肖巧玲　周逸軒

摘 要：哥特式小說屬于英語文學(xué)派別，起始于18世紀(jì)下半期，是西方通俗文學(xué)中驚險神秘小說的一種。埃德加·愛倫·坡的恐怖小說在頹廢，怪誕和陰郁中透出幻覺般深邃的美，引起了世人的矚目，他的作品都與自己自身的經(jīng)歷，個性氣質(zhì)以及當(dāng)時的文壇主流有關(guān)。本文以愛倫坡的小說風(fēng)格的總評以及對其名作《紅死病假面具》細(xì)節(jié)的分析，總結(jié)了《紅死病假面具》中哥特式寫作特點。

關(guān)鍵詞：埃德加·愛倫·坡；哥特式小說；《紅死病假面具》

中圖分類號：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）11-0204-02

一、引言

哥特（Goth）一詞最初來自于條頓民族中哥特部落的名稱。但是到了18世紀(jì)中后期，“哥特”成為一種新的小說體裁的名稱。這一類小說通常以古堡，廢墟或者荒野為背景，經(jīng)常出現(xiàn)幽靈鬼怪或者超自然現(xiàn)象，往往描寫兇殺，暴力，復(fù)仇等內(nèi)容，追求恐怖刺激的情節(jié)，充滿懸念，籠罩著神秘，恐怖的氣氛。這種小說之所以被稱為哥特小說，因其開山之作，賀拉斯的奧特龍多堡的副標(biāo)題為一個哥特故事。18世紀(jì)末，19世紀(jì)初哥特式小說在英國頗為流行，英國哥特小說的背景多為英國鄉(xiāng)村，氛圍永遠(yuǎn)神秘，恐怖，籠罩著超自然的色彩，給讀者以一種恐懼好奇之感。哥特式小說充滿了狂熱的想象力，超越現(xiàn)實的素材，超現(xiàn)實與現(xiàn)實相結(jié)合的手法使形式與激情內(nèi)容完美統(tǒng)一。愛倫坡在他戲劇性的40年間經(jīng)歷多次變故，不幸的童年和備受爭議的婚姻，讓愛倫坡總是能以與眾不同的視角來觀察他所生活的世界，作為偵探小說和恐怖小說的領(lǐng)軍人物，愛倫坡在他的多部作品中展示了他所特有的哥特式風(fēng)格。

《紅死病假面具》小說的主人公王爺帶領(lǐng)一千名壯士和美女隱居在一座城堡的寺院里，他們每天尋歡作樂，醉生夢死以躲避紅死病瘟疫的侵害。有一天，正當(dāng)王爺舉行一場化妝舞會時，一個全身裹著尸衣，血跡斑斑的陌生人突然出現(xiàn)。只有王爺沖向這魔鬼，結(jié)果倒在了血泊當(dāng)中，隨后人們相繼的死去。最終，戰(zhàn)勝這一切的是黑暗和死亡。在小說中，愛倫坡運用了自己擅長的哥特式手法，使之成為愛倫坡哥特式小說的代表作之一。

二、大量的運用色彩描寫

《紅死病假面具》小說中，愛倫坡運用了大量的色彩對小說中所描寫的環(huán)境，景物，服飾，人體等進(jìn)行了描寫。講究語言色彩美，而不是堆砌色彩詞匯，進(jìn)行濃妝艷抹，而是富于特征，尤其是富有地方特色的事物富上特有的色彩，從而顯得別有風(fēng)味。這是愛倫坡“構(gòu)成獨特藝術(shù)風(fēng)格的以個重要因素”。

在小說的開頭，愛倫坡寫到：

“紅死病”度猖獗已有多時。從不曾有過如此致命或如此可怕的瘟疫。鮮血是其象征，是其標(biāo)志：血之殷紅與血之恐怖?！?/p>

愛倫坡在小說開端，就運用了紅色，描繪紅死病的傳染在紅色中展開，死亡的氣息接著四處蔓延，另外，紅死病暗示的可能是肺結(jié)核，作者描寫紅色病的原因可能是想到了自己的妻子弗吉尼亞和他的義父母都死于肺結(jié)核，也有可能暗指1831年巴爾的摩的霍亂。

在小說中，運用色彩最多的地方就是愛倫坡對王爺套房中七個房間顏色的描寫。愛倫坡運用了一長段文字去介紹房間顏色的安排：

“最東邊的那個房間懸掛的飾品都是藍(lán)色……第二個房間的飾品都是紫色……第三個房間整一片綠色……第四個房間的家具都是橘色……第五個是白色……第六個是紫羅蘭色……”

這一系列色彩使人想起一個生命周期，第一間屋的綠色表示人的出生與生命，最后一個房間是黑色和紅色意味著死亡。第四個房間是橘色，一種與前面的綠色幾乎直接相反的色彩。第五個房間突然成了白色，造成了另外一種光的色差。下一種色彩紫羅蘭色，也是一種相當(dāng)陰暗的顏色。最后，黑色，最后一個房間的色彩，代表著另一種物色，它不可能同前面陰暗相混淆。愛倫坡最重視這一個房間的色彩，也是一種強(qiáng)有力的象征效應(yīng)，但是最后，色彩變成了深紅色，因為黑色的玻璃擋住香爐的光通過玻璃照射進(jìn)來照亮了整個房間。

愛倫坡在描寫假面舞會時，特別運用了黑色和紅色。在極度緊張的氣氛中，他們連續(xù)向讀者的視覺神經(jīng)和心靈襲來，甚至還把一種強(qiáng)烈的壓抑感傳遞給讀者。

色彩的運用是愛倫坡哥特式小說的一個非常顯著的特點，在平常人看來，五顏六色豐富多彩的生活是美好的，是令人向往的。但是作者試圖用五顏六色荒誕的世界訴說著現(xiàn)實生活中的種種殘忍，血腥的世界。

三、別具匠心的景物描寫

哥特式小說的故事經(jīng)常發(fā)生在地窖，古堡等陰暗的地方。愛倫坡鐘愛在陰森的場景發(fā)生荒誕的故事，這也是讓讀者非常著迷他小說的原因之一。他對場景細(xì)微的描寫除了表明故事發(fā)生的地點以外，還把這些景物與現(xiàn)實社會聯(lián)系起來，深刻的反映出現(xiàn)實生活的種種問題。愛倫坡在《紅死病假面具》中，對景物和環(huán)境的描寫也體現(xiàn)了他對哥特式的鐘愛。在描寫城堡的時候，他寫到：

“那是一座寬敞而宏偉的建筑，是親王那與眾不同但令人敬畏的情趣之創(chuàng)造。宅院四周環(huán)繞著一道堅固的高墻。大門全用鋼鐵鑄就……所有的歡樂和平安都在墻內(nèi)，墻外則是紅死病的天下?！?/p>

這段描寫中，王爺下令建造一座大寺院，周圍是堅固的高墻，墻上安著鐵門，像是以個牢籠，控制著人的內(nèi)心，想出也出不去，絕望發(fā)狂也無濟(jì)于事。同時，愛倫坡用了“與眾不同”，“令人敬畏”等詞，暗示著這場搏斗對于每個活著的人都是不可避免的，王爺?shù)姆纻纹髨D不是贏得這場搏斗，而是回避它。他和自己的朝臣們開始“隱退”到寺院里。堅固的高墻安著鐵門，暗示著為圍城做好了一切準(zhǔn)備。

四、細(xì)致的對死亡前后心理的描寫

愛倫坡的哥特式小說常常被貴人心理式哥特小說。他的作品非常注重對人物心理的刻畫。而他小說中的心理描寫，無一不體現(xiàn)出主人公不同于常人的病態(tài)心理。正是這些莫名奇妙的，強(qiáng)烈的情緒，使小說的恐怖氣氛呼之欲出。作者在描寫巨大的時鐘報時的時候，寫到：

“跳華爾茲的男男女女停止其旋轉(zhuǎn)，狂歡的人群倉皇失措，當(dāng)鐘點聲繼續(xù)鳴響時，可見輕浮淺薄者一個個臉色發(fā)白……黑色巨鐘又一次鳴響，于是又出現(xiàn)和前次一樣的倉皇失措，神經(jīng)緊張和沉思冥想?！?

作者在描寫鐘聲敲響的時候，大量的描寫了人們聽到鐘聲的心理活動，作者認(rèn)為作為生命的終點和所有感知的盡頭，死亡對于人類而言，始終道不清又說不明又令人著迷。

在小說結(jié)尾，描寫了在城堡里尋歡作樂人們的死亡：

“親王高舉一柄出鞘短劍，心急火燎地追到了離那退卻的身影只有一米左右的地方。只聽一聲慘叫——那柄明晃晃的短掉落在黑色的地毯上，緊接著普洛斯佩羅親王的尸體也面朝下倒在了上邊。這時一群狂歡者才鼓起玩命的勇氣，一哄而上沖進(jìn)了那個黑色房間；可當(dāng)他們抓住那個一動不動地直立在黑色巨鐘陰影中的瘦長身影時，他們張口結(jié)舌地發(fā)現(xiàn)他們死死抓住的那塊裹尸布和僵尸般的面具中沒有任何有形的實體?！?/p>

愛倫坡筆下的死亡所呈現(xiàn)的是令人顫栗的恐怖，恐怖中卻又包含著美，美依存著死亡，是盛開在死亡上的妖艷之話。不同與歐洲文學(xué)中普遍存在對死亡的美化，愛倫坡是用最殘酷的方式將美的死亡展現(xiàn)出來。在他看來，人類最致命的弱點就在于人類具有獨特的思考和內(nèi)省能力，正是這種能力在不斷瓦解和摧毀著人類正常的思維活動和精神狀態(tài)，使人們最終走向自我毀滅。

五、結(jié)語

愛倫坡對各種色彩，場景和荒誕的心理描寫駕輕就熟，影響著美國哥特式小說的發(fā)展。這種寫作風(fēng)格與他坎坷的命運是密不可分的，父母在他年幼的時候去世，和養(yǎng)父感情不和，年輕的時候開始沾染酒，到后來妻子去世等等使得他的精神失常，不斷出現(xiàn)幻覺。所以在他的小說中經(jīng)常會出現(xiàn)幻覺，死亡，罪惡，病態(tài)，恐懼的心理。身為浪漫主義作家的愛倫坡，卻用筆塑造了以個比現(xiàn)實世界更加殘酷，驚悚的世界，以其敏感，善于捕捉心靈，天馬星空的想象力和真實的文字，開創(chuàng)了哥特式小說的新時代，同時也開創(chuàng)了屬于自己的新紀(jì)元，在美國文學(xué)史上留下了不朽的一筆。

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（責(zé)任編輯 王文江）