十五年前于世紀(jì)之交時(shí)，《攝影之友》2000年第1期的佳影長(zhǎng)廊刊登了一組攝影師盧現(xiàn)藝的作品《岜沙苗人》。攝影師盧現(xiàn)藝是之友曾推出的“攝影師資助計(jì)劃”活動(dòng)的第一個(gè)受惠者。十五年前的作品推薦文章是何智光先生所寫，在之友而立之年，我們請(qǐng)回了攝影師盧現(xiàn)藝，請(qǐng)他回憶了當(dāng)年《岜沙苗人》與之友的不解之緣。

機(jī)緣巧合 改變我的攝影方向

1989年應(yīng)影友相約去西藏采風(fēng)，總行程10天，但是大部分時(shí)間都要花在趕路上，所以決定更改行程去貴州從江岜沙苗寨采風(fēng)。8月份的岜沙苗寨天氣格外炎熱，我經(jīng)歷了12小時(shí)的長(zhǎng)途客車顛簸終于到達(dá)了岜沙苗寨進(jìn)行了一周的拍攝。就這一次的更改行程拍攝改變了我攝影的方向，走向了民族影像的記錄。也就是這次的拍攝，我成為了中央電視臺(tái)東方時(shí)空——東方之子，同樣是這次的拍攝，岜沙苗人攝影作品走向法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)并獲得好評(píng)。評(píng)論家稱這組《岜沙苗人》是中國(guó)具有當(dāng)代藝術(shù)特征的攝影作品，人類學(xué)家稱之為視覺(jué)人類特征的重要民族影像。岜沙苗人從此走向世界被人們認(rèn)知，岜沙苗寨成為國(guó)家級(jí)的自然村寨。

之友“攝影師資助計(jì)劃”正式開(kāi)啟

1999年3月，《攝影之友》策劃總監(jiān)何智光先生在北京走進(jìn)我的影棚看了岜沙苗人這組作品后，非常激動(dòng)并決定用大篇幅刊登我的作品，同時(shí)啟動(dòng)了首個(gè)“攝影師資助計(jì)劃”。因?yàn)榇蟛糠謹(jǐn)z影師的經(jīng)濟(jì)條件不好，所以當(dāng)時(shí)我提出了資助計(jì)劃這個(gè)建議。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在中國(guó)，沒(méi)有一家雜志是先付款幫助攝影師去完成專題拍攝的。這次拍攝也令人難以忘記，第一次用瑪米亞RB67相機(jī)拍攝室外民族人像，30分鐘拍攝25卷120黑白膠卷，第一次被太陽(yáng)灼傷，晚上赤裸身體躺在床上整夜無(wú)法入睡。攝影師和媒體永遠(yuǎn)是角和水的關(guān)系。感謝何智光先生和《攝影之友》雜志，就是這組《岜沙苗人》攝影作品讓我放棄了在北京的商業(yè)人像攝影，回到了我的家鄉(xiāng)貴州，長(zhǎng)期從事人類學(xué)民族影像的記錄。