□禾 刀

有外媒以《好萊塢依賴中國(guó)，只要能在華上映爛片也不虧》為題，報(bào)道了好萊塢大片在中國(guó)的“甜蜜歲月”：好萊塢為了挽救大制作電影，已經(jīng)產(chǎn)生了對(duì)中國(guó)觀影者的依賴，而且中國(guó)的票房越高，就會(huì)有越多的電影制作公司被迫迎合中國(guó)人的口味。

大投資、大制作、大場(chǎng)面，不僅好萊塢大片就是國(guó)內(nèi)也曾以此作為票房的“硬通貨”。倘若不是國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演10多年前大片征途上同時(shí)折戟，今天國(guó)內(nèi)銀幕上肯定大片橫飛、爛片亂舞。正因?yàn)閲?guó)內(nèi)大片制作技術(shù)同好萊塢還存在量級(jí)差距，使得大片技術(shù)實(shí)力更為雄厚的好萊塢影片更有機(jī)可乘。

當(dāng)然，在這個(gè)浮躁的時(shí)代，也不能排除觀眾有“遺珠”之失，一些優(yōu)秀作品未能獲得票房上的認(rèn)同。比如許鞍華以蕭紅為主題的《黃金時(shí)代》集中了諸多優(yōu)秀藝人加盟，其創(chuàng)新傳記拍攝模式，為該片在第34屆香港電影金像獎(jiǎng)和第51屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上收獲頗多。但該片最終票房只有區(qū)區(qū)6000萬元，還不及投資的7000萬元。這一現(xiàn)象并非中國(guó)所獨(dú)有。2010年，由凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)的《拆彈部隊(duì)》最終票房只有1300萬美元，但該片卻在第82屆奧斯卡上大放異彩，力壓詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》一舉奪得最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)。值得一提的是，后者全球票房高達(dá)27億美元。

“遺珠”現(xiàn)象并非票房慘淡國(guó)產(chǎn)片的主流。即便是那些票房過億或者數(shù)億的影片，近年來遭遇“口水與票房”齊飛的壯觀景象絕非個(gè)別。為了推高票房，有刻意在影片中植入“槽點(diǎn)”的，有為后續(xù)炒作“續(xù)熱”提供素材的……本應(yīng)在影片品質(zhì)上保持足夠矜持姿態(tài)的評(píng)價(jià)體系，早就淪為圈內(nèi)人士把玩的江湖“法術(shù)”?？梢钥隙ǖ氖牵瑹o論進(jìn)口片還是國(guó)產(chǎn)片，在一個(gè)審美正常的觀影生態(tài)里，爛片不可能一而再、再而三地靠些花里胡哨的伎倆“騙”取票房。只有形成高品質(zhì)影片充分競(jìng)爭(zhēng)的局面，爛片不論國(guó)產(chǎn)還是進(jìn)口，才可能被真正淘汰出憑借“品質(zhì)說話”的票房市場(chǎng)。