劉楠

（科爾沁藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，內(nèi)蒙古通遼028000）

小號(hào)演奏中對(duì)音準(zhǔn)的控制技巧

劉楠

（科爾沁藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，內(nèi)蒙古通遼028000）

小號(hào)在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表演中有著較為重要的作用，但是長(zhǎng)期以來(lái)，其音準(zhǔn)問(wèn)題直接的影響到小號(hào)演奏的總體效果。本文從小號(hào)及其演奏分析入手，分析了影響小號(hào)演奏的音準(zhǔn)控制的因素，并針對(duì)性的提出了增強(qiáng)小號(hào)演奏中音準(zhǔn)控制的策略。

小號(hào)演奏；音準(zhǔn)控制；控制技巧；分析研究

一、小號(hào)及其演奏分析

小號(hào)整體的聲音較為高亢、音色較為銳利，整體富有較強(qiáng)的輝煌感，既可以演奏出豐富優(yōu)美的旋律，同時(shí)也可以表演出嘹亮的高音。同時(shí)在小號(hào)演奏中使用弱音器時(shí)，其整體的音效將會(huì)進(jìn)一步的增加很多神秘感。所以在軍樂(lè)團(tuán)及交響樂(lè)團(tuán)的演奏當(dāng)中，小號(hào)起到了非常關(guān)鍵性的作用，這同時(shí)給其音準(zhǔn)提出了更高的要求。

小號(hào)屬于一種吹奏性的樂(lè)器，演奏者通過(guò)貼近號(hào)嘴震動(dòng)嘴唇使得管身內(nèi)空氣被震動(dòng)而進(jìn)行發(fā)聲。此外，在小號(hào)的上部一般均有三個(gè)活塞，演奏者將每個(gè)活塞按下，均會(huì)增加一定的空氣通過(guò)管道的總體長(zhǎng)度，從而降低小號(hào)發(fā)出的聲音，提升整個(gè)小號(hào)演奏的音色的多樣性。

二、影響小號(hào)演奏音準(zhǔn)控制的因素分析

（一）小號(hào)制作的工藝水平

改革開放以來(lái)，我國(guó)對(duì)于銅管弦樂(lè)器的生產(chǎn)才逐步的走向正規(guī)，這在很大程度上導(dǎo)致我國(guó)銅管弦樂(lè)器的生產(chǎn)水平與西方的生產(chǎn)水平有著較大的差異，現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的小號(hào)質(zhì)量不高已經(jīng)成為制約小號(hào)演奏音準(zhǔn)的關(guān)鍵性因素之一。當(dāng)進(jìn)行純吹奏自然泛音時(shí)，小號(hào)的音準(zhǔn)問(wèn)題較難發(fā)現(xiàn)，但是當(dāng)進(jìn)行重奏或者需要和活塞進(jìn)行配合演奏時(shí)，其音準(zhǔn)的問(wèn)題就較為突出了。這在很大程度上是由于我國(guó)小號(hào)制作工藝水平相對(duì)落后，小號(hào)內(nèi)部的活塞副管難以無(wú)阻礙的進(jìn)行有效的伸縮，無(wú)法正常的完成拉伸活動(dòng)，給小號(hào)音準(zhǔn)造成直接的影響。

（二）小號(hào)律制的特殊性

現(xiàn)階段國(guó)際上小號(hào)的律制主要有三種，也就是十二平均律、純律及五度相生律。由于小號(hào)樂(lè)器是一種銅管樂(lè)器，是一種活塞和自然泛音進(jìn)行有效結(jié)合的樂(lè)器。所以其整體的律制是建立在純律根基之上的十二平均律，同時(shí)也是構(gòu)建在自然泛音之上的自然平均律。從該角度進(jìn)行分析，其屬于一種十二平均律的鍵盤性銅管樂(lè)器，兩者在音級(jí)方面相同，但是在音準(zhǔn)方面有著一定的差異，其內(nèi)部的各個(gè)音級(jí)的分?jǐn)?shù)值也有著較大的不同。由于小號(hào)的律制的特點(diǎn)，導(dǎo)致小號(hào)音律準(zhǔn)確性較難進(jìn)行控制，尤其是在質(zhì)量較為粗劣的小號(hào)樂(lè)器之上，音準(zhǔn)的問(wèn)題更難進(jìn)行控制。在實(shí)際的操作中為了更好的實(shí)現(xiàn)小號(hào)音準(zhǔn)的控制，常采用的控制方法為使用代用鍵來(lái)進(jìn)行音準(zhǔn)的調(diào)整，如果無(wú)代用鍵則采用挪動(dòng)附加管的方式進(jìn)行調(diào)整。

（三）小號(hào)現(xiàn)場(chǎng)演奏的技巧與環(huán)境

小號(hào)演奏者的音準(zhǔn)控制的技術(shù)水平直接的關(guān)系到小號(hào)吹奏出來(lái)音樂(lè)的準(zhǔn)確性。在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)，演奏者的口型、氣息以及口腔的閉合程度直接的關(guān)系到小號(hào)演奏的音色的準(zhǔn)確性。對(duì)于同一個(gè)小號(hào)音符，如果小號(hào)演奏者張口過(guò)大，則會(huì)使小號(hào)演奏的氣息偏高，導(dǎo)致整個(gè)小號(hào)演奏的聲音就會(huì)越高，所以，小號(hào)演奏者的音準(zhǔn)控制的技術(shù)直接的關(guān)系到小號(hào)演奏音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。

此外，小號(hào)演奏者在進(jìn)行小號(hào)演奏的過(guò)程中也非常容易受到環(huán)境的影響，例如，隨著小號(hào)演奏環(huán)境的不同，小號(hào)作為一種金屬性的演奏樂(lè)器，受到熱脹冷縮的影響，在不同的溫度條件下，其音準(zhǔn)必然會(huì)產(chǎn)生不同的偏差，這也是為什么很多小號(hào)演奏者在進(jìn)行小號(hào)的演奏之前，將小號(hào)先吹熱之后，在進(jìn)行小號(hào)音準(zhǔn)的調(diào)整，從而更好的保證小號(hào)演奏時(shí)音樂(lè)的準(zhǔn)確性。

三、增強(qiáng)小號(hào)演奏中音準(zhǔn)控制的策略分析

（一）結(jié)合小號(hào)音準(zhǔn)增強(qiáng)小號(hào)演奏基本功訓(xùn)練

很多小號(hào)演奏者一般只利用校準(zhǔn)器在小號(hào)正式的演奏之前進(jìn)行音準(zhǔn)的校對(duì)，但是在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，沒(méi)有讓校準(zhǔn)器發(fā)揮出應(yīng)有的作用，但是實(shí)際上在日常的小號(hào)訓(xùn)練當(dāng)中，就應(yīng)當(dāng)利用校準(zhǔn)器進(jìn)行小號(hào)音準(zhǔn)的校對(duì)，例如在用小號(hào)吹長(zhǎng)音時(shí)，可以對(duì)著小號(hào)校準(zhǔn)器，注意自己的氣息流動(dòng)速度以及強(qiáng)度是否平穩(wěn)均勻，然后通過(guò)音準(zhǔn)指針來(lái)進(jìn)行氣息方面的調(diào)整。校音器的音準(zhǔn)指針還可以幫助調(diào)整其他方面，比如吹奏時(shí)口縫的大小以及嘴角的拉動(dòng)幅度。除了使用校音器輔助練習(xí)之外，有條件的還可以搭配上鋼琴，吹一個(gè)音就相對(duì)應(yīng)彈一個(gè)音，對(duì)比兩個(gè)同音階的音調(diào)高低，然后進(jìn)行配合調(diào)整。這就保證即實(shí)現(xiàn)了小號(hào)演奏音準(zhǔn)的控制訓(xùn)練，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)于小號(hào)音感的培養(yǎng)訓(xùn)練，這樣經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的小號(hào)音準(zhǔn)的校對(duì)之后，逐步的養(yǎng)成了小號(hào)演奏的吹奏習(xí)慣，那么就會(huì)出現(xiàn)及時(shí)在小號(hào)的演奏之前沒(méi)有使用校準(zhǔn)器也能夠獲得較為準(zhǔn)確的小號(hào)音準(zhǔn)。

此外，小號(hào)演奏者除了對(duì)口型、氣息進(jìn)行調(diào)整之外，還可以通過(guò)替換自身的指法來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于音準(zhǔn)的有效控制，例如在用小號(hào)吹奏一些慢節(jié)奏的鋼琴樂(lè)譜時(shí)，由于受到傳統(tǒng)的小號(hào)吹奏指法的限制，其出現(xiàn)的音準(zhǔn)偏差往往較大，在該情況下，使用替代性的指法就能夠起到有效的提升音準(zhǔn)的效果。所以在進(jìn)行日常的訓(xùn)練當(dāng)中，也應(yīng)當(dāng)針對(duì)性的采用替代法進(jìn)行規(guī)定時(shí)間的訓(xùn)練。但是要注意，替代指法也不是萬(wàn)能的，特別是在吹奏快板樂(lè)章時(shí)就沒(méi)有什么效果了。

（二）靈活運(yùn)用小號(hào)演奏活塞附加管

在小號(hào)的上部有3個(gè)附加活塞管，這三個(gè)活塞管有著不同的作用，第一活塞附加管的長(zhǎng)度降低全音，第二活塞附加管降低半音，而第三活塞附加管的長(zhǎng)度則用于降低一點(diǎn)五倍全音。如果聯(lián)用活塞，則附加管的長(zhǎng)度是不足使用的。因此進(jìn)行活塞組合吹奏的時(shí)候，就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)的問(wèn)題了。

此外由于每個(gè)小號(hào)演奏著都有著屬于自己的演奏特點(diǎn)，這就導(dǎo)致在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)氣息、口型等方面有著較大的不同，所以，在進(jìn)行小號(hào)的音準(zhǔn)調(diào)整時(shí)，小號(hào)演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身具體的情況進(jìn)行實(shí)際的調(diào)整，不能按照預(yù)定的固定距離來(lái)進(jìn)行活塞附加管的調(diào)整。

（三）提升自身音準(zhǔn)調(diào)整能力

在進(jìn)行小號(hào)演奏的過(guò)程中，演奏者可以通過(guò)對(duì)演奏現(xiàn)場(chǎng)的音準(zhǔn)的細(xì)微性的差別進(jìn)行調(diào)整和監(jiān)督。同時(shí)要想做到這一點(diǎn)給小號(hào)演奏者的聽覺(jué)敏銳性提出了較高的要求，所以在進(jìn)行小號(hào)演奏的日常性訓(xùn)練時(shí)，小號(hào)的演奏者也應(yīng)當(dāng)增加自身的練耳視唱訓(xùn)練，不斷的提升自身聽覺(jué)的敏銳性。例如小號(hào)演奏者經(jīng)常性的進(jìn)行內(nèi)心的小號(hào)演奏節(jié)奏的哼唱，對(duì)于提升自身的內(nèi)心聽覺(jué)有著較大的幫助。其次，多聽一些較為優(yōu)秀的小號(hào)交響樂(lè)，不斷的實(shí)現(xiàn)自身音樂(lè)體驗(yàn)的豐富，對(duì)于提升自身的聽覺(jué)敏感性有著較大的幫助，讓這些優(yōu)秀的音樂(lè)在潛移默化的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)對(duì)于自己的小號(hào)演奏音準(zhǔn)方面的指導(dǎo)。

（四）增多管樂(lè)器合作訓(xùn)練

管樂(lè)器由于在吹奏的時(shí)候，如果振動(dòng)頻率沒(méi)有一起達(dá)到精確高度，那么在進(jìn)行小號(hào)演奏過(guò)程中較易出現(xiàn)不協(xié)和或者失常的情況，即使小號(hào)演奏者在進(jìn)行日常訓(xùn)練的過(guò)程中找到了屬于自身的最佳節(jié)奏，但是該節(jié)奏并不一定有利于整個(gè)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)效果的提升。所以應(yīng)當(dāng)逐步的增加合練的數(shù)量，為了更好的提升樂(lè)隊(duì)整體的演奏水平，逐步的將小號(hào)演奏的音準(zhǔn)更好的符合小號(hào)演奏樂(lè)隊(duì)的整體要求。這在很大程度上不僅能夠培養(yǎng)出較為準(zhǔn)確的鋼琴音樂(lè)的感覺(jué)，還能夠在整個(gè)樂(lè)隊(duì)內(nèi)部養(yǎng)成一種良好的習(xí)慣。

（五）注重對(duì)于小號(hào)日常保養(yǎng)

小號(hào)的保養(yǎng)工作，對(duì)于提升小號(hào)演奏的準(zhǔn)確性有著較大的作用，在整個(gè)保養(yǎng)工作中，對(duì)于活塞的保養(yǎng)是整個(gè)保養(yǎng)的關(guān)鍵。在具體的上油保養(yǎng)中，要?jiǎng)幼鬏p柔，擰開上方的螺絲蓋后，要將活塞垂直地緩慢地抽取出來(lái)，滴上活塞油再慢慢地順進(jìn)去，并注意對(duì)準(zhǔn)活塞筒內(nèi)的定位槽或定位缺口，謹(jǐn)記不能用力太大。

[1]聽覺(jué)對(duì)音準(zhǔn)的判斷與觸覺(jué)對(duì)音準(zhǔn)的控制——楊建榮二胡演奏系列講座之三[J].民族音樂(lè),2006(03).

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1005-5312（2015）26-0102-01