光影蕩滌著時間的河

徐順

街頭攝影，大概是最沒有特定之規(guī)的攝影門類，也是最色彩紛呈的攝影門類。想要得到優(yōu)秀的照片，需要攝影師具備扎實的基本功，更取決于攝影者對拍攝地的感悟。到意大利之前，我連《羅馬假日》都沒有看過，離開后，卻深深地迷戀上了這里的每個角落。

器材準(zhǔn)備

出發(fā)前的器材準(zhǔn)備是困擾很多攝影人的問題，特別是對于擁有較多設(shè)備的攝影者，如何在便攜與實用之間取得平衡是個令人頭痛的問題。很多建議是出遠門要相機輕量化、腳架短小化，山區(qū)用廣角、高原多長焦等等，都值得參考，但我認為更重要的是對行程活動進行預(yù)判。出行前，我知道在意大利的大多時候會為工作奔波，沒有多少時間專門拍攝照片，于是選擇了輕便小巧的徠卡大M（即M10或Tpye 240）和一只35mm定焦鏡頭。

徠卡旁軸相機歷來是街拍神器，沒有反光板的機身設(shè)計與單反相機有很大不同，一是小巧便攜，掛脖子上不惹眼，具有隱蔽性和親和力；二是通過裂像屏黃斑取景、聯(lián)動測距對焦，取景不受鏡頭光圈限制，視野開闊明亮，且拍攝時候聲音小，抓拍比較方便。而且，大M是全畫幅數(shù)碼相機，采用比利時小廠生產(chǎn)的2400萬像素CMOS，寬容度和色彩相比于日產(chǎn)相機有一定的特點和優(yōu)勢。

但徠卡確實是有脾氣的，徠卡M的攝影者需要克服無法自動對焦、旁軸取景畫面和照片畫面有視差、電子性能差等很多缺點，只有你習(xí)慣了它的脾氣，它才會成為隨時隨地的伙伴。

等待

街拍離不開人的元素，俗話說景無人則空，人與環(huán)境之間的關(guān)系在畫面構(gòu)成中有非常重要的作用。所以我們可以在拍攝常規(guī)風(fēng)景或者建筑時，融入人的元素。最簡單也是最安全的做法是，站定一個位置構(gòu)圖，等待合適的來者站到畫面中的黃金分割或者三等分點位置，進行拍攝，需要注意的是適當(dāng)控制快門和景深。

比如圖02和圖03，前者拍攝于米蘭大教堂廣場。此時正好一位騎著公租自行車的男子向我的“伏擊圈”騎來，我提前把鏡頭光圈設(shè)置在f/1.4以便能盡量虛化作為背景的教堂，突出主體人物，并且以他要經(jīng)過的地面對好焦。當(dāng)他騎到畫面左下黃金分割位置時，正好與右上的大教堂形成一個對角線，此時我按下了快門，歷史的厚重與現(xiàn)代的輕快瞬間在同一個畫面中完成了統(tǒng)一。后者拍攝于威尼斯道奇皇宮內(nèi)的第一大殿，大殿里陳列世界賞最大的油畫——丁多列托的《天國》，大窗外望出去是威尼斯水城，逆光拍攝窗戶盡管光比巨大，但锃亮的地板倒影和道奇宮標(biāo)志性的米字窗孔彌補了由于外景過曝可能導(dǎo)致的畫面元素單一，這時候，我就在等待一位合適的游客進入畫面，而其他游客恰好走出畫外，她面對窗外的陽光扶了扶墨鏡，管理員在暗處看著她，而我拍下了這個畫面。

上面兩個地方都是意大利國寶級的圣地，而在宏大的建筑和歷史背景下，平凡人的介入也起到了點睛的作用，一是可以作為空間尺度的參考襯托建筑的宏大，二是可以活躍畫面氛圍化靜為動，三是增加畫面信息量表現(xiàn)時代感。

跟隨

如果說等待的拍攝方法是從風(fēng)光、建筑攝影向人文街拍過渡的話，大多數(shù)攝影者的街拍就是從拍攝陌生人的背影開始的。

拍攝坐著人的背影，這種拍攝相對簡單，只要在盡量不打擾被攝者的情況下慢慢接近，并且選擇一個合適的景別。內(nèi)容方面我更傾向于選擇宏大背景，如圖01中的威尼斯廣場上，一對情侶坐在凳子上休息，一黑一白，兩人的雙手默契地向后撐開，形成兩個穩(wěn)定的三角形。如果通過這張照片表達意大利是一個民族自由融合的國度也是可以的，何況遠處就是羅馬的標(biāo)志性建筑市政廳。唯一美中不足的是左方的意大利國旗沒有飄起來，不然照片的政治意味會更加明顯一些。圖04中，一個金發(fā)姑娘坐在西班牙臺階頂上看著羅馬的窄窄的街道和遠處高聳的穹頂，她坐在墻上看風(fēng)景，也變成了我鏡頭中的風(fēng)景。

拍攝走動的人的背影難度相對大一些：首先，構(gòu)圖方面一般來說別讓被攝者擋住前方的路，堵塞空間縱深，所以盡量保持與被攝者行走方向不在一條直線上進行跟隨拍攝。其次，與被攝者保持固定的距離跟隨，如果是用帶有自動對焦功能的單反相機就把相機設(shè)置成手動對焦或者單次伺服對焦，按住快門進行連續(xù)拍攝，以便減少重復(fù)對焦的帶來的不可控性，多拍幾張也能備選出身形和狀態(tài)最好的照片。

走位

“如果你拍得不夠好，是因為你離得不夠近”這是著名戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說過的大家耳熟能詳?shù)囊痪湓?。雖然拍攝照片并不一定是離得越近越好，但拍攝人文紀(jì)實類照片，老是與被攝者相距甚遠，不敢靠近拍攝對象，一定拍不出生動的照片。更何況像我這樣采用35mm手動定焦鏡頭的拍攝者，焦段雖能兼顧風(fēng)景與人文，但變焦全靠走，對焦全靠手，防抖全靠肘，對使用者的要求確實不低，而街拍最基本也是最重要的就是走位了，包括對距離和角度的把握。

不僅是我，不少人到羅馬第一天的感受都不怎么好，無論是經(jīng)歷十幾個小時的勞累飛行還是好幾個小時的長途汽車，當(dāng)你剛到羅馬住下來，會覺得高墻小巷擁堵而壓抑。但羅馬卻是一個適于行走的城市，當(dāng)你躲開那些人潮涌動的著名旅游景點，往街巷深處稍微走一點，會發(fā)現(xiàn)別樣的畫面：光影斑駁的街巷、幽靜肅穆的教堂，或是相鄰卻絕對不同顏色的一棟棟小樓，靜靜等待著你走過。

圖05也拍攝于羅馬泉城廣場旁的小巷子。此時正好正午，我遇到了意大利80年來最熱的炎夏，空氣中彌漫著熱浪和人們焦躁，擠走了憐憫之心，乞討者無可奈何地伸手，步伐疲憊的行人大多避之不及。為了不引起注意，我也走起來。長期使用同一焦距鏡頭后就能清楚地估計出距離與景別之間的關(guān)系，我決定拍攝他的中近景，預(yù)判出距離1米的位置恰好，于是提前把鏡頭對到了這個距離的刻度，來回從這個方向走了幾遍，試圖抓住最能表現(xiàn)此時乞丐與行人之間關(guān)系的瞬間，最后選出了這張照片。圖06也是用相同手法拍攝的。

拍攝的角度也是走位的另一個選擇。當(dāng)你真正開始行走在羅馬，走出巷子，無論是臺伯河邊的古堡和文藝復(fù)興建筑群還是古羅馬廣場的廢墟遺跡，那宏大的氣魄都讓人豁然開朗、倍感震撼。圖07拍攝于古羅馬廣場上的坎皮托里奧山，巧遇這對正在拍攝婚紗照夫婦，我想同時展現(xiàn)他們身后的農(nóng)神廟廢墟，于是登上了幾級臺階，正當(dāng)他們盡興舉起了孩子的瞬間，我按下了快門。而圖08中，我選擇坐在了地上，拍攝著滑板男孩在高樓間隙中的一個個騰空的瞬間。高處用俯拍，更利于展現(xiàn)后景空間的廣闊；低處用仰拍，突出人物身形和動作。

盲拍

我們與被攝對象越來越近，角度越來越正，但總有那么一些情景我們得直面被攝對象，這恐怕是最考驗攝影者的挑戰(zhàn)，也是大多數(shù)人街拍比較難以克服的障礙。這幾年流行著一股怪風(fēng)氣，很多人喜歡與被攝者溝通后擺拍，然后說是抓拍的，更甚者采用“鏡頭暴力”，拿著大單反堵著老人和小孩拍。

街頭攝影應(yīng)該紀(jì)錄最真實最自然的狀態(tài)，所以我盡量在不打擾被攝者的情況下拍攝，盲拍就是一種好手段，可以讓你離得更近、拍得更真實。盲拍偶爾會遇到驚喜，得到一些并不符合構(gòu)圖法則的“非常規(guī)構(gòu)圖”。

盲拍的兩個技術(shù)難關(guān)是對焦和構(gòu)圖，都可以通過熟能生巧而克服。前文中講過，預(yù)判對焦是行之有效的辦法，但最熟練的對焦方式就是不看鏡頭能夠憑借肌肉記憶準(zhǔn)確對焦，除了長期練習(xí)沒有任何捷徑可走。而準(zhǔn)確構(gòu)圖更是需要手感和經(jīng)驗的積累。圖09拍攝于錫耶納，三個人迎面向我走來，恰好形成了有趣的節(jié)奏感，我眼睛望著前方，把光圈放到了f/3.5，距離1.5米，拍下這張照片時三人沒有察覺，這位女士盡情地吃著冰淇淋。而圖10的拍攝也同理，只不過為了兼顧前后景得位置，調(diào)整了一下自己的走位，與警察大約呈90度角走過。

在行走拍攝特別是迎面相會的情況下，提高成功率的有效方法有兩個：一是收小光圈擴大景深，二是放寬構(gòu)圖后期裁減。

攝影者間流傳“單反窮一生，攝影毀三代”，但我用“一機一鏡”真正的原因并不是為了節(jié)省開銷，而是長期使用“一機一鏡”能讓你把攝影的技法都練成條件反射。這個時候，相機才真正變回它“工具”的角色，此時，決定照片好壞的不是鏡頭，而是取景器后面那個頭。