10部與雪有關(guān)的愛情電影

《北極圈戀人》

芬蘭是一個美麗而寧靜的國度，在這里你能感受到一個前所未有過的時光，半年的白晝與半年的黑夜在這個北歐國家出現(xiàn)，而芬蘭人的馴鹿雪橇也讓我們感受到這是一個充滿神秘色彩的國家。與雪有關(guān)的國度必然會有很多美麗的景色，這部《北極圈戀人》就在芬蘭這個國度中展開了一個關(guān)于生命的探討，而命運的主題讓導(dǎo)演表現(xiàn)為一種圓圈似的輪回，在這樣的輪回中有加重了影片的偶然性和宿命感。北極圈就是一個輪回的地方，在這個極晝極夜的地方，午夜的陽光在那里的一天從不結(jié)束，而這世上也有一種東西從不結(jié)束，那就是愛情。北極的雪永遠(yuǎn)不會融化，當(dāng)愛情在枯萎的時候它依然佇立在這個人煙稀少的地方，神秘的愛情在這個神秘的地方變得更加的遙不可測，愛情也許應(yīng)該是美麗的，也許應(yīng)該是細(xì)膩的，也許應(yīng)該是像很多人說的那樣神圣的，而在我眼中那美麗藏在了痛苦的后面，那細(xì)膩躲在了粗糙的背面，那神圣隱在了平凡的里面。雖然生活中我們總是不能把一個圓畫的盡善盡美，不過我們可以把這個過程變得絢麗多彩，盡管在這個即將交合的圓中離我們的希望又近了一步，不過依然不是那個完美的結(jié)局。我們之所以憧憬，就是我們永遠(yuǎn)得不到，我們之所以失落，就是因為我們曾經(jīng)充滿夢想。雪中的芬蘭很美，晚安芬蘭。

《初雪之戀》

日本這個國度與雪有著很多不解的情緣，北海道的雪是讓人流連忘返的地方。日本的富士雪山以及浪漫的櫻花都是與雪有關(guān)，日式的浪漫愛情自然要有雪的映襯。初雪的那一天我們相愛，初雪對于很多懂得浪漫的人來說是美好的，美好的愛情自然會在這初雪來臨之際綻放，而這個初雪的約定更有種不期而遇的暖味，在這部電影中，除去李俊基和宮崎葵的美、除去京都的美、除去那場雪的美，可以用乏善可陳形容，可有了這些美，作為一部純愛電影，還需要什么呢？邂逅、鐘情、甜蜜、諾言、分離、重逢，所有我能想到的橋段和過程，并且因為這場初雪，不會俗氣。對于這個盼雪的急切從電影中展露無遺，每個人心中對于初雪的概念不同，不過初雪中的愛情還是讓男女主人公走到一起，日本電影中的純情浪漫就像這初雪一樣美麗動人。

《剪刀手愛德華》

有雪的地方就有動人的浪漫情節(jié)，在《剪刀手愛德華》中最動人的情節(jié)莫過于那場雪，有剪刀手愛德華的地方就有雪花，有雪花的地方就有愛的溫暖。至此以后每當(dāng)下雪時節(jié)都能讓我們想起這個剪刀手愛德華，仿佛這些雪花都是經(jīng)過他的那雙機械而附有靈巧的剪刀手剪出來，當(dāng)金老的時候她依然注視著窗外的古堡，這一片片的雪花也代表了愛德華的思念，不過老去的金希望在愛德華的心里永遠(yuǎn)記住她年輕時的模樣，就像雪花，記住它在漫天飛舞時的爛漫，忽略它在融化時的蒼白。愛德華修剪的是孤獨與寂寞，他在一種與世隔絕的狀態(tài)下成長，他的心靈沒有受到過外界的打擾自然而然地給我們一種純凈。他可以很容易地去愛上一個人，即使他不知道愛是什么，他的這種愛是不夾雜任何雜念的愛，這樣的愛才叫真愛。愛德華用自己的剪刀手修剪出了一個自己心目中的白雪公主，那種雪白的雪花告訴我們他的孤獨與寂寞，以及在他心靈深處的純潔與浪漫。在這漫天大雪中，愛德華和金是幸福的，是這場雪讓他們依然在一起，勾起了他們對于青蔥歲月的回憶，也讓他們這場回憶一直延續(xù)下去。潔白的雪花，你是戀人思念的寄托，也是愛情的見證者。

《老男孩》

這部作品是東方美學(xué)的集大成作品，這種純粹和不加修飾的暴力場面也正是符合東方人以一種自虐為手段從而達(dá)到對觀眾的在心靈方面的共鳴，不過這種共鳴不像《殺死比爾》或者《兩桿大煙槍》那樣的純粹討巧觀眾，在這種看似輕描淡寫的故事背后卻有更深的情感表達(dá)。整部影片都充滿著冷酷的基調(diào)，唯獨是一場大雪讓這個影片還有那么一點溫情。影片最后結(jié)尾在大雪中的山野里拍攝。遠(yuǎn)離社會的山野，也遠(yuǎn)離了禁錮人的社會體系，而寂靜又純白的大雪似乎消弭了那些致命的“流言”，洗滌了所有的罪。但真正的救贖或許是女主角最后的一句“吳大修，我愛你?！崩钣姓媾c姐姐的亂倫之愛被社會倫理體系所毀滅，然而吳大修與女主角的亂倫之愛最終得以沖破一切禁錮。在導(dǎo)演看來，只有愛才是包容一切的，而吳大修主動選擇通過催眠忘卻美惠珍是自己女兒的記憶，也是通過愛完成了對自己，甚至對李有真的救贖。這里繼續(xù)說說前文提到的關(guān)于兩幅畫像的隱喻，可見導(dǎo)演在影片的開始就暗示，祈禱的少女將完成對暴怒之人的救贖。只有在雪后的時候才能深刻體會到發(fā)自內(nèi)心的吶喊，寂靜的荒野像是在跟我們訴說一段坎坷的往事，從而完成自己的內(nèi)心的自我救贖。

《情書》

漫天飛舞的雪花讓整個冬天充滿著無限的快樂，雪有一種特質(zhì)，大自然賦予它們輕盈的身體，讓他們在空中隨風(fēng)飄舞之后最終雪落無聲，就像我們的初戀一樣美麗。但是最終逃不過落地融化的宿命，在這部《情書》透露出對于愛情的一種渴望，這是一種暗戀中透露出來對于愛的悶騷。這部電影是關(guān)于愛情的故事，其中愛情的優(yōu)美可以視為一個拉康意義上的自我寓言，其中簡述這一個人和一面鏡的故事，講述著一個絕望地試圖獲取或到達(dá)自己鏡中之理想自我的故事，影片中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成，始終以欲望對象的缺乏為前提。影片的序幕是博子獨自躺在雪原之中，近景鏡頭中，雪花片片飄落在少女的臉上。博子睜開眼睛，仰望著天空，當(dāng)她起身，再次如同尋找著什么地仰望天空，而后緩緩地默然離去。固定機位的長鏡頭拍攝博子漸次在無人的雪原中走向景深處，在大遠(yuǎn)景鏡頭中，進入遠(yuǎn)方依稀的民居之間，終于消失在畫面右下方。作為影片的開端，它更像是一次假想式的、萎縮的死亡和再生的儀式?？释冯S死去的戀人，但終于不能舍棄生命。當(dāng)有一天在問你的時候“你好嗎”，希望你能對我說“我很好”。

《如果愛》

每個人都想明白，誰才是自己生命中最愛的那個人，看完這部電影之后才突然明白，經(jīng)歷過歲月滄桑的我們在逐漸接受這個殘酷的世界之后才發(fā)現(xiàn)真正最愛的那個人卻是自己。《如果愛》就是從一個十年前的大雪之夜開始的，男女主人公的一次相遇擦出了愛情的火花，只不過生命的意義在于無休止的折騰與改變。當(dāng)年難以割舍的愛情在經(jīng)歷歲月侵蝕之后已經(jīng)所剩無幾，愛情就像命中注定一樣，誰都不能逃離宿命，即使是浪漫主義那就是如果愛，即使是現(xiàn)實就是可能愛。不過這個在大雪時分鑄成的愛情就像雪花一樣只能一瞬間的燦爛，在這一瞬間的燦爛過后是一個刺骨的凋零。不過電影中的那個大雪紛飛的夜晚的確夠浪漫，你的體溫在溫暖也抵不過那碗熱的菠菜湯，愛情就是這樣，即使在愛也抵不過現(xiàn)實的殘酷。如果愛，請珍愛。

《四月的雪》

裴勇俊似乎成為了冬天的代名詞，從《冬日戀歌》之后受到了大家的廣泛關(guān)注，這部《四月的雪》更是讓他的名氣大振。導(dǎo)演在這部電影中注入了很多元素，比如要描繪出一種平淡生活中的萌芽愛情，也要表現(xiàn)出這種愛情背后的情感退化。其中的有悖倫理的愛情又在一種巧合的時間之下顯得更加的合理和自然。電影中的雪也是在訴說著一種孤獨與無奈，電影英文名為四月的雪，開始車中看外面的鵝毛大雪撲面而來，美景中預(yù)示著悲劇的發(fā)生。結(jié)尾處四月飄雪，看到雪，兩人都笑了，這個笑，既是對人生命運無常的戲謔，也是生活新開始的標(biāo)志，一切都將從新譜寫。四月天的雪，讓人們心中感受到的是一種順從命運的輕松，春天的雪花是對一種希望的暗示，或者說片中的愛情可以成為現(xiàn)實。

《我的父親母親》

這是一部典型的張藝謀作品，張藝謀喜歡紅色，他總是在他的電影中展現(xiàn)這種原始原色的火熱激情。而中國人的文化意境就是要在任何唯美的畫面中傳達(dá)一種作者內(nèi)心的意境，影片大半場景都是冬天，北方的冬天經(jīng)常是大雪紛飛，一片白茫茫的雪景，配上女主角昭蒂的紅顏色棉襖，無疑是一種意境，有幾個畫面給筆者留下的印象是真的十分深刻，昭蒂在雪地里行走，人物構(gòu)圖在畫面的右邊，背對著鏡頭，然后疊畫開始，面對著鏡頭走來構(gòu)圖在右邊，很美的對稱，很美的意境，雪地中的昭蒂，不用看清楚她的面龐，但是我們明白她的心意，那是對愛人的想念，好一幅美到極致的畫面啊。漫天飛舞的雪花是那么兇猛，在雪中焦急等待的母親，不一會兒就成了雪人，整個氣氛顯得格外壓抑、悲涼。但正是這種壓迫，愈發(fā)突顯母親的執(zhí)著不屈?；貞浭遣噬?，在茫茫的雪景中母親注視著父親回家的路，在這個白色的世界中只有母親的心是火熱的，在她的心中父親的歸來才是她要的最純粹的結(jié)果。雖然在張藝謀的電影中女性似乎沒有什么本質(zhì)的意義，只是這種符號化的設(shè)置還是能表現(xiàn)出一種對于女性解放與社會思想的反思。十八歲的漂亮少女，明亮的眸子，固執(zhí)的一見鐘情，她用自己的方式追求自己的愛人。在這漫天飄雪的日子里站在遠(yuǎn)方的那個山頭，注視著你回家的路。

《五月之戀》

本片由五月的雪展開，又以雪景來收尾，加上合理的故事結(jié)構(gòu)，讓這部影片散發(fā)出一種淡淡的初戀味道。五月的雪看似有些特別但是更深層的含義就是對于一種過往云煙的回憶，初戀的美好讓每個人都想起曾經(jīng)的她，只不過這在好的戀愛終究逃不過時間的流逝。從北國冰城哈爾濱的雪在到南國臺北的陽光，雖然從最北端到最南端，中間隔的不是那萬里路只是那些子與母之間榮谷血液里面難以割舍的情感。臺北的夏天，不僅有五月的雪，還有朝氣的新一代，和大陸一樣，我們共同的愛好唱歌、籃球、網(wǎng)絡(luò)甚至是京劇。有這么多的共同，文化上沒有誰能夠獨立。這五月飄雪代表著純潔，它不是化在掌心的水的精靈，不是柔柔膩膩的棉花糖，而是那梧桐花。像雪一般純潔無暇，不經(jīng)任何修飾的愛情其實就是當(dāng)初那種懵懂中的初戀，看著一臉稚氣未脫的劉亦菲，當(dāng)她沉浸在愛情的海洋的時候臉上表現(xiàn)出的那種羞澀恰到好處，這是屬于初戀的電影。而這部電影中的哈爾濱也是異樣的美麗，這個冬天不僅僅屬于哈爾濱，更多的是融入了一個民族之間的情感。

《雪國》

這部電影是根據(jù)小說改編而成，不過小說中的很多細(xì)節(jié)還是沒有在電影中表現(xiàn)出來。這也無法讓我們觀眾進入川端給我們刻畫出的世界，電影中雖然沒有了小說中的空靈和虛無之美，但是在導(dǎo)演的鏡頭中讓我們看到了那白雪一般的荒蕪，壓抑不堪的凄涼，還是深深地打動了我，一瞬間我甚至覺得，可能再難有哪張臉，像巖下智麻這樣，如此適合表現(xiàn)這種絕望相思的女人油盡燈枯、焚心蝕骨的寂寞。這部電影屬于一代日本人的愛情，他們虛無的愛情就像雪國的冰雪一樣，最終都要在陽光的照射下慢慢的融化直到無影無蹤，導(dǎo)演在影片里幾次將鏡頭停留在冰凌之上，時間和情感的流逝無聲而凄楚。作品中對于日本電影美學(xué)的闡釋也是十分到位，對于日本藝妓文化的展現(xiàn)也合情合理，不過到頭來還是讓這樣的大雪給搶盡風(fēng)頭，沒有這場雪這樣的故事不足以震撼人心。

編輯：悟空