素描圖形的背景作用初探

危杰丞

摘要

我們知道，一個(gè)畫面是有主次或主從關(guān)系的。在素描圖形中背景的處理既不可忽略，同時(shí)也起著襯托作用。但是要襯托好為主題服務(wù)也是不容易的?！凹t花還要綠葉襯”也是這個(gè)道理。因此，背景的處理也是構(gòu)成素描藝術(shù)意趣的重要因素。那背景又是在什么特定的機(jī)制下與素描圖形的主題構(gòu)成相諧的關(guān)系從而獲得特定藝術(shù)氣氛和畫面的氣勢節(jié)奏的呢？

關(guān)鍵詞：背景 空間 形象 色調(diào) 主體 主題 緊湊 和諧

背景又分為有象背景、無象背景及有象背景和無象背景同時(shí)運(yùn)用的背景，即對(duì)于背景的處理可以寫實(shí)，也可以寫意，甚至還可以有不拘一格的“符號(hào)化”或“抽象化”的形式。素描圖形的背景風(fēng)格具有無限的能動(dòng)性；對(duì)背景運(yùn)用的選擇是作者對(duì)總體的思考，并使整體得到一種結(jié)構(gòu)。當(dāng)作者的審美感受、觀念、心性轉(zhuǎn)化成畫面形象時(shí)，背景無疑成了結(jié)構(gòu)空間的一種構(gòu)成形式。

（一）

背景要讓主體突出主要還是體現(xiàn)在空間上的功能——虛中見美。黃賓虹先生說過“看畫，不但要看畫之實(shí)處，還要看畫之空白處”、“實(shí)處易，虛處難”。一幅好的素描作品我們總是喜歡一次又一次地去接觸，其背景的那種空間美是有多種因素組合而成的。

首先，空間在與畫面間形成的“無之美”的藝術(shù)表現(xiàn)。這類作品大多數(shù)是畫面只有形象，但是它是大空間與小空間通過對(duì)比而產(chǎn)生空間背景效果的。大空、中空、小空分布的恰如其分，讓大多數(shù)形象的體積隱去或減弱主體后面的空間，空靈般地融入背景，與無象的背景形成背景空間的又一空間的協(xié)調(diào)。要確定主形體在空間中的位置，有時(shí)我們盡量不去同時(shí)畫兩個(gè)或多個(gè)不同的位置。此時(shí)背景的巧妙處理也就讓這個(gè)特定的形體形成大小美的空間形狀變化。如果一幅素描作品只有形象，而沒有那種大小美的空間形狀便會(huì)缺乏節(jié)奏韻律、毫無生氣。

空間與形象之間是相互襯托的，是通過對(duì)比手法共創(chuàng)美的作用的，這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是空間背景與形象必須在畫面上協(xié)調(diào)，使大小空間與形象的布局得法，賓主分明；二是利用空間與形象互相反襯，使空間與形象之中呈現(xiàn)出“形中形”的藝術(shù)意趣。當(dāng)我們?nèi)タ匆恍┧孛枳髌窌r(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是具象的作品還是抽象的作品，畫家們對(duì)空間都非常地“自覺”，甚至諳熟且迷戀空間技巧?！蛲ㄟ^窗戶、或通過窗戶后面的建筑物、或通過墻壁上的掛飾產(chǎn)生空間。尼加拉瓜畫家阿爾曼多.莫拉萊斯在空間技巧上的利用算是巧妙的一位畫家了，他的人與物，景和事——造型上刻意追求浮雕感，形成二維半空間，看似高出底面卻又依附于背景。暗底用亮線、亮底用暗線加強(qiáng)輪廓造成形象，就像是從底面突出的錯(cuò)覺。這是運(yùn)用了空間的“壓縮”技巧，使主體集中亮相。試想，若把這些“浮雕”圖形放置于類似陰影且畫面絕大部分處于變化豐富的暗調(diào)底色之中，它們就可以變成對(duì)立體和深度知覺的又一空間特征的表現(xiàn)。——這或許該是一種意象空間形式吧；這也為物象的安置提供了自由。只有在壓縮了透視距離的混沌板塊的情況下才會(huì)更加使得空間背景中顯現(xiàn)出形中形的情趣，即所謂“返虛入渾，積健為雄”。

第二，如果透視距離壓縮到極致，那么背景也就成了一塊空白的底子，這屬于無象背景的構(gòu)圖方式。當(dāng)然，空白的背景并不等于沒有背景，不畫也是畫。清張式《畫潭》云：“空白，非空紙也。空白即畫也?！?/p>

在線形素描里我們就可以發(fā)現(xiàn)，它是利用線條這種單獨(dú)成分完成畫面而獲得關(guān)于全體關(guān)系的另一種內(nèi)涵存在，是形象的延續(xù)與衍生的狀態(tài)。它不僅與具體物象息息相關(guān)，更是襯托了主體。在均勻底子的背景的繪畫空間里，線條將一個(gè)三維空間表現(xiàn)在二維的平面上，在此平面上圖形與背景也就形成了一種開放形態(tài)。且看中國線描，在線的操作過程中，將一個(gè)形象從假定的三維空間分離出去，畫出一種封閉的空間形象，那種主要的知覺障礙就轉(zhuǎn)移到由這種方法創(chuàng)造出來的新的統(tǒng)一空間去了。由線條提供的空間錯(cuò)視條件而形成空間背景，也就讓欣賞者的空間體驗(yàn)產(chǎn)生一種幻覺性的空間。

背景的“空”有形有質(zhì)，是畫中之畫，也是畫外之畫，與畫中物象相互生發(fā)，相輔相成，相得益彰。這對(duì)無象背景的處理其實(shí)是對(duì)圖形布置的精心選擇，倘若面面顧及反而掩蓋了主體的拓展，求全反而不全。通過對(duì)空白的布置虛實(shí)相生，主動(dòng)地利用虛的空間位置去承擔(dān)畫面的造型任務(wù)。

第三，素描圖形的背景表現(xiàn)色調(diào)也是重要的一種形式。

歐洲人發(fā)現(xiàn)了光之美，也創(chuàng)造了光之美，作為一幅成功的素描作品，對(duì)于色調(diào)的運(yùn)作也決定了圖形與背景的對(duì)比效果。色調(diào)的運(yùn)用方式既要諳熟物體的黑白灰規(guī)律，又要不受光色變化的限制，選擇取舍、概括提煉。若色調(diào)的處理分的過于繁瑣反而導(dǎo)致素描主體的粗淺和簡單。雖然在每個(gè)細(xì)節(jié)的空間位置都很準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，但空間與空間之間的分布距離關(guān)系很快就抵消了。當(dāng)視覺的注意轉(zhuǎn)移，圖形與背景發(fā)生變化時(shí)，積極和消極的色調(diào)就要分析選擇?！八囆g(shù)家在創(chuàng)作中最感興趣的是這樣一個(gè)事實(shí)：凸起容易使式樣成為‘圖，凹進(jìn)則容易使式樣成為‘底”，在整體不部分之間相對(duì)簡化，對(duì)比中求得分離，分離中求得統(tǒng)一，統(tǒng)一中求得變化，使空間背景與圖形之間顯示出明暗交叉、賓主分明的素描形象。

<二>

按照人類早就揭示的“一切物質(zhì)都是運(yùn)動(dòng)的”，我們可以知道，運(yùn)動(dòng)是最容易引起視覺強(qiáng)烈注意的一種現(xiàn)象，不管畫的是人物還是景物或靜物，其所影響的不光是周圍環(huán)境的變化更是作品外人們心里活動(dòng)的變化。這不是一種純粹的運(yùn)動(dòng)，而是通過完成后的素描作品限定或強(qiáng)調(diào)的一種特殊運(yùn)動(dòng)，這也是通過背景而作用的一種目的。因而素描圖形的背景作用還要限定或強(qiáng)調(diào)人物身份與活動(dòng)環(huán)境。

藝術(shù)家往往都是根據(jù)自己所要表現(xiàn)的主題與思想去完成作品，在表達(dá)形式上符合使用時(shí)的需要。素描圖形的背景所運(yùn)用的一切因素或手段都應(yīng)該為了背景作用和目的。背景對(duì)人物身份與強(qiáng)調(diào)正是我們有意識(shí)地去領(lǐng)會(huì)客體的藝術(shù)價(jià)值，從這種表層的藝術(shù)效果形成一種內(nèi)在和外在的專注的兩種審美態(tài)度即來自作品本身的情感和被喚起的情感。

一個(gè)真正的藝術(shù)家他可以憑借直覺因素在素描圖形的背景取向上做到纖毫的準(zhǔn)確；有時(shí)他們?cè)诰唧w的描繪上意向卻是模糊的，此時(shí)他們就會(huì)盡量把主觀色彩抹得很淡，使其作品具有了最大的獨(dú)立性和客觀性，它們可以由不同的欣賞者而產(chǎn)生完全不同的闡釋。我們控制背景區(qū)域的目的不是別的，而是在于確定作品正面平面的統(tǒng)一，加強(qiáng)圖形與背景之間的平衡作用。從確立了一幅素描作品的主題蘊(yùn)涵開始，我們就要開始緊張的藝術(shù)思維活動(dòng)，也必須考慮如何確定最佳的背景安排才能更加理想地表達(dá)自己想要說明的思想情感，讓圖形與背景之間保持一種張力關(guān)系。素描作品的創(chuàng)作要“始知真放在精微”，切記背景點(diǎn)線面等組合的羅嗦，以致造成了一些無關(guān)緊要的過分腫脹，在主體上便會(huì)顯得簡單，作品體格布置失衡，主題表現(xiàn)也就失衡，一幅平庸之作也便隨之誕生。

其實(shí)，素描圖形的背景在整個(gè)作品中的氣勢運(yùn)作的節(jié)奏就是緊湊與和諧兩種形態(tài)。緊湊，即緊鑼密鼓、層層進(jìn)逼，描繪簡潔；和諧即“對(duì)立物的相似，相似物的類比”，和平靜諧，娓娓極盡情意之域。正是有了這兩種形態(tài)的節(jié)奏，作品方顯得有張有弛，疏密相間。讓背景與素描圖形之間的呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)宜有章法，對(duì)深化主題有一種意義傳達(dá)上的默契。從某種意義上講，作品運(yùn)作的緊湊與和諧是帶有一種批評(píng)性的原則，為的是消除一幅好的素描作品中出現(xiàn)的“病毒”。