靳宏偉

他絕對(duì)是一個(gè)性情統(tǒng)領(lǐng)作品的人，

以相機(jī)作為一部悠揚(yáng)的樂(lè)器，演繹大自然的精髓

20世紀(jì)的攝影史中，我不清楚到底有多少位大攝影家曾經(jīng)當(dāng)過(guò)兵。愛(ài)德華·斯泰肯（Edward Steichen），威廉·克萊因（William Klein），阿倫·西斯金德（Aaron Siskind），保羅·斯特蘭德（Paul Strand）是我所知道的其中幾位。將這4位大家的名字列在一起，我發(fā)現(xiàn)：他們竟然都是猶太人。

保羅·斯特蘭德12歲就擁有了相機(jī)，是攝影界極為少數(shù)的擁有幼功的人，17歲開(kāi)始就幸運(yùn)的跟劉易斯·海因?qū)W攝影。木心有言：能創(chuàng)造影響的是一個(gè)天才，能接受影響的也是一個(gè)天才。

23歲那年他就被同是猶太人的斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）看中，3年后在291畫(huà)廊做了個(gè)展，攝影史上的地位因此而奠定。

從某種意義上講，藝術(shù)家的成功，在于選擇，選對(duì)了，前途難以估量，錯(cuò)了就全盤(pán)皆輸。美國(guó)的很多攝影家最為幸運(yùn)的是：他們除了有著自己的選擇，而且在出道早期只要才華具備，就有可能被點(diǎn)石成金的人看中，而幾乎所有這些被看中的人都成了大家。

斯特蘭德的作品涉及廣泛的題材，但最有影響力的還是土地與肖像。他絕對(duì)是一個(gè)性情統(tǒng)領(lǐng)作品的人，與同是當(dāng)過(guò)兵的克萊茵相反，他沒(méi)有把快門(mén)當(dāng)作槍的扳機(jī)。而是以相機(jī)作為一部悠揚(yáng)的樂(lè)器，以自己奇特的角度，演繹大自然的精髓。他用心靈與眼力的組合，在20年代早期形成了為之面目一新的風(fēng)格。

這些對(duì)后來(lái)西部的F64小組的形成都具有直接的不可忽視的作用。風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯是這么評(píng)價(jià)他的：看了他的照片，我知道哪里才是我該走下去的路。

美國(guó)的很多攝影家都是在攝影上獲得成功之后，變得不安分起來(lái)，紛紛轉(zhuǎn)行去拍電影，斯特蘭德自然是較早的一位，后來(lái)跟進(jìn)的有羅伯特·弗蘭克，威廉·克萊茵，辛迪·舍曼等.

不幸的是，沒(méi)有哪位在電影上取得更大的成功。若干年之后，斯特蘭德又回到了困擾他的攝影。

本期選用的他在1916年拍攝的黑白銀鹽作品“白柵欄”是他在攝影史上留下的一幅經(jīng)典之作。他以通白的欄桿做前景，以光線(xiàn)與空間來(lái)進(jìn)行通透的描繪，以最小的局部來(lái)述說(shuō)主人家庭后院的格局，以此來(lái)呈現(xiàn)院落的清新與韻味。

“所有優(yōu)秀的藝術(shù)，其結(jié)構(gòu)都是抽象的”

斯特蘭德的話(huà)我記住了。