文/閱 春

唐成茂的詩(shī)點(diǎn)評(píng)

文/閱 春

當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的海量信息和瞬時(shí)傳播，對(duì)文學(xué)的接受形態(tài)造成了翻天覆地的影響，也給文壇帶來(lái)了一些新變化和新氣象。尤其是最近十多年來(lái)，隨著智能手機(jī)的普及，出現(xiàn)了巨大的“低頭黨”讀者群，他們的閱讀偏好和閱讀習(xí)慣正日益改變著作家們的文學(xué)創(chuàng)作，甚至整個(gè)社會(huì)的思考和表達(dá)習(xí)慣。詩(shī)歌，因其篇幅的精短和語(yǔ)言的凝練追求，在新一輪文體競(jìng)爭(zhēng)中居然趕上了小說(shuō)，甚至還似乎占了些上風(fēng)。

房地產(chǎn)公司“面朝大海，春暖花開(kāi)”的引誘詩(shī)猶在耳，“所有的相遇，都是久別重逢”的導(dǎo)演已經(jīng)在用詩(shī)歌答記者問(wèn)了，這邊廂“沒(méi)有比腳更遠(yuǎn)的路”還在緬懷，那旮旯“世界這么大，我想出去看看”的宣言又在安慰把失業(yè)當(dāng)創(chuàng)業(yè)的畢業(yè)青年了……忽喇喇你方唱罷我登場(chǎng)，定睛一看，全是詩(shī)歌被扯到了各自大旗上。誤讀也罷，利用也好，反正詩(shī)歌忽然間又滿血復(fù)活了，像汪國(guó)真現(xiàn)象，余秀華現(xiàn)象，還時(shí)不時(shí)占據(jù)娛樂(lè)版頭條，這難道不是多少年沒(méi)有過(guò)的事了么？難不成詩(shī)歌真的“歸來(lái)”了？

近些年唐成茂的詩(shī)歌創(chuàng)作和活動(dòng)在廣東相當(dāng)引人注目，他同時(shí)兼具“歸來(lái)詩(shī)人”、“移民詩(shī)人”、“打工詩(shī)人”三種身份，又擔(dān)任中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)副總干事，兼《詩(shī)歌月刊》執(zhí)行主編，還是《中國(guó)散文選刊》執(zhí)行主編，這在中國(guó)當(dāng)下詩(shī)壇估計(jì)很難找出第二人。是否作為一種獨(dú)特的廣東文學(xué)現(xiàn)象也成立？唐成茂的詩(shī)歌讓不少文壇名家充滿期待。如2012年，50位著名作家、詩(shī)人、評(píng)論家齊聚一堂，共同參加了由廣東省作協(xié)舉辦的唐成茂作品研討會(huì)。詩(shī)刊雜志社常務(wù)副主編、詩(shī)人商震說(shuō)：“我們很少為一個(gè)基層詩(shī)人舉行這么隆重的作品研討會(huì)……因?yàn)槲覀儗?duì)他高看一眼、厚愛(ài)三分”。 詩(shī)人葉延濱說(shuō)：“‘歸來(lái)的歌者’唐成茂的創(chuàng)作更加勤奮，進(jìn)步很快”。廣東省作協(xié)副主席、詩(shī)人楊克把唐成茂的寫(xiě)作命名為“唐體”。深圳作家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席于愛(ài)成說(shuō)，唐成茂對(duì)生存苦難的描繪已“上升到靠近哲學(xué)和宗教的境地”。專家們紛紛稱贊唐成茂系列組詩(shī)《肩膀上的春天》是現(xiàn)代都市和鄉(xiāng)村文化的“歷史呈現(xiàn)”和“地理走向”以及“精神指向”。

且讓我們以唐成茂最近的一組作品《我的村莊有奔馳的駿馬和鞭子上的河流》為例，觀察唐成茂的詩(shī)歌寫(xiě)作特色：首先是“獨(dú)出心裁”的標(biāo)題制作（楊克語(yǔ)）。組詩(shī)《我的村莊有奔馳的駿馬和鞭子上的河流》作為一個(gè)標(biāo)題，其通過(guò)駿馬與河流在村莊里的并置，奔馳作為動(dòng)詞與鞭子上的作為方位詞（甚至可能是因果）的有意錯(cuò)位，展示了其“慣用意義相反的兩種事物和意象，表現(xiàn)矛盾的情緒和心態(tài)（陳東捷語(yǔ)）”的能力。也透露出作者把時(shí)間、場(chǎng)景、都市和鄉(xiāng)村、歷史和現(xiàn)實(shí)有意并列和鋪排的努力。楊克指出，唐成茂的詩(shī)中有大量類似的標(biāo)題，如《一個(gè)字的一個(gè)趔趄會(huì)毀你一生》《在大后方，魚(yú)背著一個(gè)國(guó)家沉浮》、《碎花裙子讓春天提前上市》等，無(wú)不助其在刊物們木訥的目錄頁(yè)脫穎而出。在組詩(shī)的小標(biāo)題里，如《明朝那些事兒村莊那些事兒 在煙斗里撲騰》、《我一眼就看出愛(ài)情的小模小樣》等，也積極逗引著讀者繼續(xù)往后翻閱。

二曰極盡揮灑之能事的長(zhǎng)句子。正如盧衛(wèi)平所說(shuō)，唐成茂善于在寫(xiě)作中揮舞其“看似散漫又很有沖擊力的‘唐氏長(zhǎng)句’”，如：“有條老舊的花街 在城市背光的地方/拋著皺巴巴的媚眼”，“人生得意時(shí)有沒(méi)有想過(guò)橡皮筋那柔軟的一面”，“遺憾的是你不知道自己生命的大傘會(huì)撐到何日何年”，“你嚎叫時(shí)大臣的相好正擁抱著年輕長(zhǎng)夜無(wú)眠”，這些句子經(jīng)過(guò)了唐成茂“退隱時(shí)期”人生和閱歷的浸淫，展露出一種被生活摧殘的疲憊，甚至有時(shí)候，不得不露出一些無(wú)奈茍合的表情。這些深諳世事的長(zhǎng)句子，沒(méi)有在俗世中撲騰打滾過(guò)的人，是很難這么扎堆兒寫(xiě)出來(lái)的。這種“畫(huà)面、意象、鄉(xiāng)俗、個(gè)體、生存、尊嚴(yán)和關(guān)懷等多種多樣形式和內(nèi)涵交織遞進(jìn)”，讓南翔十分感慨。

最后還是說(shuō)回詩(shī)人的歸來(lái)和詩(shī)歌的歸來(lái)。早些年，“歸來(lái)詩(shī)人”主要專指那些走出國(guó)門多年，在海外進(jìn)行“流散”寫(xiě)作，近年來(lái)又回歸大陸的詩(shī)人們，如歐陽(yáng)江河、宋琳、多多、阿吾等詩(shī)人?！皻w來(lái)”一詞已經(jīng)成為一種心照不宣的詩(shī)壇暗稱。而把“歸來(lái)”用在一個(gè)早年下海經(jīng)商，最近又回到詩(shī)友和詩(shī)壇的詩(shī)歌老朋友身上，是否顯得有些標(biāo)簽化？甚至過(guò)于彰顯其當(dāng)年“放棄”詩(shī)歌的“煙火氣”？

有詩(shī)人說(shuō)過(guò)，寫(xiě)詩(shī)就像騎自行車一樣，一旦掌握了那種文字平衡的能力，寫(xiě)與不寫(xiě)是一碼事。天天寫(xiě)詩(shī)也不見(jiàn)得日日進(jìn)步，有段時(shí)間不寫(xiě)詩(shī)也不見(jiàn)得沒(méi)讀過(guò)詩(shī)，甚至有些人只是寫(xiě)了沒(méi)拿出來(lái)呢？如今唐成茂真把他的詩(shī)拿了出來(lái)，你發(fā)現(xiàn)與那些從沒(méi)離開(kāi)過(guò)詩(shī)壇的詩(shī)人作品相比，差別也未必很大。若大家都談不上“離開(kāi)”了詩(shī)歌，更遑論“歸來(lái)”云云？

（責(zé)編：鄭小瓊）