摘要：舞蹈是一種用肢體語言傳達(dá)情感的藝術(shù)形式，很多人對于舞蹈藝術(shù)都非常的喜愛。舞蹈創(chuàng)作沒有死板固定的模式，舞蹈編導(dǎo)需要考慮的就是如何用肢體語言將情感淋漓盡致的表達(dá)，使得舞蹈表演賦有生命力，每一個舞蹈動作都是具有靈魂的律動。對于舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究是具有深遠(yuǎn)意義的，本文就是對此內(nèi)容進(jìn)行深入的分析，希望對相關(guān)人員能夠有所啟示，在經(jīng)驗上有所交流，促進(jìn)我國舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展。

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）08-0032-01

舞蹈編導(dǎo)人員的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)，對于舞蹈創(chuàng)作的成功性有著決定性的影響。舞蹈編導(dǎo)需要明確的是進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作并不是為了要某一個人可以對舞蹈藝術(shù)有所喜愛，而是通過自身的創(chuàng)作可以要更多的人喜愛舞蹈這門藝術(shù)。舞蹈編導(dǎo)是肢體語言藝術(shù)家，要將自身的情感與肢體語言全面的融合。本身首先對舞蹈編導(dǎo)人員的創(chuàng)作思想進(jìn)行闡述，并且提出舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)，下面就進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

一、舞蹈編導(dǎo)的基本素質(zhì)

舞蹈編導(dǎo)就是肢體語言藝術(shù)家，是舞蹈創(chuàng)作中的靈魂人物。舞蹈編排是舞蹈導(dǎo)演的重要基礎(chǔ)，二者有著不可分割的密切聯(lián)系。所以也就導(dǎo)致舞蹈編導(dǎo)人員在舞蹈創(chuàng)作的過程中需要考慮的內(nèi)容眾多，不僅僅需要考慮肢體語言，以及動作與情感的融合。舞蹈編導(dǎo)還需要考慮舞蹈表演人員的服裝，舞蹈的背景音樂等等。對于舞蹈編導(dǎo)而言，只有自身能夠具有大量的舞蹈素材，還了解舞蹈創(chuàng)作的基本技巧，這樣才能夠進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作。只有不斷的收集和累積舞蹈素材，不斷的學(xué)習(xí)各種舞蹈知識，這樣自身舞蹈創(chuàng)作的思路才不會枯竭，才能夠創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品。

二、舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想

（一）舞蹈創(chuàng)作需要呈現(xiàn)時代的精神。

舞蹈創(chuàng)作要能夠呈現(xiàn)時代的精神，這也是舞蹈創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。舞蹈編導(dǎo)人員在實際創(chuàng)作的過程中，需要將自己具有的創(chuàng)新思維充分的調(diào)動起來。對于舞蹈藝術(shù)進(jìn)行實際編排的過程中，塑造的舞蹈形象要能將舞蹈作品整體的表達(dá)良好的呈現(xiàn)出來，讓舞蹈作品闡述的中心思想可以高度的集中。這樣的舞蹈創(chuàng)作不僅可以將舞蹈編導(dǎo)人員的思想感情進(jìn)行傳達(dá)，同時還能夠?qū)⑸盍?xí)慣、風(fēng)土人情等眾多方面進(jìn)行表現(xiàn)。這些眾多的內(nèi)容集中在舞蹈現(xiàn)象上，可以將時代具有的特征彰顯出來。舞蹈創(chuàng)作需要與時代的步伐一致，這樣舞蹈創(chuàng)造才可以更加的貼近我國人民群眾的現(xiàn)實生活，要更多的人對其喜愛。

（二）舞蹈創(chuàng)作需要具有獨(dú)特的風(fēng)格。

舞蹈是一門藝術(shù)，舞蹈創(chuàng)作也具有非常廣闊的空間。舞蹈編導(dǎo)人員在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中不能想著抄襲，舞蹈創(chuàng)作必須要具有屬于自身獨(dú)特的風(fēng)格。舞蹈編導(dǎo)人員對于舞蹈的整體形象必須要全面性的考慮，使得舞蹈作品具有的風(fēng)格更加的鮮明，這也是舞蹈創(chuàng)作的成功的關(guān)鍵。舞蹈編導(dǎo)人員不能被傳統(tǒng)的舞蹈創(chuàng)作思維模式所限制，要用于挑戰(zhàn)和打破，這樣我國的舞蹈藝術(shù)才能夠不斷的前進(jìn)?！肚钟^音》這一舞蹈對很多人都留下了深刻的印象，這一舞蹈作品主要是結(jié)合了中國古代敦煌彩塑的特點。在后續(xù)很多舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中模仿性很強(qiáng)，舞蹈編導(dǎo)人員拋棄了屬于自己的風(fēng)格，這樣的舞蹈創(chuàng)作無疑是失敗的 [1]。

三、舞蹈編排的結(jié)構(gòu)

舞蹈編排的結(jié)構(gòu)是舞蹈的核心部分，舞蹈結(jié)構(gòu)包含的內(nèi)容眾多，其中包括舞蹈的結(jié)構(gòu)形式，舞蹈具有的情感結(jié)構(gòu)，以及舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)外部結(jié)構(gòu)。下面就分別對其進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

（一）結(jié)構(gòu)形式。

對于舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式可以概括性的分為五種，本文針對其中的時空敘述式和時空交錯式兩種進(jìn)行深入分析。首先是時空敘述式，這種結(jié)構(gòu)形式是在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用最為廣泛的，就是依據(jù)自然的發(fā)展趨勢對事件進(jìn)行敘述，并且利用情感對故事情節(jié)進(jìn)行組織，時空敘述式可以將事件和人物的發(fā)展歷程非常清晰化的表現(xiàn)出來，也便于舞蹈欣賞人員理解和感受。對于時空交錯式而言，該舞蹈創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式具有的最大的特點就是不會受時間和空間的限制，這種結(jié)構(gòu)形式打破了眾多因素的限制，可以將不同時間點的故事情節(jié)通過特殊的手段有效的聯(lián)系起來，讓舞蹈創(chuàng)作中人物在不同時間內(nèi)和不同空間內(nèi)關(guān)于事件的發(fā)展聯(lián)系起來，雖然，打破了時間和空間的眾多限制，但是對于舞蹈作品具有的整體性并沒有任何的不良影響 [2]。

（二）情感結(jié)構(gòu)。

情感是任何舞蹈作品都不能缺少的，舞蹈情感就是舞蹈作品的生命展現(xiàn)，就是舞蹈具有的靈魂，若是沒有情感元素舞蹈創(chuàng)作也就沒有任何的成功性可言?？陀^存在的事物可以觸動人內(nèi)心的情感，舞蹈作品也是舞蹈編導(dǎo)人員內(nèi)心情感的展現(xiàn)，情感結(jié)構(gòu)對于舞蹈作品的重要性不言而喻。例如在《阿詩瑪》這一舞蹈作品中，舞蹈編導(dǎo)人員以不同的顏色渲染不同的感情基調(diào)，使得舞蹈作品更加具有生命力，更能夠撥動人的心弦，使得舞蹈作品欣賞人員可以與舞蹈作品傳達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴，給人留下深刻的印象。該優(yōu)秀的舞蹈作品利用黑色的顏色板塊闡述人物的出生，利用似火的紅色表現(xiàn)人物的愛情。藍(lán)色板塊的應(yīng)用，讓作品欣賞人員感覺人物就如同生活在巨浪滔天的大海中，她在奮力的掙扎。

（三）內(nèi)外結(jié)構(gòu)。

舞蹈創(chuàng)造還可以分為內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)，外部結(jié)構(gòu)是對舞蹈內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)一步的補(bǔ)充。舞蹈編導(dǎo)人員在對舞蹈結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)置的過程中，利用舞蹈肢體動作直接的將舞蹈作品想要表達(dá)的情感進(jìn)行傳達(dá)，這就是情感的直接表達(dá)方法。當(dāng)然還存在舞蹈情感的間接表達(dá)方法，間接表達(dá)情感表達(dá)方法就是舞蹈動作中并沒有任何的情感符號，但是可以通過整體的舞蹈動作將舞蹈作品想要表達(dá)的情感烘托出來。綜合性的舞蹈表達(dá)方法，可以將舞蹈編導(dǎo)人員賦予舞蹈作品的多種情感，都可以良好的展現(xiàn)出來，使得舞蹈作品的具有的中心情感鮮明，同時舞蹈作品蘊(yùn)含的情感更加的豐富。這樣的表達(dá)方式使得舞蹈作品更加具有生命力和創(chuàng)造力，有利于舞蹈藝術(shù)具有的特征全面的發(fā)揮出來 [3]。

結(jié)語：舞蹈編導(dǎo)人員具有的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)，對于舞蹈作品創(chuàng)作的成功性有著決定性的影響。創(chuàng)作思想方面要能夠體現(xiàn)時代的特征，注重舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)新性。在結(jié)構(gòu)方面，無論是舞蹈作品的結(jié)構(gòu)形式、情感結(jié)構(gòu)，還是舞蹈作品的內(nèi)外部結(jié)構(gòu)都要認(rèn)真、慎重的考慮，嚴(yán)格的保證舞蹈作品結(jié)構(gòu)的整體性合理性。舞蹈是一門藝術(shù)，具有的廣闊的發(fā)展空間，我國的舞蹈編導(dǎo)人員還需要進(jìn)一步的努力，促進(jìn)我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。