孝賢長(zhǎng)鏡頭的另一個(gè)轉(zhuǎn)變是，1998年他所執(zhí)導(dǎo)的《海上花》，在長(zhǎng)鏡頭下妓院的生活真實(shí)、華美，鏡頭畫面極為精美，即一幀一幅畫，這樣一個(gè)故事中，漂亮的妓女，闊氣的客人，花天酒地、紅燈綠酒其實(shí)最后也不過是一個(gè)社會(huì)的悲劇。觀眾們體會(huì)到的不只是故事本身，不言而喻的是這個(gè)故事所蘊(yùn)含的社會(huì)意義。

二、侯氏電影中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

侯孝賢正是運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，連續(xù)的把一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲或一段戲完整的記錄下來(lái)，這種連續(xù)性不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性。通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感，甚至讓人產(chǎn)生一種紀(jì)實(shí)性的效果。

（一）紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用——《戀戀風(fēng)塵》。運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)空間原貌。長(zhǎng)鏡頭通過記錄的真實(shí)性，給人們一種置身其中的感覺，《戀戀風(fēng)塵》一開篇，鏡頭切入火車內(nèi)，男女主人公站在車內(nèi)不作聲，阿遠(yuǎn)看見阿云在哭，問他怎么了，阿云說(shuō)數(shù)學(xué)題不會(huì)做，阿遠(yuǎn)說(shuō)怎么不來(lái)問我。簡(jiǎn)單。樸實(shí)的三句對(duì)話卻讓觀眾們看到了這兩個(gè)青年男女的關(guān)系，沒有現(xiàn)代都市男女的打情罵俏細(xì)心安慰，取而代之是二人的含蓄美好。在那個(gè)年代這完全是真實(shí)的記錄，這便更容易讓觀眾慢慢的走近故事中。通過這個(gè)長(zhǎng)鏡頭我們漸漸地了解了侯孝賢運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭獨(dú)特的紀(jì)實(shí)手法，這種長(zhǎng)鏡頭的使用并非故弄玄虛，賣弄技巧，他只是把攝像機(jī)放在固定的位置，用長(zhǎng)鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)整體效果，注重空間的統(tǒng)一，反對(duì)割裂的空間，注重整體效果。此外，長(zhǎng)鏡頭還有助于真實(shí)再現(xiàn)人物內(nèi)心，表現(xiàn)人物情緒變化、內(nèi)心反映以及事件的前因后果。《戀戀風(fēng)塵》這部影片中大多都是客觀鏡頭。阿遠(yuǎn)出去當(dāng)兵后得知阿云跟郵差結(jié)了婚，看過信后在床上痛哭，這個(gè)畫面用了一個(gè)四十多秒的長(zhǎng)鏡頭，在畫面里看到的是阿遠(yuǎn)痛苦的表情、沾滿眼淚的臉，甚至到最后聲嘶力竭的痛哭、蜷縮在床上，但給予人們感覺上的刺激卻是那種內(nèi)心的糾纏和對(duì)愛的惋惜。這種呆板生硬表現(xiàn)出了一個(gè)臺(tái)灣普通農(nóng)民的情感，這也是阿遠(yuǎn)這個(gè)角色平日里斯斯文文又悶不做聲的性格下，第一次完全的釋放自己，恰恰這樣更能表現(xiàn)出他的痛苦，這種紀(jì)實(shí)性的長(zhǎng)鏡頭，讓我們放佛置身其中同他一樣難過，感受到了他的心情。

（二）在長(zhǎng)鏡頭中把握?qǐng)雒嬲{(diào)度——《悲情城市》。侯孝賢的場(chǎng)面調(diào)度重視突出布置背景的微小細(xì)節(jié)和人的行為，這樣做有利于故事更加豐富的展現(xiàn)。它對(duì)揭示人物心理活動(dòng)、刻畫人物性格、表達(dá)導(dǎo)演思想意圖有重要的作用。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)、角色的表演和動(dòng)作幅度的設(shè)計(jì)都能夠體現(xiàn)出這種作用。侯孝賢的《悲情城市》中，影片開始一個(gè)肥胖的男人（老大林文雄），在昏暗的屋子里急躁的上香、神情焦急的抽煙，畫外音產(chǎn)婦在痛苦的叫著，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭文雄走到廚房吩咐阿雪快點(diǎn)燒水，他直接用壺喝水，突然燈亮了，產(chǎn)婆說(shuō)恭喜生了一個(gè)男孩，這時(shí)鏡頭一直對(duì)準(zhǔn)昏暗的燈。這組長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度的信息量很大，屋內(nèi)的布局可以基本了解林家的生活狀況，從他的一系列動(dòng)作語(yǔ)言表現(xiàn)了他性格急躁，地位威嚴(yán)，最后“昏暗的燈”這個(gè)長(zhǎng)鏡頭，也暗示了林家之后昏暗的家庭命運(yùn)和悲劇的結(jié)果。

三、侯氏電影中長(zhǎng)鏡頭獨(dú)特的美學(xué)信念

（一）在長(zhǎng)鏡頭中感受情感和意境。長(zhǎng)鏡頭與它所拍攝的畫面內(nèi)容有著潛在的聯(lián)系，這種聯(lián)系并不簡(jiǎn)單的代表它只負(fù)責(zé)確定事物本身，而是保留了畫面內(nèi)的多義性，使得受眾能夠接收到更深層次的審美情感體驗(yàn)。 影片《最好的時(shí)光》第一段戀愛夢(mèng)中，長(zhǎng)鏡頭下記錄了男女主人公在臺(tái)球廳相識(shí)到愛戀。影片有這樣一處長(zhǎng)鏡頭——秀美站在輪船上海風(fēng)瑟瑟，吹動(dòng)著阿秀的秀發(fā)，她臉上的笑容細(xì)膩的刻畫出了人物的情感，這個(gè)笑容是在懷念懵懂愛戀的甜蜜，同時(shí)也是對(duì)思念少年的美好。長(zhǎng)鏡頭所表達(dá)出了年少時(shí)那份單純美好的感情和愛戀，影片沒有親吻和甜言蜜語(yǔ)，只是牽著的兩只手，便細(xì)膩的刻畫出了年輕人的情感。

（二）在長(zhǎng)鏡頭下感受中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)意表達(dá)。侯孝賢的電影就像是一首詩(shī)，長(zhǎng)鏡頭記錄著大量的青山綠水，每一幀都像是一幅畫，充滿詩(shī)情畫意。無(wú)論影片最后是悲情的還是追憶的，導(dǎo)演都會(huì)在末端留一個(gè)空空的長(zhǎng)鏡頭，或是一片碧水藍(lán)天，或是急速飛馳的摩托車，亦或是久久佇立的人。這就是侯氏電影最突出的美學(xué)信念，既在長(zhǎng)鏡頭下聚集情緒的張力，在空鏡頭中營(yíng)造詩(shī)意的氛圍，在固定鏡頭中保持結(jié)構(gòu)的美學(xué)?？甄R頭和固定鏡頭在長(zhǎng)鏡頭的拍攝下，觀眾能夠充分的感受中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)意表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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文章編號(hào)：1671-864X（2015）05-0148-01

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