無法逃離的人生境遇

鄭麗

[摘要]2004年，艾麗斯·門羅完成了《逃離》這部作品。在這部小說中，艾麗斯·門羅通過對小地方普通女性的平凡生活的描述，充分表現(xiàn)了她們隱含的悲劇命運(yùn)。本文主要分析了艾麗斯·門羅《逃離》中女主人公的命運(yùn)，探討女性當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)，展現(xiàn)出女性無法逃離的人生境遇。

[關(guān)鍵詞]艾麗斯·門羅；《逃離》；女性命運(yùn)；分析

中圖分類號(hào)：1106

艾麗斯·門羅是加拿大著名的小說家之一，早在1968年，她的第一部短篇小說集《快樂影子之舞》就獲得了加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。艾麗斯·門羅的寫作生涯總共有40余年的時(shí)間，在這段文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)間里，她所創(chuàng)作的短篇小說多達(dá)100多篇，并且有多部作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。在艾麗斯·門羅77歲的時(shí)候，她的作品榮獲了第3屆布克國際文學(xué)獎(jiǎng)，被稱為“時(shí)代最偉大的短篇小說作家”。在2004年創(chuàng)立的布克國際文學(xué)獎(jiǎng)，僅僅局限于英國聯(lián)邦國家作家的相關(guān)作品進(jìn)行參賽，該文學(xué)獎(jiǎng)主要面向全球以英語進(jìn)行寫作的作品。布克國際文學(xué)獎(jiǎng)的評委給與艾麗斯·門羅很高的評價(jià)，在艾麗斯·門羅每一篇短篇小說中都能夠?qū)⑺纳疃?、睿智以及精?zhǔn)度表現(xiàn)出來。布克國際文學(xué)獎(jiǎng)對艾麗斯·門羅的評語中曾這樣寫道：“每讀艾麗斯·門羅的小說，便知道生命中曾經(jīng)疏忽遺忘太多的事情”，這就可以看出艾麗斯·門羅的小說產(chǎn)生的巨大的社會(huì)影響力。

艾麗斯·門羅多將其出生地——安大略省西南部的一個(gè)小鎮(zhèn)的作為其短篇小說中故事發(fā)生的地理環(huán)境，在艾麗斯·門羅的短篇小說中，她將這個(gè)小鎮(zhèn)上普通人的愛情、家庭的日常生活以及生老病死的故事展現(xiàn)給讀者，從而使艾麗斯·門羅的短篇小說更加趨向于生活化。艾麗斯·門羅短篇小說的創(chuàng)作過程中多以女性為創(chuàng)作對象，并且大多選擇女性人生中的相逢、相愛、生育、死去以及錯(cuò)過等最重要的人生節(jié)點(diǎn)，以此反應(yīng)女l生的命運(yùn)。由于女性本身就具有善良、敏感以及情感豐富的特點(diǎn)，并且在女性的身上還會(huì)有隱忍以及堅(jiān)強(qiáng)的性格特征，所以艾麗斯·門羅將女性作為其短篇小說的表現(xiàn)對象。艾麗斯·門羅的短篇小說，將女性一生的欲望以及期盼，還有女性一生中的掙扎以及無奈淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

一、艾麗斯·門羅《逃離》的故事梗概

艾麗斯·門羅《逃離》這部小說由八個(gè)故事組成，八個(gè)故事的主人公都是女性，并且這八位女性主人公都是生活在加拿大的小鎮(zhèn)上。在這部小說中主要描寫了這八位女性主人公的日常生活細(xì)節(jié)、農(nóng)活、甜點(diǎn)以及平淡無奇的日常交際，但在作者筆下這些女性最正常的生活卻總能讓讀者意外和驚嘆：她們的周圍充滿了楓樹、野菊花、落雨等美妙的事物，然而她們也要經(jīng)歷海灘、惡劣的天氣等自然之力造成的死亡，這也與加拿大文學(xué)所具備的特殊的氣質(zhì)吻合，同時(shí)也展現(xiàn)了作者的地域?qū)傩砸约拔幕矸??！疤与x”這兩個(gè)具字有豐富的內(nèi)涵，預(yù)示著現(xiàn)代社會(huì)賦予給這些女性的悲劇性的機(jī)遇，其中《機(jī)緣》《匆匆》《沉寂》中的女主人公朱麗葉就是一個(gè)代表人物。朱麗葉偶然結(jié)識(shí)了一個(gè)漁夫并為此逃離女校教職，她的父親逃離了原有的生活去做了農(nóng)夫，她的女兒也逃離家庭外出他鄉(xiāng)?！短与x》這部小說可以被稱作“概念小說集”，小說中的八個(gè)故事在主旨上相互貫通，氣質(zhì)上統(tǒng)一吻合，隱隱能夠被看成一個(gè)概念，并且八個(gè)故事中人物的生活背景、遭遇以及情感方面都存在著相似性。這八個(gè)故事的結(jié)合并沒有被氣韻阻斷，并且混在一起能夠?qū)⑿≌f的主題表現(xiàn)出來。

以《逃離》中的第一篇為例，它是小說集中的開篇，并且能夠代表艾麗絲·門羅風(fēng)格的一部典型的作品。這部小說的主人公卡拉和她的丈夫在一起養(yǎng)馬，并且兩個(gè)人過著簡單平靜的生活。然而有一天，卡拉最心愛的小羊弗洛拉丟失了，這就使得卡拉很郁悶。隨后，在偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)下，卡拉在她鄰居西爾維婭的幫助下離家出走了，她離開了她的馬廄，也離開了她的丈夫。坐在去多倫多的大巴上，卡拉好像如釋重負(fù)，然而在離家出走的途中，她不時(shí)地會(huì)想起曾經(jīng)和丈夫的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。當(dāng)卡拉想在多倫多開始一段新的生活的時(shí)候，此時(shí)的卡拉發(fā)現(xiàn)她的丈夫仍然在她的心中占有一個(gè)位置，她無法忘記她的丈夫。在逃離的生活中，讀者可以看到一個(gè)精神恍惚的卡拉，并且在逃離的生活中，卡拉開始想要放棄，想要回到丈夫的身邊。從卡拉逃離的經(jīng)歷中可以看出逃離是人們無奈的一種選擇，然而在逃離途中的放棄以及回歸，可以表達(dá)出人生中一些無法擺脫的束縛。

三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的短篇小說《機(jī)緣》《匆匆》《沉寂》中的女主人公都是一個(gè)名叫朱麗葉的女子。在朱麗葉21歲的時(shí)候，她已經(jīng)獲得了古典文學(xué)的學(xué)士與碩士的學(xué)位，并且在撰寫博士論文。與此同時(shí)，朱麗葉在溫哥華的一所私立女子學(xué)校里擔(dān)任阿拉丁語的教師。朱麗葉喜歡讀書，尤其喜歡古希臘文化歷史。在父母的眼里，朱麗葉是一個(gè)乖巧、懂事的女孩，并且父母一直以她為驕傲。然而，這樣一位女學(xué)者的未來生活卻不是樂觀的。這位女學(xué)者一旦踏上婚姻的道路，那么這多年的努力以及付出將會(huì)付諸東流。但是如果這為女學(xué)者不結(jié)婚的話，她可能會(huì)變得更加孤傲。在朱麗葉長大的小鎮(zhèn)里，她并沒有因?yàn)閷W(xué)歷高而受到人們的尊敬，反而受到了越來越多的人的歧視。朱麗葉明白，在大多數(shù)的眼里，她是比較古怪以及孤獨(dú)的。朱麗葉除了讀書比較優(yōu)秀之外，她沒有得到男生的青睞。朱麗葉在一次火車的旅行中，她遇到了一位鄉(xiāng)間打漁的男子，并且兩個(gè)人開始聊起來。這位男子問她：“安德羅墨達(dá)是什么人呢？”此時(shí)的朱麗葉回答：“她被鎖在一塊大巖石上，但是被珀?duì)栃匏拐攘恕?，朱麗葉開始給這為男子講述了希臘神話中仙女星座的來歷。此時(shí)的她不會(huì)料想到未來的事情。在這次相遇之后，朱麗葉離開自己的故鄉(xiāng)、拋棄自己的學(xué)術(shù)研究去追求這位只有一面之緣的男人，并且朱麗葉不在乎這個(gè)男人已經(jīng)結(jié)婚的事實(shí)，義無反顧地和他生活在一起。朱麗葉的命運(yùn)與古希臘神話中的古代埃及埃塞俄比亞公主——安德羅墨達(dá)的命運(yùn)是一致的，并且她們都希望能夠得到命運(yùn)的拯救，從而能夠使得她們逃離令她們快要窒息的處境。對于朱麗葉來說，她渴望能夠離開那個(gè)厭倦無聊的生活氛圍。然而在繁瑣的生活中，朱麗葉也學(xué)會(huì)了一些爭吵、嫉妒、忍耐以及湊合，朱麗葉的生活沒有得到命運(yùn)的拯救，并且在朱麗葉平靜的生活背后隱藏著她內(nèi)心的期待以及渴望，并且也隱藏著朱麗葉對生活的嘲諷以及不滿。在幾十年之后，和朱麗葉同居的男友在海上捕魚的時(shí)候失事，并且按照當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗進(jìn)行火化之后，朱麗葉又重新拿起書本，并且回到了知識(shí)的世界中，繼續(xù)著自己未完成的博士論文。朱麗葉的經(jīng)歷好像是從起點(diǎn)開始饒了一圈，然后又回到了起點(diǎn)上。

《激情》是一部篇幅比較長的短篇小說，并且這部小說與《逃離》中的其他短篇小說一樣，也是講述了一個(gè)年輕的女性“逃離”的故事。在加拿大伯萊瀑布邊的一家旅館做招待的女孩格雷斯與男朋友莫里相識(shí)，并且認(rèn)識(shí)莫里的一家人。在認(rèn)識(shí)莫里以及莫里的一家人之后，格雷斯在周末或者工休的時(shí)候經(jīng)常去男朋友家度假。在感恩節(jié)的那一天，莫里的大哥尼爾回到家中，然而此時(shí)的格雷斯的腳被劃傷了，此時(shí)尼爾主動(dòng)為格雷斯包扎傷口，并且自己帶格雷斯到醫(yī)院去處理傷口。在處理完傷口之后，尼爾帶著格雷斯到了一家酒吧，后來又帶她去了一個(gè)小鎮(zhèn)并且尼爾不停地喝酒，此時(shí)的尼爾握起格雷斯的手舔了舔。此時(shí)的格雷斯就知道了，當(dāng)她坐上尼爾的車的時(shí)候，也就意味著要逃離莫里的生活。與未婚夫莫里相比較，尼爾更加浪漫、機(jī)敏以及體貼，這就讓格雷斯開始對尼爾產(chǎn)生心動(dòng)。在格雷斯出逃的那個(gè)下午，她將自己愛的目標(biāo)轉(zhuǎn)移到尼爾的身上，并且在心中愛上了這個(gè)男人。然而在格雷斯離開尼爾之后，此時(shí)酗酒的尼爾開車撞上了橋墩，從而結(jié)束了自己的生命。尼爾的車禍到底是自殺還是因?yàn)楹染贫?，但是格雷斯想要逃離的愿望已經(jīng)破滅。當(dāng)莫里想要給格雷斯機(jī)會(huì)與她和好的時(shí)候，此時(shí)的格雷斯選擇了放棄。

艾麗斯·門羅在自己的短篇小說中描述了較為普通的日常生活，但是這些普通的日常生活也不是能夠解釋得明明白白的，正是這種特質(zhì)，會(huì)使得生活變得更加奇妙。一次意外的受傷，使得格雷斯體會(huì)到真正的心動(dòng)以及真正的愛情。這種感情是說不清楚的，這就使得格雷斯認(rèn)識(shí)到自己內(nèi)心的想法。

二、艾麗斯·門羅逃離背后的原因

（一）女性“人格面具”與“陰影”之間的沖突

當(dāng)卡爾·榮格在論述集體無意識(shí)的內(nèi)容——“原型”時(shí)，提出了“人格面具”的這一心理學(xué)概念?！叭烁衩婢摺敝饕鹪从谘輪T為了扮演某一個(gè)特殊的角色而戴的面具，從心理學(xué)的意義上來分析，“人格面具”就是指通過表現(xiàn)能夠使得別人認(rèn)識(shí)到自己?！叭烁衩婢摺笔侵敢粋€(gè)人公開展現(xiàn)給別人的一面，其目的是將自己最好的印象展現(xiàn)給社會(huì)。“人格面具”隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)生一定的變化，它與自我是不對等的，如果將自我與“人格面具”劃上等號(hào)，那么人格將得不到發(fā)展。

在論述“人格面具”這一心理學(xué)現(xiàn)象的時(shí)候，卡爾·榮格提出了另一個(gè)心理學(xué)概念，也就是“陰影”。陰影主要是指對我們自己內(nèi)心深處隱藏或者無意識(shí)的心理層面進(jìn)行的描述。與此同時(shí)，“人格面具”壓制著陰影。榮格認(rèn)為，在我們的意識(shí)活動(dòng)中，“陰影”是不能夠被人們接受的，并且不會(huì)受到情緒、觀念以及欲望的歡迎。在“陰影”中主要包括了那些邪惡的欲望以及觀念，與此同時(shí)還包括了一些創(chuàng)造力、情感、生命力以及自發(fā)l生。從榮格的心理學(xué)理論的角度來分析，“陰影”與“人格面具”一直處于在沖突之中。

門羅的《逃離》中的人物就活在“人格面具”與“陰影”的沖突之中。在這個(gè)社會(huì)上生活的每一個(gè)人都有屬于自己的角色。人首先可以分為男性與女性，然而男性擔(dān)任著不同的角色。不管是男性還是女性都要按照社會(huì)的原則來行事。然而小說中的女主人公都受到女性面具的壓抑，并且在社會(huì)生活中女性的個(gè)性得不到發(fā)展。朱麗葉雖然自己的學(xué)歷高，但是無法獲得男性的青睞；卡拉由于自己的低調(diào)而被許多的姑娘們作為嘲笑的對象。朱麗葉以及卡拉的“人格面具”壓抑了她們的“陰影”。在朱麗葉和卡拉的內(nèi)心陰影中，她們一直都在反抗社會(huì)，并且努力地讓人們知道她們的本來面目?！叭烁衩婢摺焙汀瓣幱啊钡臎_突使得故事中的女主人公進(jìn)退兩難，從而使得逃離成為她們的選擇。

（二）怨恨情緒的表達(dá)

故事中的女主人公雖然有了理想，但是理想?yún)s被殘酷的現(xiàn)實(shí)所打破，這就使得這些心中懷揣著美好愿望的主人公開始尋找能量。然而當(dāng)這些女主人公經(jīng)歷了愛情、婚姻失敗之后，從而使得她們認(rèn)識(shí)到即使她們回歸到自己，但是她們的生活已經(jīng)無法回到以前。這些女主人公追逐自身的夢想，即使遭遇了挫折，但是她們?nèi)匀粓?jiān)信可以實(shí)現(xiàn)自己的夢想。

門羅通過《逃離》這部小說將小地方的女性的生活常態(tài)敘述出來，并且將這些女性的苦難以及生存的悲劇性表現(xiàn)了出來。艾麗斯·門羅在面對生存的時(shí)候，比較勇敢，并且將這些生活體驗(yàn)記錄下來。小說中每一個(gè)故事中的女主人公的生存狀態(tài)都是作為一種隱喻以及象征的出現(xiàn)。在排除命運(yùn)以及社會(huì)的一些因素之后，女性能夠?yàn)樽约褐圃旄鞣N各樣的生存困境，而且一些女性受到觀念的影響，從而給自己的生活上帶來很大的苦難。雖然“逃離”是一種冒險(xiǎn)的行為，但是女性為了能夠?qū)崿F(xiàn)自我以及尋找自由的出路，她們不得不選擇“逃離”，這就是女性“逃離”最主要的原因所在。

三、結(jié)束語

在艾麗斯·門羅的《逃離》的故事中，作者所要表達(dá)的不僅是她個(gè)人的東西，而是屬于每一個(gè)現(xiàn)代人所擁有的精神困惑以及不滿足于現(xiàn)實(shí)生活的愿望。艾麗斯·門羅通過描寫女主人公的命運(yùn)，暗示著自己積極向上的樂觀情緒，并且艾麗斯·門羅堅(jiān)信隨著女性意識(shí)的不斷增強(qiáng)，女性能夠在現(xiàn)代社會(huì)中找到屬于自己的位置。故事中的女主人公一直在努力改變自己的命運(yùn)，這就意味著廣大的女性同胞開始追求自身的獨(dú)立意識(shí)。