■陳菁華

從妝容服飾到飲食特色，從小說到電視熒屏，韓流對中國人生活的影響可謂是全方位多角度。而韓劇作為韓國文化的主要形式，已經(jīng)作為一種支柱型文化產(chǎn)業(yè)在蓬勃發(fā)展。本文立足于韓劇在中國流行的現(xiàn)狀，淺析韓劇中的典型 “灰姑娘”情節(jié)，進行女主的人格魅力和性格優(yōu)勢，以及情節(jié)原因及作用的探索，并針對此提出對我國電視劇發(fā)展的啟示。

韓國電視劇，簡稱韓劇，主要由韓國廣播公司電視臺 （KBS）、韓國文化廣播公司電視臺 （MBC）、 首爾廣播公司電視臺 （SBS）以及其控股公司打造。1995 年央視引進第一部韓劇 《愛情是什么》，韓流開始飄入中國，韓劇的傳播也從那時候進入了公眾的視野。韓劇作為韓流的主力軍之一，從影視出發(fā)逐漸占據(jù)著中國的電視劇市場，僅2002 年中國大陸引進播放的韓劇就有67 部之多。不論是引進還是翻拍，韓劇已經(jīng)成為了新生代中國人日常生活的一部分。

1 .何謂“灰姑娘”情節(jié)

“灰姑娘”是《格林童話》中塑造出來的童話人物形象。講述了一個善良可愛的姑娘即使是在繼母和姐姐的虐待下依然能夠保持一顆純真的心，最后在仙女的幫助之下沖破繼母和姐姐的阻撓和王子幸福的生活在一起的故事。后來 “灰姑娘”多用來形容外表不出眾但內(nèi)心善良可愛的姑娘。

韓劇的模式大多是以愛情為主題，以家族或者家庭為場景，以 “王子”、 “灰姑娘”為主角，以身份懸殊為常態(tài)，以豪車華服為裝飾,以邊拍邊播為形式等。很明顯，韓劇中也吸收了 “灰姑娘”元素，多指那些容貌不算出眾（劇中描述），腦袋不算靈光，家庭狀況一般甚至有些艱苦，但生活努力、樂觀開朗，對未來充滿信心的女孩子。她們作為故事的主角的同時，那些門當(dāng)戶對的美麗女人反而是心底陰險的“惡毒女配”。

2 .“灰姑娘”情節(jié)的由來與發(fā)展

2.1 女性編劇的身份多為家庭婦女。

首先，在韓國，浪漫電視劇的編劇多為女人且為家庭婦女， 韓國家庭婦女 （已婚）的主要職責(zé)就是“主內(nèi)”。她們的主要生活環(huán)境是家庭， 主要經(jīng)歷的情感就是愛情和親情，所以愛情自然成為了創(chuàng)作的重點。作為主角的女性年齡多定位在高中生以上，30 歲以下的年輕女性，場景設(shè)定很多為家庭的戲份，外出更像是一種家庭環(huán)境的延伸，因為家庭環(huán)境已經(jīng)無法滿足劇情發(fā)展的需要，因此就安排外出見面、喝咖啡、逛街等。

2.2 父權(quán)社會下的傳統(tǒng)女性家庭地位。

韓國也是較為典型的父權(quán)社會，受儒家思想影響極為深刻，婦女對于傳統(tǒng)家庭的意義更多的是照顧家庭，生育養(yǎng)育子女。男性則是社交的主角， 并承擔(dān)外出掙錢的職責(zé)，較之女性擁有更高的社會地位。所以擁有傳統(tǒng) “灰姑娘”特質(zhì)的女子更符合男子對妻子的審美需要，雖不漂亮但安于生活，賢良淑德，小意溫柔。這樣的女性更容易得到男性的眷顧和愛情。所以最初的 “灰姑娘”情節(jié)的定位是塑造最為傳統(tǒng)的女性，這樣的人物形象設(shè)定更符合韓國的傳統(tǒng)思維、社會現(xiàn)實和審美需求，也容易得到大眾的共鳴。

2.3 符合現(xiàn)代女性自我獨立意識的覺醒的心理需要。

現(xiàn)代女權(quán)運動的展開使得女性的自我獨立意識逐漸覺醒，女性的深層心理結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了很大的變化。因此傳統(tǒng)的 “灰姑娘”形象在現(xiàn)代女性的自我獨立意識覺醒之下也進行了一些 “變異”， 更加擁有自己的個性， 或“野蠻女友”或 “直白大膽”或 “高冷強勢”等。劇中女主角將現(xiàn)實中女性想要表達但未能表達的張揚表現(xiàn)出來，韓劇也成了女性的一種心理暗示，成為了女性閑暇時通過影視作品得到的一種心理安慰。比如傳統(tǒng)的家庭中父輩在子輩的婚姻中占據(jù)較重要的地位，但現(xiàn)代韓劇中的 “灰姑娘”設(shè)定雖然最初不被認可但經(jīng)過自己和男主的努力最終贏得了長輩的肯定， 這就是 “自由戀愛” 的勝利，也是女性強勢的展現(xiàn)，這符合渴望獲得社會家庭地位認可的女性受眾的心理需要。

2.4 “灰姑娘” 的逆襲滿足了現(xiàn)代女性的情感需要。

現(xiàn)實中的“灰姑娘”非常多，而“王子”離大多數(shù)的女性也是很遙遠的，甚至完美的“王子”也是很少的，他們之間的愛情成功率也很低， “灰姑娘”和 “王子”的故事更像是一種幻想。然而韓劇中的 “灰姑娘”情節(jié)給了女性一種感情期待， 即使自己并不完美，但一定會有一個癡心忠誠的王子乘著五彩祥云來接我們。 “灰姑娘”雖然暫時處境不佳，與 “王子”的愛情也阻撓重重，但經(jīng)過自己的努力終究還是贏得了認可。 這種“逆襲” 的過程不僅刺激了現(xiàn)代女性自立自強努力生活，更給了她們生活的希望：苦難都是暫時的，未來是美好的！

3 .“灰姑娘”情節(jié)對當(dāng)代青年的影響

3.1 對現(xiàn)代女性價值觀的影響

3.1.1 自立自強、樂觀積極的人生觀

“灰姑娘”雖然不受重視且生活艱難，但依然會保持一顆向上的心，即使會被人嘲笑會被人看不起也要用笑臉面對生活。 比如《大長今》中的長今，她早年父母含冤雙亡，為替父母正名而入宮參選宮女，但在宮廷中依然受到各種陷害甚至被逐出宮，但她依然憑著驚人的毅力以醫(yī)女身份重新入宮，最終憑借自己的才華和品德成為宮廷的最高醫(yī)女并未父母洗刷了冤情。韓劇成就了大長今的人物形象，而大長今又給了萬千女性生活的勇氣和力量：逆境中不放棄希望，堅持中不忘初心，不為現(xiàn)實屈服不為惡勢力打倒，堅持真理和正義，百折不撓。這種人生觀對于當(dāng)代女性發(fā)現(xiàn)自我價值，樹立自我人生奮斗目標(biāo)有一定的影響。

3.1.2 堅貞忠誠、矢志不渝的愛情觀

“灰姑娘”與“王子”的相愛是不被家庭認可的，他們的結(jié)合受到了無數(shù)的阻撓，但無論怎樣，相愛就是相愛，認定了就非“你”不可，絕不另許他人。比如 《花樣男子》中的金絲草和具俊表，他們的相愛遭到了具俊表家庭的強烈反對，不僅金絲草在學(xué)校的生活受到影響，具俊表的母親甚至用金絲草的家庭相威脅。但金絲草依然堅持和具俊表的愛情，即使收到脅迫即使他后來失憶即使身邊還有尹智厚的守護，她依然忠貞不渝，最終和具俊表修成正果。 他們的愛情告訴我們：愛上了就非你不可，誰都替代不了！而這種愛情觀對于當(dāng)代青年女性的擇偶行為、婚姻觀和愛情觀都有著一定的影響。

3.1.3 單純善良、與人為善的做人觀

韓劇的女主角多為單純善良的人，她們與人為善，即使被陷害也不會主動去傷害別人，但這并不是以德報怨，而是不會去怨恨，保持內(nèi)心的純粹。比如 《屋塔房王世子》中的妹妹芙蓉，她一直被姐姐傷害陷害，但最后還是為保護世子選擇犧牲自己保全姐姐。芙蓉的轉(zhuǎn)世也是如此，她的轉(zhuǎn)世樸荷也沒有怨恨過自己的姐姐，即使被陷害被利用。韓劇中單純善良的女主角總是引起觀眾的同情和心疼，但也傳達著一種做人觀：不主動傷害，不心存怨恨，保持內(nèi)心的純凈，問心無愧。這種做人觀對當(dāng)代青年塑造自己的價值觀，建立自己的價值評判標(biāo)準(zhǔn)上具有一定的影響。

3.2 騎士精神的塑造

韓劇中多為三角戀即在男主女主相愛的同時會有一個男二默默守護女主，所以觀眾在看劇的過程中也總是在羨慕女主的好命。男二的這種人物性格特征我們稱之為 “騎士精神”。騎士，顧名思義就是守護，他們主要的表現(xiàn)為在感情得不到回應(yīng)的狀況下依然深愛女主不動搖。比如 《花樣男子》里的尹智厚， 《浪漫滿屋》里的柳民赫， 《宮》里的李律， 《MY GIRL》里的徐正雨等。騎士精神的塑造是對“柏拉圖式”精神之戀的體現(xiàn)，即不締結(jié)婚姻契約，純潔無暇。騎士精神的存在彌補了 “灰姑娘” 本身身份上的不足，使得在男女主角身份懸殊的情況下給公眾造成一個 “灰姑娘”值得愛的印象，這就提高了 “王子” 和 “灰姑娘” 在一起的可信度。騎士精神的塑造給了我們另一種愛情觀：愛是無私的，喜歡就是喜歡，得之我幸，失之我命，不強求。這種騎士精神對于當(dāng)代青年人正常愛情觀的塑造起到了積極的影響。

3.3 對親情和友情的詮釋

除了愛情，以家庭為主要場景的韓劇還向我們傳遞著對友情和親情的態(tài)度。 比如《繼承者們》 中的哥哥金元和弟弟金嘆之前的親情，即使哥哥最初為了防止私生子弟弟搶奪他的繼承權(quán)將他送到國外，但當(dāng)?shù)艿芑貒髮Ω绺缛婺街橐廊?，在?jīng)歷了試探和針鋒相對之后二人最終還是和好如初，兄弟齊心。比如 《繼承者們》中的車恩上和尹燦榮，二人雖為異性好友，但卻無男女私情只是知己好友。在全校孤立女主的時候毅然拉住女主的手告訴她他的支持和信任。韓劇中對于親情和友情的詮釋告訴我們：親人就是親人，有著血緣的羈絆，永遠不會放棄彼此；朋友就是朋友，真正的朋友是在全世界都背對你的時候會向你伸出手，告訴你并不是一個人。這種親情觀和友情觀對當(dāng)代年輕人的價值觀塑造起到了積極作用，鼓勵年輕人回歸家庭擁抱親人，融入社會主動結(jié)交朋友。

4 .中國電視劇發(fā)展啟示

韓劇的傳入使得翻拍成為了中國電視劇發(fā)展的另一種模式， 比如中式 《花樣男子》——《一起來看流星雨》；中式 《仁顯王后的男人》——《相愛穿梭千年》等。但其實這種所謂翻拍并不是非常成功，上映的同時便迎來網(wǎng)友的輪番吐槽。

個人認為翻拍不太成功的主要原因是沒有抓到韓劇的精髓。首先，演員顏值上有差別。韓國整容盛行，韓劇的男女主角均賞心悅目，比如 《花樣男子》中的四大美男；其次，演員演技仍需磨練。韓劇演員演技如行云流水般自然，人物形象塑造極為成功；其次，不舍得砸錢。 《花樣男子》中的四大美男皆是繼承者般的身份，人物包裝自然要舍得砸錢，比如跑車、豪宅和服裝的私人定制等。但翻拍的 《一起來看流星雨》中包裝非常平民化；最后，連篇累牘的劇情。中國翻拍的韓劇都有一個最大的特點， “灌水”十分嚴重，劇情進展也非常緩慢。這些都是值得我們思考的。

中國的電視劇想要獲得長足發(fā)展，還需要多些原創(chuàng)，翻拍并不是長遠之計；需要培養(yǎng)自己的新生代力量——更多優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演，以劇情取勝；舍得投入，不僅在包裝上下功夫，在特效上也要舍得。

5 .結(jié)語

我個人認為韓劇屬于大眾文化，它不深刻，更多的是講述生活中的故事，很大程度的還原我們的生活場景，是人們閑暇時精神放松的影視選擇，所以我們不能對它太過苛刻。

韓劇如此流行不是沒有原因的，我們不能用民族中心主義來看待韓劇的流入，或許它確實像一些人說的是一種文化輸入，但正因為作品優(yōu)秀才能夠輸入， 有需求才會有市場。我更愿意將韓劇作為一種文化交流，不要一味的拿文化輸出做文章，學(xué)習(xí)其優(yōu)點拿出作品才是正途。我很欣喜的發(fā)現(xiàn)我國的電視劇正在吸收韓劇的優(yōu)點，作品的品質(zhì)也在一步步提高，我相信：國內(nèi)電視劇發(fā)展的未來是光明而值得期待的！