“沒有更高，只有更平實”

Q & A

Q= 時代人物

A= 張嘉譯

Q 我看的你演的第一部電影是《魔表》，當時你還叫張小童。那部電影對你有沒有什么特別的意味？

A 那部戲可能算是事業(yè)的起步吧，因為在我們那個年代，我們還在上大學(xué)，在那個年代拍戲還不像現(xiàn)在，可能大家都比較忙，追逐的東西更多一點，那個時候可能更簡單?？赡芤荒暌才牟簧弦徊繎?，拍一部戲要花很長的時間和精力，所以我覺得我們這個階段的演員還是很幸運的。遇到那個年代，那個年代養(yǎng)成了你對一部戲創(chuàng)作的態(tài)度和習慣，會靜下心來踏踏實實的，一步一步去做，到現(xiàn)在還是這樣。

Q 在諸多你塑造的電視劇角色中，你覺得自己用情最深的是哪一個？

A 在我看來沒有“之最”。我接戲?qū)”镜囊蟊容^高一些，最好是讓我有喜歡的東西，每一個演員都會愛上自己的角色，你不愛自己的角色怎么演?。?/p>

我一般在演戲的時候，特別注重對觀眾的帶入感，很希望不只是在演一個人物，而是在跟大家分享這個人物的狀態(tài)和情緒，做好了鋪墊，戲到那里，情感自然也到那里。就像《懸崖》里的“周乙”和孩子莎莎分別那場戲。尤其是有了小孩以后，那種感情就會更深刻?？赡芤郧皼]有那么深的感受，自己有了孩子以后，對情感的認知更具體，想象也更加具體。

Q 這其實也有利于你以后的角色塑造。

A 那當然了。演員是非常需要各種各樣的經(jīng)歷，是需要對生活的體驗的。

Q 《蝸居》火了之后，你心態(tài)上有什么變化？

A 我特別欣慰的是，劉惠寧導(dǎo)演說的一句話，我覺得還挺感動。他說，小童我特別高興的一點是，我認識你20年，你沒什么變化。

Q 拍攝《心術(shù)》的時候，你當時演的不是男一號，可是觀眾對你的期待勝于主角，你如何理解？

A 其實每一個角色在劇本中，所要承擔和完成的任務(wù)，這個是每一個演員都應(yīng)該能認識到的，我是很幸運這一路走來，有很多朋友在幫我。比如說黃建新導(dǎo)演，在2004年跟他合作的時候，他跟我有一番交談，他說你想要做一個好演員，首先要做一個好導(dǎo)演，不是說你去真正干一個導(dǎo)演，你必須要從導(dǎo)演的角度來看整個劇本，你要對整個劇本有全面的了解，不能只關(guān)注你的戲，你要知道你的角色在劇本中起到什么樣的作用，那么你就能最大化地完成這個角色。在當時那個年齡看劇本，理解的可能比較淺，日后在一步一步走的過程當中，會逐漸提高對一個文學(xué)作品的理解和看劇本的能力。所以我很幸運，一路走來，遇到很多良師益友，在我的成長過程中這些人對我的熏陶是特別有益的。

Q 作為一個演員，你覺得本人的魅力對觀眾來說占到多少？

A 這個還是不牽扯到個人，實際上把更多的情感放在角色上面，我自己認為是正確的。

Q 但在很多觀眾看來，你本人跟角色貼的很近，反差并不是很大。

A 就演藝生命來說，觀眾認識你，也就是認識這個角色，喜歡你是因為對你每一部戲角色的關(guān)注。不管哪一部戲，比如說《蝸居》《兄弟》《半路夫妻》都是呈現(xiàn)的角色被關(guān)注和喜歡。一直到后來，比如《懸崖》《借槍》到近期的《四十九日·祭》，可能交流更多的是用角色在跟觀眾交流，不是我本人站在那兒，什么樣的角色都是我這樣，他是不一樣的。

Q 提到《四十九日·祭》，你飾演的角色由一個負面角色轉(zhuǎn)化到一個英雄人物，在同一部戲中人物的正反面形象轉(zhuǎn)換對你來說難度大嗎？

A 他其實就是一個很富有正義感的角色，在碰到這個角色的時候，我只是讓一個可能處于無意識生存的一個人，到最后變成讓他生命有意義的一個人。

Q 那你有英雄主義情結(jié)嗎？

A 有英雄情結(jié)。從小愛看這些題材的文學(xué)作品，我長大以后，怎么能沒有英雄情結(jié)？我覺得每一個人可能都有英雄情結(jié)吧。

Q 你怎么看待自己這張看上去非常正義的臉譜？

A 這不能代表什么。在我看來其實人都是有多樣性的，而演員更需要有這樣的技能。

Q 但是你演的反派角色還是比較少。

A 其實以前我也演過很多。而且我演的我自己認為可能還比較成功。但也許大家對角色都有一個選擇的習慣，可能大家覺得你這個形象演一些正面形象比較成功。但對于演其他角色，我也不認為這會存在一些限制，因為我對類型沒有什么要求，也不會影響我對這個角色的喜愛。

Q 好像女性編劇里面，你和六六的合作比較多，你是很認可她的東西嗎？

A 對，我非常喜歡六六的東西，她極其的敏銳，她的作品對社會的反應(yīng)非常敏銳，就當代來說，當代的作家少有的敏銳，在捕捉社會現(xiàn)實的過程中。

Q 你現(xiàn)在合作的導(dǎo)演、編劇、演員是否都趨于固定？

A 其實還是很寬泛的，從導(dǎo)演到演員到編劇。我是一個比較善于打開自己的人，只要是好東西，讓我看到好的劇本和角色就會去演。

Q 如果你的老朋友來找你拍戲，但是這個劇本質(zhì)量存在問題，你會拒絕嗎？

A 我當然會選擇拒絕了，我還會勸他不要拍。這個我跟朋友們也都說得很清楚，劇本我一定要審，劇本審過了，才能幫忙。在自己的羽毛面前，人情還是要放在后面。

Q 從《蝸居》之后，你好像更多地被認為是一名偶像派演員？

A 我覺得我到現(xiàn)在仍舊是一個實力派而不是偶像派，實力派就是踏踏實實做一個演員。

Q 從《懸崖》開始，你就在做藝術(shù)總監(jiān)？以后會不會當導(dǎo)演？

A 可能是到了一定的程度，你就對整個戲有一個自己個人的一些想法。你就能跟導(dǎo)演、編輯交流得更多一些，所以就擔任了這樣一些角色，實際上是一個閑職掛著虛名，基本上還是在干活。當導(dǎo)演這事兒暫時沒有考慮，導(dǎo)演太累了，導(dǎo)演實在太辛苦了，我是一個比較喜歡偷懶的人。

Q 你對未來有沒有什么更高的追求？

A 已經(jīng)沒有什么更高的追求了，只有更平實的追求。到了我這個年紀，對戲、對人的態(tài)度越來越豁達，會很客觀地看待每一部戲，不會想自己行還是不行。別把這些東西看得太重，別把自己看得太高。

Q 跟你接觸過的人都說你這人特別隨和。

A 應(yīng)該說是很隨性。因為丟不掉演員這個職業(yè)，演員這個職業(yè)需要你去了解更多的人，所以到哪兒我都愛跟人聊天揣摩人，這對一個演員有極大的幫助。當你演到某一個類型的某一個人，你就需要對這樣一個類型的人比較熟悉，你演的是眾生相，你就要了解眾生是什么樣子，這可能是多年養(yǎng)成的一個習慣。

Q 既然健談，那你今年在《開講了》演講的時候，怎么會中斷那么多次？

A 說實話，其實在那之前我不太了解那個欄目是怎么回事兒，去之前我還以為就是主持人提問，我們倆在臺上一起聊聊天的模式，所以當我后來一個人被扔在上面的時候，就中斷了很多次。我一個很隨性的人，你讓我去談一個很嚴肅的話題，我就很難去談它。我其實是不知道該說什么，而且你所經(jīng)歷的很多事情，你對它的解讀，并不適合其他人。

Q 你對真人秀這樣的綜藝節(jié)目，是否有興趣？

A 我很少參加綜藝活動，我還是堅持做一個演員，我覺得角色跟觀眾的交流才是最佳的交流，如果是演員本身，遲早有一天會審美疲勞的。其實我本身也沒什么，我是一個特別平常的人，沒必要把我本身和角色聯(lián)系的過于緊密。在生活當中，我身上也存在著許多毛病與缺點。所以我還是會選擇演好每一個角色，而不是過多的去談、去展示自己的生活。

Q 在你的哥們當中，很多人對你評價是特別講義氣，你對“義”怎樣闡釋？

A 傳統(tǒng)文化是潛移默化的，可能現(xiàn)在我們已經(jīng)不再教授這些東西了，但是在你的成長過程中，成長的環(huán)境會對你產(chǎn)生很大的影響。我是一個很信仰傳統(tǒng)文化的人，仁義禮智信等一些優(yōu)秀的東西，還是應(yīng)該繼承的。

粉絲喜歡張嘉譯的N個理由

1二十年人生積淀，氣場強大

既然能被稱為“大叔”，首先年齡要“過關(guān)”，35歲以下的一律PASS，60歲以上的，也別來湊熱鬧了，35歲-50歲之間為最佳。張嘉譯45歲完全符合這一要求。都說三十而立，過了30歲，男人才開始真正走向成熟，走向“大叔”。張嘉譯是積累了大量的經(jīng)驗和閱歷，雖然“大器晚成”，但走紅后他并沒有變得浮躁，反而是沉穩(wěn)淡定，經(jīng)歷了時間的洗禮，他處事風格更加游刃有余，也更加低調(diào)、智慧。他身上散發(fā)出“大叔”的魅力，處變不驚、坐懷不亂。

2童叟無欺，狂攬各年齡段粉絲

當下的電視劇絕對不再是唯收視論，網(wǎng)絡(luò)的播放量也是一個重要的考核標準，誰受中老年觀眾喜歡，誰受年輕觀眾喜歡，一目了然。在熒屏“大叔”中，張嘉譯可謂既有收視又有播放量的，下至20歲小姑娘，上至年過半百的中老年女觀眾，都將他視為偶像。遠的不說，就拿最近的幾部戲來看，張嘉譯主演的《一仆二主》、收視率排行第一，網(wǎng)絡(luò)播放量也名列前茅。如此大面積的“殺傷力”可是影視圈中的“小生”和“師傅”們沒有的。

3戲好演技好，演啥像啥咋看咋順眼

真正的“大叔”絕不是靠臉吃飯的，反而是有時候在劇中可以“不要臉”。這個“不要臉”說的可是角色，事實上，除了女人和小孩，他們可以勝任任何角色。張嘉譯在《一仆二主》中甚至可以演一個18歲女孩的老爸。“大叔”的厲害之處，是他們時而年輕，時而扮老，什么角色都能勝任，最重要的是，讓人看著不別扭。還有就是，演技好，戲也得好，“大叔”挑戲也都不含糊，寧愿不演，也絕不砸招牌，人捧戲，同時戲也得能捧人，這樣才能相得益彰，共同獲益。

4穩(wěn)重又健康，小三關(guān)門外

想在影視圈的“大叔”中占有一席之地，必須得是個“好男人”，這個好可不僅僅是業(yè)務(wù)能力強，人品也得過關(guān)?！按笫濉鄙畹醚菟嚾Φ纳娑?，“愛形象，愛健康”。張嘉譯入行多年，幾乎沒有關(guān)于他的負面報道。如今張嘉譯早已經(jīng)結(jié)婚生子，簡直就是正面向上、家庭和睦的典范。相比某些油潑面小生一會和媒體嗆聲，一會兒又被爆出軌相比，“大叔”的幸福生活也讓觀眾始終都相信愛情。

雖然，在外形和時尚范兒上，張嘉譯和吳秀波不具備可比性，除了經(jīng)常穿著大褲衩拖鞋在熒屏上晃來晃去之外，張嘉譯直不起來的背和忽而胖忽而瘦的身材其實也很容易讓人詬病，但張嘉譯的魅力也恰恰在于此，在《一仆二主》中，他舉手投足之間都透著一股家居范兒，連像炒菜做飯這樣的生活瑣碎，他都能演得迷人，張嘉譯每一個毛孔都散發(fā)著穩(wěn)重，有安全感的成熟男人氣質(zhì)。而和他的熒屏形象一樣，在為人處世方面，張嘉譯也延續(xù)了他的穩(wěn)重、樸實。在圈內(nèi)良好的口碑和人緣，也為他的大叔形象加分不少。

經(jīng)過20年的沉淀，通過《蝸居》被觀眾所熟知，如今張嘉譯已經(jīng)拿下白玉蘭獎、華表獎和飛天獎3座“視帝”獎杯，就像一個資深業(yè)內(nèi)人士說的那樣，“一個演員，如果沒有緋聞，沒有八卦，沒有和張藝謀陳凱歌馮小剛這類級別的導(dǎo)演合作，只靠自己一個勁地演戲，最后逐漸紅起來，這樣的演員才是真正有功力的好演員，張嘉譯能取得今天的成就實屬實至名歸”。