辛 玨

由《左耳》看中國(guó)青春電影的浪潮

辛 玨

自2010年以來(lái)，中國(guó)的電影行業(yè)保持著較快的發(fā)展速度。在撈金的大潮中，青春片從較為小眾的類(lèi)型電影轉(zhuǎn)變成人們競(jìng)相追捧的商業(yè)電影，在主流的電影市場(chǎng)中占據(jù)著重要的位置。為適應(yīng)大眾的需求，青春電影正發(fā)生著變化。在本土電影的生態(tài)環(huán)境中，票房成為了各制片方的首要追求；愛(ài)情、友情和親情等要素仍舊是青春電影的主題；影片的表達(dá)逐漸從個(gè)體轉(zhuǎn)向群體，而風(fēng)格則是由偏重藝術(shù)性轉(zhuǎn)向偏重娛樂(lè)性；對(duì)青春歲月的懷念以及對(duì)成長(zhǎng)殘酷性的描寫(xiě)成為時(shí)下的主流。面對(duì)當(dāng)下青春電影消費(fèi)過(guò)度的現(xiàn)狀，我們需要進(jìn)行反思，以促進(jìn)電影市場(chǎng)的健康發(fā)展。

一、關(guān)于“青春電影”

1.青春類(lèi)型片

在好萊塢成熟的制片廠(chǎng)體制和院線(xiàn)商業(yè)體系的主導(dǎo)下，青春電影在風(fēng)格、主題和敘事方式上表現(xiàn)出了很高的相似度，逐漸成為了一個(gè)較為寬泛的電影類(lèi)型。在現(xiàn)代的青春電影中，青少年是主要的角色，影片的一般套路是通過(guò)展現(xiàn)年青人的成長(zhǎng)歷程來(lái)傳達(dá)主創(chuàng)人員所想表現(xiàn)的情感體驗(yàn)和思想追求。青春電影并不嚴(yán)格遵循“公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺(jué)形象”所代表的類(lèi)型片規(guī)則，它們?cè)诠适骂}材的選擇、敘事方法的運(yùn)用和藝術(shù)風(fēng)格的塑造之上有著較大的自由度。

2.中國(guó)的青春電影

二、中國(guó)青春電影題材的同質(zhì)化

1.父輩角色的弱化和忽略

在影片《左耳》中，張漾的養(yǎng)父同許弋的親生父母之間的關(guān)系對(duì)劇情的發(fā)展具有非常重要的推動(dòng)作用，但是整部影片中與此相關(guān)的刻畫(huà)卻相當(dāng)有限。張漾的口述和影片后半部分的一次插敘無(wú)法為人物的行動(dòng)提供足夠可信的動(dòng)機(jī)，這讓整體的故事效果大打折扣。

青少年正處于成長(zhǎng)的時(shí)期，在生活中仍需要父母的保護(hù)和支持。在影像中展示出較為豐滿(mǎn)的父輩形象，能讓影片具備更多層次的解讀性，這不僅可以讓觀眾了解到主角的生長(zhǎng)環(huán)境，也能增強(qiáng)作品的真實(shí)性。然而近幾年中國(guó)的青春片往往弱化了父輩的影響力，劇作中父母的形象被推向了邊緣地帶，甚至直接被忽略掉了。主人公的成長(zhǎng)在虛假的自由中無(wú)法得到合理的展現(xiàn)，父輩角色的缺失讓電影顯得不夠完整。

2.懷舊主題引發(fā)集體回憶

按階段劃分，電影《左耳》可分成高考前、大學(xué)以及工作這三個(gè)階段，小城的落后封閉、高中的刻苦學(xué)習(xí)以及大學(xué)時(shí)代的創(chuàng)業(yè)拼搏無(wú)不與時(shí)代緊緊相連。當(dāng)影片進(jìn)行到李餌和張漾這兩個(gè)角色畢業(yè)之后，高中校園里的偶遇情節(jié)營(yíng)造出了濃濃的懷舊氣氛，從主角的對(duì)話(huà)中觀眾可以感受到時(shí)間流逝所帶來(lái)的傷感和追憶。

中國(guó)電影市場(chǎng)的主要受眾是年輕的城市觀眾，他們大多成長(zhǎng)于上世紀(jì)80年代和90年代。教育的迅速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)讓這些觀眾擁有了共同的校園回憶。近年來(lái)，諸如《匆匆那年》以及《同桌的你》等影片都是以此為切入點(diǎn)來(lái)引發(fā)年輕觀眾的共鳴。這股青春電影的浪潮抓住了影像造夢(mèng)的效用，通過(guò)還原過(guò)去的場(chǎng)景來(lái)滿(mǎn)足觀眾的需求，釋放他們內(nèi)心壓抑的情感。懷舊的電影格調(diào)引發(fā)了觀眾的集體回憶，讓觀眾暫時(shí)回到了白衣飄飄的美好時(shí)代。青春電影的這種準(zhǔn)確定位的策略無(wú)疑是非常成功的，它適應(yīng)了觀眾的需求，值得未來(lái)的電影人進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。

3.青春文學(xué)的改編

凸輪式基質(zhì)填料裝置的配套動(dòng)力為90W的電子調(diào)速齒輪減速電機(jī)，傳動(dòng)方式為鏈傳動(dòng)；生產(chǎn)率為180～600盤(pán)/h，可調(diào)；料箱容量為40L；填料深度為36～40mm，可調(diào)；配套皮帶輸送機(jī)構(gòu)使用電機(jī)為YCT-112型電磁調(diào)速電機(jī)，有效轉(zhuǎn)速為125～1 250r/min。

電影《左耳》的劇本改編自作家饒雪漫的同名小說(shuō)，原小說(shuō)中的叛逆和愛(ài)情主題在電影中得到了保留和延續(xù)。導(dǎo)演蘇有朋在原著的基礎(chǔ)上對(duì)人物和故事進(jìn)行了梳理和組合，通過(guò)節(jié)選、刪減和變換形成了一個(gè)具有張力的故事，并最終轉(zhuǎn)化成了視聽(tīng)語(yǔ)言。

以饒雪漫、郭敬明等作家為代表的青春文學(xué)的創(chuàng)作者在學(xué)生群體中廣受歡迎，十多年的積累培養(yǎng)出了眾多忠實(shí)的粉絲。近年來(lái)，以《小時(shí)代》系列和《致我們終將逝去的青春》為代表的青春電影均是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改編和再創(chuàng)作。究其原因，一方面是因?yàn)楸姸鄷?shū)迷的的期待；另一方面則是因?yàn)榍啻何膶W(xué)在經(jīng)歷了市場(chǎng)的考驗(yàn)之后，被證實(shí)了是受到消費(fèi)者的喜愛(ài)的，它們的架構(gòu)和故事都比較完整，為電影的改編提供了非常可靠的基礎(chǔ)。由青春小說(shuō)到青春電影，這種決策體現(xiàn)出了制片方的周全考慮，同樣是較為成熟的電影制作策略。

三、中國(guó)青春電影的娛樂(lè)化

1.一味迎合觀眾需求，缺乏反思

影片《左耳》用階段性的變化表現(xiàn)出了李珥對(duì)愛(ài)情的追求。在轉(zhuǎn)折處，劇情中出現(xiàn)的誤會(huì)讓張漾與吧啦的愛(ài)情成為了悲劇，這表現(xiàn)出了青春的殘酷，電影中的主角們開(kāi)始蛻變成長(zhǎng)?？梢钥闯?，影片滿(mǎn)足了觀眾消費(fèi)“青春疼痛”這一固有情結(jié)的需求，但是在成長(zhǎng)主題的反思之上卻缺乏應(yīng)有的力度。

回顧近年的青春電影，人們看到了青春的尷尬、傷痛、頹唐和遺憾，這是對(duì)青春美好形象的一種片面化的曲解。泛濫的“青春殘酷物語(yǔ)”只能滿(mǎn)足消費(fèi)者對(duì)故事的需求，標(biāo)簽式的販賣(mài)、無(wú)病呻吟的痛苦和吸引眼球的炒作讓影片缺乏反思，使得影片止步于憂(yōu)傷和欲望的宣泄，這阻礙著青春類(lèi)型片的發(fā)展和成熟。時(shí)下的青春電影不應(yīng)只迎合觀眾需求，因市場(chǎng)而迷失了創(chuàng)作的純粹本質(zhì)。中國(guó)的電影工作者應(yīng)積極拓展青春片的故事類(lèi)型，將更多的理性思考容納到影像的表達(dá)中來(lái)。

2.情節(jié)程式化

《左耳》的四位主要角色之間的關(guān)系非常復(fù)雜，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)狀的聯(lián)系，其中有友情、暗戀，也有仇恨以及“三角戀”這樣的關(guān)系。另外，影片中出現(xiàn)了車(chē)禍、跳海救人這樣的情節(jié)。盡管能看出編劇在劇情設(shè)置上的用心，但仍沖不出俗套的圈子。不僅是《左耳》，近兩年出現(xiàn)的青春電影大多有著固定的套路，在情節(jié)上的展示上表現(xiàn)出程式化的大趨勢(shì)。在老同學(xué)的婚禮上展開(kāi)回憶成為了標(biāo)準(zhǔn)的開(kāi)頭，學(xué)生時(shí)代的快樂(lè)必然要跟畢業(yè)后的挫折相對(duì)應(yīng)，甚至于墮胎這樣的情節(jié)也曾多次出現(xiàn)。在電影娛樂(lè)化的浪潮下，青春電影的創(chuàng)作者為了追求平穩(wěn)而致力于模仿成功的先例，這讓國(guó)產(chǎn)青春片顯得千篇一律，在熱鬧和娛樂(lè)之外，可以細(xì)細(xì)品味的東西所剩無(wú)幾。風(fēng)格單一、想象力匱乏的電影作品無(wú)法經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)，它們的成功依賴(lài)于有利的市場(chǎng)條件，一旦風(fēng)潮過(guò)去，程式化的情節(jié)將成為電影的致命傷，這是中國(guó)的電影人所應(yīng)認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題。

3.影片脫離實(shí)際

電影《左耳》中主角李珥的左耳失聰，但影片并未對(duì)此多做展開(kāi)，生理上的缺陷對(duì)主角造成的影響在影片中被弱化，這降低了角色的可信度。在女二吧啦陷入愛(ài)戀的部分，影片缺乏對(duì)主人公內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)，這讓劇情顯得莫名其妙、脫離實(shí)際。

在符號(hào)消費(fèi)的觀念中，觀眾通過(guò)解讀事物所具有的符號(hào)價(jià)值而選擇消費(fèi)的對(duì)象。作為青春電影主要受眾的年輕人面臨著學(xué)業(yè)和事業(yè)等多方面的壓力，他們需要用幻想和自由來(lái)?yè)嵛孔约旱男撵`。青春電影的存在提供了傷感、時(shí)尚和懷念等等象征性的符號(hào)，即使這樣的青春膚淺而脫離現(xiàn)實(shí)，也仍然得到了觀眾的關(guān)注?？觳褪降膬?nèi)在理念從側(cè)面反映出當(dāng)今青春電影的娛樂(lè)化趨勢(shì)。其實(shí)，當(dāng)代的青年導(dǎo)演可以更多地將目光投向生活在校園之外的年輕人。用鏡頭反映普通人平凡而現(xiàn)實(shí)的生活，也許可以更加動(dòng)人。

四、中國(guó)青春電影營(yíng)銷(xiāo)的商業(yè)化

與《左耳》同期上映的電影還有李玉導(dǎo)演的《萬(wàn)物生長(zhǎng)》以及由男星黃曉明作為核心的《何以笙簫默》。讓人意想不到的是，面對(duì)明星薈萃的多部同類(lèi)型影片的“圍剿”，《左耳》成為市場(chǎng)黑馬，在上映數(shù)周后取得了接近五億人民幣的票房成績(jī)，這樣的成果對(duì)于一部啟用新人導(dǎo)演和演員的電影來(lái)說(shuō)實(shí)在難能可貴。除了受眾的準(zhǔn)確把握之外，《左耳》的制片方非常重視影片的營(yíng)銷(xiāo)和宣傳。從前期預(yù)熱、中期引爆到后期的升華，演員和原作者在媒體上頻繁露面，在網(wǎng)絡(luò)上形成了一個(gè)熱門(mén)的話(huà)題。

《左耳》宣傳的運(yùn)作模式反映出了中國(guó)青春電影的商業(yè)化趨勢(shì)。近幾年的青春電影成功地將信息時(shí)代的傳播理念融入到了電影的營(yíng)銷(xiāo)中來(lái)，微博、微信平臺(tái)以及電視媒體逐漸成為電影的主要宣傳渠道，偶像效應(yīng)吸引了大量觀眾的注意，發(fā)布會(huì)、訪(fǎng)問(wèn)和綜藝節(jié)目等多種形式的推廣為電影聚集了大量的人氣。此外，合適的檔期選擇以及主題曲的先行曝光也為影片的造勢(shì)打下了良好的基礎(chǔ)，青春電影的營(yíng)銷(xiāo)模式逐漸成熟。

五、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)目前的電影市場(chǎng)上，動(dòng)作片、科幻片等主流商業(yè)類(lèi)型片的發(fā)展空間非常有限，而青春電影用票房收入說(shuō)明了它巨大的發(fā)展?jié)摿ΑＴ陬}材同質(zhì)化的背景下，青春電影中的父輩形象應(yīng)得到更多體現(xiàn)，懷舊的策略以及利用青春文學(xué)作為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方式則是值得堅(jiān)持的；泛濫的娛樂(lè)化會(huì)讓影片顯得缺乏反思、脫離實(shí)際，這是中國(guó)的電影人所應(yīng)重視的問(wèn)題；最后，營(yíng)銷(xiāo)的商業(yè)化是非常成功的，這有利于青春電影的推廣和發(fā)展，同時(shí)也反映出中國(guó)電影市場(chǎng)的可塑性是較強(qiáng)的。中國(guó)的電影工作者要繼續(xù)堅(jiān)持探索，促使青春片這一電影類(lèi)型獲得更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，進(jìn)而為中國(guó)電影市場(chǎng)的開(kāi)拓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1．韓?。蟾锩鼤r(shí)代的青春期小史——論青年亞文化與“第六代”電影的青春敘事[J].東方論壇，2007(3):52-56．

2．李顯杰. 當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論 [J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào),1999,38（6）:18-28。

辛 玨:華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師