摘要：2012年初，古裝宮廷劇《后宮甄嬛傳》熱播，不同于同時期的宮廷劇，是一部擁有自己獨特見地的批判性影視作品，也為古裝宮廷劇的底蘊開辟了一條先河。本文試從《后宮甄嬛傳》中的視覺文化角度進行闡述，展現(xiàn)出古裝宮廷劇特有的藝術(shù)感染力。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）08-0129-01

作者簡介：高起凡（1990.10—），性別：男，民族：漢族，籍貫：湖北英山，學歷：碩士研究生，單位：安徽師范大學新聞與傳播學院，專業(yè)：戲劇與影視學，研究方向：廣播影視藝術(shù)學。

古裝歷史題材影視劇一直是深受大眾追捧和青睞的影視劇類型，例如《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《荊軻傳奇》等等。近年來，其中獨樹一幟的一類古裝宮廷劇開始展現(xiàn)出其獨特的魅力，隨著《美人心計》、《武媚娘傳奇》等電視劇的熱播，觀眾越來越醉心于其中渲染的宮嬪麗人、王城建筑以及宮廷禮儀，它們正是以這種反映與當今社會大相徑庭的社會風貌吸引著大眾的眼球，因此古裝宮廷劇的受關(guān)注度也節(jié)節(jié)攀升。

2012年，改編自網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫同名小說的電視劇《后宮甄嬛傳》（以下簡稱《甄》?。┰诎不招l(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，這部76集的長篇電視劇主要講述了清雍正年間，未涉世事的少女甄嬛為了家族榮耀入宮，于深宮中成長，譜寫了從對愛情充滿想往的少女長成為工于心計的深宮婦人的女性悲歌。與當今以明星效應(yīng)博人關(guān)注、大批量粗制濫造生產(chǎn)的宮斗劇相較，《甄》劇中彰顯宮廷氣質(zhì)的衣飾妝容、符合史實的禮儀文化等視覺元素具有的深厚的文化底蘊也正是其不落窠臼之處。

一、凸顯人物性格的角色服飾

古裝宮廷劇中的服飾是最能彰顯人物身份和時代氣息的物事，也是整部劇視覺文化元素的精髓，《甄》劇中自然更是如此。據(jù)悉《甄》劇服裝多達800余套，可見該劇為了還原最符合史實的宮廷效果，著實耗費了劇組良多心血。

孫儷扮演的甄嬛通過選秀初入宮闈，多以輕盈鮮亮的淺藍色、湖綠色綢緞著裝為主，梳著不加墜飾的簡單發(fā)飾，這樣的衣飾打扮凸顯出甄嬛的心思單純及涉世不深，對一切事物抱以美好親近的心態(tài)。

蔡少芬扮演的皇后多著明橘色華服，衣領(lǐng)袖口繡有雍容大氣的牡丹，象征富貴之意，頭上的飾物為碗口狀、略顯老氣的鈿子，充分體現(xiàn)出皇后迂回有禮，卻又頗顯城府的個性。

由蔣欣飾演的華妃常頭戴招搖的鳳凰旗頭，彰顯出其在后宮的尊貴地位。身著的服飾顏色多為梅紅、大紅色，紅是最熱烈、善妒的顏色，體現(xiàn)出個性張揚、囂張跋扈及狠辣手腕。

二、符合人物朝代的宮廷禮儀

禮儀文化是華夏歷史的重要組成部分，古裝宮廷劇不可避免地要涉及大量的古代禮儀文化，禮儀在等級制度森嚴的宮廷中可指代人物的身份地位。在當今一些影視劇中，一味追求畫面觀感忽略基本史實的情況一再出現(xiàn)。

《甄》劇中設(shè)定的背景朝代是清朝，皇上上朝時不喊上朝和退朝，是靠太監(jiān)響鞭幾下來體現(xiàn)的，之后文武百官就排起列隊、緩步上前覲見，再由太監(jiān)喊：“跪，叩首，起，再叩首，起，興，禮成。”所有人必須聽從其引導，一共跪三次，叩九次，完成“三跪九叩”，此禮在最后一集皇上駕崩的葬禮上也有同樣的體現(xiàn)。

請安是宮廷中一項重要的日常禮儀，有問安、撫鬢禮、打千兒、蹲安禮等。由于女子的旗頭較重，通過選秀初入宮的小主們第一次給皇后請安時便是改行的撫鬢禮。這是滿族女子相見之時的請安禮，行禮時女子立正，五指并攏以右手從眉上額頭至鬢角連撫三下，然后點頭目視對方，同時請安問好。穿花盆底鞋不便前屈下蹲，多行撫鬢禮。

影視劇屬于大眾文化，在民眾中較有傳播影響力，因而宮廷劇中禮儀文化的疏漏會導致民眾對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生偏差性的解讀，《甄》劇中還原史實的禮儀文化處恰如其分，激起了全民學習禮儀的潮流，在增加影視劇文化內(nèi)涵的同時，也對中華傳統(tǒng)禮儀文化做出正向傳承。

三、隱喻人物主次的色彩搭配

視覺文化元素中的色彩是最直觀、具沖擊力的元素。在影視劇中，色彩在人物服飾造型上有著舉足輕重的地位，觀眾對劇中角色的第一印象大多來自于第一眼關(guān)注到的色彩。《甄》劇中每個人物雖然都有一個整體色調(diào)設(shè)計，但不同顏色也在每個人的衣飾妝容上出現(xiàn)過，這里色彩搭配起到了至關(guān)重要的作用。

華妃的黨羽曹貴人常為其出謀劃策，一同出場。相較華妃的大紅、亮紫色調(diào)的光鮮，曹貴人的服飾多以守舊的棕灰色調(diào)示人，雖然有時也有乳白、暗粉色的改變，但同時大量深藍花紋、褐底色的衣領(lǐng)點綴也使整體上跳脫不了寡淡的調(diào)子，一來表現(xiàn)其拘謹、隱忍的性格，二來表現(xiàn)其是處處被華妃打壓的小角色。

甄嬛與侍女浣碧年歲相仿，衣飾著裝也大抵是湖綠碧藍色系，然而甄嬛懂得搭配適當?shù)膶こ０l(fā)髻和裝飾，使之與自身的清純氣質(zhì)相得益彰；浣碧則為了吸引皇上的注意在頭上戴了一朵紅花，下配綠褲，著粉鞋，這樣的色彩搭配難免被訓斥俗氣。設(shè)計者使用這樣一個精心的色彩搭配對比，奠定了甄嬛的主角地位，一部優(yōu)秀的影視作品總會讓主角光芒閃耀，不讓配角喧賓奪主。

四、影射人物命運的妝容變化

化妝是影響影視劇畫面審美的重要元素，一般影視劇會采用不留痕跡的化妝方法以追求人物造型的真實自然，而《甄》劇中的化妝則是通過造型改變表現(xiàn)出人物的內(nèi)心，在主觀情感上融入了設(shè)計師對人物的理解，這種表現(xiàn)性的妝容在一定階段影射出了該人物的命運走向。

甄嬛初期入宮時幾乎毫無修飾，在這個時期為了突顯出她的不諳世事，僅僅只使用了淡淡的粉色唇彩作為點綴；機緣巧合和皇帝結(jié)識后，使用了粉色的眼影和淺眼線作為裝飾，內(nèi)心依舊純真，粉色也預(yù)示著桃花運的開始；繼而甄嬛的妝容色調(diào)從初始的粉色漸而轉(zhuǎn)變成柔和的橙色，搭配修飾成月牙狀的眉形，不僅預(yù)示著她心態(tài)的日漸穩(wěn)重，也彰示她已榮獲皇帝椒房專寵。

甄嬛獨享皇帝圣眷自然成為眾矢之的，她備受打擊后從無奈、失落中走出，逐漸明白了在深宮中生存的道理，故而決定實施自救，此時唇色由落寞的粉紫色變成了性感的大紅色，這是開始變成有城府之標志；后由于皇后的陷害，悲憤離宮修行，此時她與在宮內(nèi)反差較大，完全素顏，青衫僧袍，影射出宮外生活的艱辛流離。

后期甄嬛決意復(fù)仇而再次借機入宮，此時的她一改之前清純的扮相，以白色底妝示人，上挑的眉毛、深邃的眼影以及粗黑的眼線徒增凌厲決絕的氣勢，此時眼影和腮紅使用大地色，使整個人看起來陰郁異常，唇色也從成熟性感的紅色轉(zhuǎn)變?yōu)榘导t色，預(yù)示著她暴戾的報復(fù)之心，映射出此時享有的無上權(quán)利。