徐嘉銘

（東北師范大學(xué) 人文學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

戲劇表演的動(dòng)作性管窺

徐嘉銘

（東北師范大學(xué) 人文學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活，藝術(shù)素材的收集和創(chuàng)作與人們真實(shí)的生活是分不開的。戲劇的表演需要表演者們具有深厚的表演功底，表演的動(dòng)作性是培養(yǎng)深厚的表演功底中非常重要的一部分，鮮明的動(dòng)作性是戲劇的主要特點(diǎn)之一。本文將分析戲劇動(dòng)作性的目的性、傳神性、特色性等內(nèi)容，并管窺動(dòng)作性的應(yīng)用。

戲劇表演；動(dòng)作性；人物個(gè)性；手勢

一、戲劇表演動(dòng)作性的主要特征

語言和動(dòng)作是戲劇的兩個(gè)非常重要的內(nèi)容，對于推進(jìn)戲劇情節(jié)的變化和表達(dá)戲劇故事的內(nèi)容具有決定性作用。有人說語言實(shí)際上也是一種動(dòng)作，從廣義角度來說，這種說法是正確的。但是，本文把語言與動(dòng)作區(qū)別為戲劇表演中的兩個(gè)獨(dú)立因素，本文所指的動(dòng)作就是單純的動(dòng)作，并不包含語言。戲劇表演中的動(dòng)作主要具有以下三個(gè)特點(diǎn)：

（一）戲劇表演動(dòng)作具有目的性。戲劇表演者在臺上的表演能夠把純文字?jǐn)⑹龅膭”咀兊糜谢盍?、有吸引力。為了把戲劇中的人物特點(diǎn)展示出來，戲劇表演者必須通過神情、動(dòng)作等進(jìn)行演繹，面部的神情也是動(dòng)作的一種，因此下文中的動(dòng)作包括面部神情的變化。在飾演一個(gè)角色時(shí)，演員必須認(rèn)真研讀劇本，分析人物的性格特點(diǎn)和行為特點(diǎn)，設(shè)計(jì)相關(guān)的表演動(dòng)作，并且進(jìn)行表演。為了飾演不同的角色，演員所進(jìn)行的動(dòng)作設(shè)計(jì)和所運(yùn)用的表現(xiàn)手法都是不相同的，因此，戲劇表演動(dòng)作具有針對性和目的性，即戲劇表演動(dòng)作是針對不同的人物角色進(jìn)行設(shè)計(jì)和表演的，為了達(dá)到不同的表演效果，就要運(yùn)用不同的戲劇表演動(dòng)作。

（二）戲劇表演動(dòng)作具有傳神性。戲劇表演之所以會對觀眾產(chǎn)生非常大的吸引力，是因?yàn)橥ㄟ^戲劇表演者的表演，觀眾能夠感受到戲劇中人物的喜怒哀樂，并為之感動(dòng)，即戲劇表演者進(jìn)行表演時(shí)把劇中人物的喜怒哀樂傳給了觀眾。如果觀眾看了戲劇表演者的表演之后能夠感同身受，那么戲劇表演者的表演就是傳神的表演。當(dāng)觀眾在觀賞表演時(shí)，耳朵聽到的是戲劇表演者的臺詞和對白，眼睛看到的是戲劇表演者的表演，這里的表演歸根到底就是戲劇表演者的動(dòng)作。傳神的動(dòng)作能夠深深地吸引觀眾的注意力，因此為了增強(qiáng)戲劇表演的吸引力，戲劇表演者應(yīng)該學(xué)會傳神的表演。

（三）戲劇表演動(dòng)作能夠刻畫出鮮明的人物個(gè)性。戲劇中每個(gè)人物的個(gè)性都是非常鮮明而有特色的，如果戲劇中人物的個(gè)性都是相似的，那么戲劇的吸引力就會非常低。為了塑造鮮明的人物個(gè)性，戲劇表演動(dòng)作的運(yùn)用是非常有必要的，其中形體動(dòng)作和心理動(dòng)作是塑造鮮明人物特色的主要手段。如在戲劇中一個(gè)人走路速度很快，那么這個(gè)人多半是個(gè)急性子；相反，如果一個(gè)人走路緩慢，那么這個(gè)人多半是個(gè)慢性子；如在戲劇中一個(gè)人經(jīng)常蹦蹦跳跳，那么這個(gè)人就是比較活潑好動(dòng)的人。

二、戲劇表演動(dòng)作性的運(yùn)用

（一）戲劇表演動(dòng)作性在飾演不同人物中的應(yīng)用。戲劇表演者在臺上的表演不能只是機(jī)械化的表演，而應(yīng)該注重表演動(dòng)作的應(yīng)用，使得表演更加生動(dòng)而有活力。戲劇表演者在飾演每一個(gè)角色之前都應(yīng)仔細(xì)研究人物的性格特點(diǎn)和行為特點(diǎn)，深入剖析劇中人物的內(nèi)心世界，并捋順故事情節(jié)，探尋飾演這個(gè)人物時(shí)應(yīng)該使用的動(dòng)作和手段。在進(jìn)行演繹時(shí)，戲劇表演者應(yīng)該全身心地投入到這個(gè)人物中去，讓觀眾覺得這個(gè)就是戲劇中的人物，而不是一個(gè)戲劇表演者在試圖演繹戲劇中的人物。在飾演人物時(shí)，戲劇表演者應(yīng)該選擇適當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作和手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，并讓觀眾感受到劇中人物內(nèi)心情感的變化。在表演結(jié)束之后，戲劇表演者應(yīng)該對自己的表演進(jìn)行評價(jià)，逐步提升表演動(dòng)作的藝術(shù)性。

（二）戲劇表演動(dòng)作性在表演不同階段情緒時(shí)的應(yīng)用。

首先，在處理戲劇中的每一個(gè)動(dòng)作時(shí)，戲劇表演者都應(yīng)該認(rèn)真對待，例如手勢、眼神、轉(zhuǎn)身等細(xì)節(jié)的處理，只有把每個(gè)表演動(dòng)作的細(xì)節(jié)都處理好，整個(gè)戲劇的表演才能給觀眾留下深刻的印象。其次，戲劇表演者在處理戲劇轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)要非常小心，雖然是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但是戲劇表演者的表演不能夠轉(zhuǎn)變得太快，轉(zhuǎn)變得太快會給人不真實(shí)的感覺，戲劇表演者應(yīng)該盡力把轉(zhuǎn)折點(diǎn)處理得較為圓潤，表演動(dòng)作不能過于僵直。

（三）戲劇表演中語言與動(dòng)作的配合。在戲劇表演過程中，動(dòng)作和語言的使用是相輔相成的，尤其是當(dāng)語言和動(dòng)作需要同時(shí)表演時(shí)，戲劇表演者必須非常小心，既應(yīng)該注意說話的語氣語調(diào)，也應(yīng)該注意動(dòng)作的把握。如今很多藝術(shù)大家都提倡富于語言性的動(dòng)作和富于動(dòng)作性的語言，只有學(xué)會語言和動(dòng)作的配合使用才能夠呈現(xiàn)出精彩的表演。

三、結(jié)語

動(dòng)作性是戲劇表演的基礎(chǔ)，在進(jìn)行戲劇表演時(shí)戲劇表演者必須重視動(dòng)作的使用。戲劇表演者在飾演不同人物時(shí)，必須做好表演前的準(zhǔn)備工作，重視表演中的投入程度以及表演后的自我評價(jià)。戲劇表演者在表演不同階段的情緒時(shí)，必須處理好細(xì)節(jié)與轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并重視語言與動(dòng)作的相互配合。

［1］姚煒.舞臺動(dòng)作在音樂劇表演中的作用——音樂劇《水漫金山》排演感想［J］.藝術(shù)百家，2010，26（z1）:299-300.

［2］潘倩.戲劇表演形體動(dòng)作的訓(xùn)練探討［J］.戲劇之家，2015，（1）:11.

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1007-0125（2015）11-0033-01

徐嘉銘（1988-），男，東北師范大學(xué)人文學(xué)院藝術(shù)學(xué)院舞蹈戲劇表演系助教，碩士，研究方向：戲劇影視表演專業(yè)。