文軒

北京誠(chéng)軒2015年春季拍賣(mài)會(huì)將于五月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國(guó)書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢(qián)幣郵品四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。

中國(guó)書(shū)畫(huà)精選四百八十余件拍品，吳湖帆1943年的青綠山水代表作《翠嵐居隱》完成時(shí)正值吳氏五十壽誕，收入《梅景畫(huà)集》，代表吳湖帆40年代山水畫(huà)的成就。是次征集到的黃賓虹山水和書(shū)法作品，創(chuàng)作時(shí)間集中于北京時(shí)期，相對(duì)完整地展現(xiàn)出畫(huà)家這一關(guān)鍵階段的藝術(shù)探索和脫化軌跡：1946年的《湖山泊舟》筆致嚴(yán)密而充滿(mǎn)律動(dòng)感；《臨徐渭二體書(shū)卷》書(shū)于80歲（1943年）左右，對(duì)于研究其筆法有極高的價(jià)值。

潘天壽1957年的指墨畫(huà)《雙禽圖》曾參加1980年香港展覽，另幅《新春》繪于1964年，一座孤塔高聳在遠(yuǎn)山上，山腳下垂柳造型比例略作夸張?zhí)幚?，洋溢著清新?tīng)€漫的自然氣息。

齊白石1926年的《拈花微笑》為其個(gè)人風(fēng)格鮮明的佛像力作，佛祖?zhèn)壬眭米谄褕F(tuán)上，形象“亦入世，亦出世”，不拘傳統(tǒng)，創(chuàng)造出屬于齊白石的獨(dú)特審美風(fēng)格。

李可染《雨后斜陽(yáng)》創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代，繪贈(zèng)原北京市房管局局長(zhǎng)閻世增夫婦，以雨后夕陽(yáng)映照的黃山入畫(huà)，其間煙云流淌，潤(rùn)澤之氣撲面而來(lái)，畫(huà)家通過(guò)凝練的筆墨，將最具感染力的瞬間景致呈現(xiàn)于觀者眼前。

其它20世紀(jì)名家亦有精品參拍。陳少梅《翠袖疏影看鴛鴦》作于25歲時(shí)，張大干1969年的《秋山扁舟》筆墨率意恣肆，黃胄繪于1974年的《編筐》著錄于《黃胄作品集》中，于非闇《山茶赤綬》傳神生動(dòng)。此外，“劉銘、白雅梅伉儷收藏丁衍庸作品”專(zhuān)題及一批陸幼剛、梁佩珩夫婦上款作品均為首次釋出市場(chǎng)。

成扇專(zhuān)題遴選近八十件精美之作，有陳少梅1941年的《鐵拐李·曹?chē)?guó)舅書(shū)畫(huà)集錦扇》，田世光的《丹山白鳳》，黃賓虹1930年的《書(shū)畫(huà)合璧扇》，溥心畬的《招鶴虛巖云亦來(lái)》等。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)甄選近百件拍品，匯聚多位名家杰作。關(guān)良油畫(huà)存世較少，是次征集到兩件風(fēng)景作品，《杭州靈隱寺》作于1950年，著錄、展覽豐富，寫(xiě)千年古剎，而只截取午后的林蔭一隅，畫(huà)面色彩飽滿(mǎn)，以鵝黃嫩綠表現(xiàn)出午后耀眼的光感，但又極講究用色的火候，看似絢爛斑駁，卻令人覺(jué)得平和沉靜，頗耐尋味。另幅早年風(fēng)景畫(huà)《小廟》同為《關(guān)良百年紀(jì)念展》展品，刻畫(huà)出古寺的素樸幽靜。

風(fēng)景是林風(fēng)眠跳脫傳統(tǒng)山水畫(huà)、翻出新境的最大成就，本場(chǎng)推出的三件風(fēng)景畫(huà)，均為其流傳極少的早期作品，來(lái)源清晰?！肚锞啊穭?chuàng)作于1960年代，曾參加1999年“形色寫(xiě)詩(shī)·山水記懷：林風(fēng)眠百年紀(jì)念專(zhuān)題展”，畫(huà)面中秋葉明麗澄澈，與白墻黛瓦相互呼應(yīng)，節(jié)奏明快?！毒G柳》征集自林風(fēng)眠義女馮葉女士，創(chuàng)作年代略早于《秋景》。另一幅《河畔》曾為新加坡著名收藏家陳文華藏品。

陳文驥的作品一向鐘情于沒(méi)有生命的物態(tài)世界，二聯(lián)畫(huà)《一角》創(chuàng)作于2006年，正處于畫(huà)家抽離物象、向冷抽象轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，正圓一明一暗，像是兩個(gè)窺鏡，獵取了平行世界的墻角，以疏離、間接的陳述方式，呈現(xiàn)出一種超越技法的純粹視覺(jué)美感。

劉國(guó)松1970年前后的“太空畫(huà)”系列為他贏得國(guó)際聲譽(yù)，奠定他在中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇的地位，此次有《如來(lái)·故鄉(xiāng)的月亮》、《故鄉(xiāng)，我聽(tīng)到您的聲音》上拍。將上拍的陳其寬的《除夕》，收錄于《微觀之趣：陳其寬早期水墨作品》。

新銳藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性探索越來(lái)越受藝壇關(guān)注，此外將上拍黃一山的《肌肉人之二》、顧亮的《懸掛》、謝墨凜的《迭之七》等作品。

瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)遴選近一百二十件拍品。明清官窯的文房用器歷來(lái)最受藏家青睞，清康熙天藍(lán)釉龍耳尊品種少見(jiàn)，頸部對(duì)稱(chēng)貼塑龍耳，內(nèi)外壁滿(mǎn)施天藍(lán)釉，釉色光潤(rùn)，開(kāi)片均勻自然，乃刻意追仿明宣德時(shí)期天藍(lán)釉特征，極為珍貴。清乾隆青花海水龍紋案缸，外壁以青花描繪兩條行龍追逐于云紋之間，兇猛矯健，鬃發(fā)上飄，脛部繪海水紋，波浪翻騰，青花發(fā)色艷麗。清乾隆青花纏枝花卉紋賞瓶，為景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)奉旨燒造的陳設(shè)用瓷，外壁以青花為飾，器形規(guī)整，紋飾繁復(fù)細(xì)密，層次分明，畫(huà)工點(diǎn)染流暢。另件清乾隆粉彩山水宮苑圖座屏繪工精細(xì)。

明清工藝佳品不遑多讓。精品計(jì)有明早期銅嵌銀薩迦派祖師坐像、明中期銅鎏金彌勒菩薩坐像、清早期黃楊木雕福壽紋如意、清乾隆銅錯(cuò)金銀獸面紋方彝、清乾隆青金石雕獸面紋犧首罍等。

錢(qián)幣郵品項(xiàng)目共計(jì)二千八百余件拍品，分為三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。機(jī)制幣中，1890年喜敦版廣東省造光緒元寶庫(kù)平七錢(qián)三分銀幣，又稱(chēng)“廣東七三反版”，是中國(guó)近代機(jī)制幣的開(kāi)山之作，拍品由英國(guó)喜敦原廠(chǎng)鏡面版底精鑄，品相極佳，PCGS SP66，具有不可估量的機(jī)制幣收藏與鑄幣史料價(jià)值。

機(jī)制銅幣部分精彩非凡。1896年四川省造光緒元寶當(dāng)三十水龍紅銅試鑄樣幣，是此次銅幣的扛鼎拍品，鑄就因規(guī)制不符，未發(fā)行，流傳至今者吉光片羽，一向被泉壇視為重器，拍品在多種權(quán)威目錄中均曾著錄，流傳有緒，PCGSXF40，參拍的消息傳出后，反響巨大，已引起海內(nèi)外藏家的高度關(guān)注。

紙幣專(zhuān)場(chǎng)亦可圈可點(diǎn)，咸豐三年五月十二日戶(hù)部官票手寫(xiě)體壹兩，背有墨書(shū)與戳記多處，官票面值、字號(hào)、日期均毛筆書(shū)寫(xiě)，為官票最早期發(fā)行使用品，圖文清晰，極其難得。此次紙幣專(zhuān)場(chǎng)還推出“上善軒藏中國(guó)銀行紙幣”專(zhuān)題，是目前所見(jiàn)中國(guó)銀行紙幣最高水平之私人收藏，含拍品二百余項(xiàng)。

郵品部分亦有精品。光緒二十六年（1900年）浙江巡撫部院遞嚴(yán)州府大型排單及公文封套，五百里火速飛遞，蓋“浙江巡撫關(guān)防”大印，保存完好，是研究清代郵驛的寶貴資料。

（責(zé)任編輯：阮富春）