■楊林

淮劇現(xiàn)代戲《菜籽花開》觀后

■楊林

我和陳明兄認(rèn)識(shí)很早，屬于一見如故那種，雖然相距較遠(yuǎn)，見面機(jī)會(huì)不多，但彼此感覺心近。陳明的劇本，我只要見到，,必定會(huì)讀，而且每次閱讀都有感觸、有收獲。我對鹽城的印象，完全來自于陳明的作品，他筆下的蘇北水鄉(xiāng)很美，美得令人向往。

淮劇《菜籽花開》是我第一次看陳明的戲的演出，也是我第一次看淮劇。演出很成功，這是導(dǎo)演、演員的功勞；故事講得很清晰、很完整，而且很感人，這是編劇的能耐。在我的印象中，陳明作品的背景幾乎都與這片水鄉(xiāng)有關(guān)，寫的都是發(fā)生在鹽阜一帶凡人小事。透過字里行間，就可以真切地感受他和這一方水土不可分割的關(guān)系?？囱莩觯@種感受則更強(qiáng)烈。看著呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的風(fēng)土人情，聽著人物在舞臺(tái)上的說唱逗趣，生活氣息撲面而來，真讓人有置身其中的感覺。我甚至覺得，這個(gè)故事、這些人物、這些人物所做的事和所說的話，只屬于這方水土。這不是生編的，也不是硬擠的，是從作者筆下自然的流淌出的，能夠自然流淌出來，是陳明在這一方水土中“泡透”了的結(jié)果。這讓我又想起了“藝術(shù)與生活的關(guān)系”這一老話題。從生活到藝術(shù)、從作者到作品，是一個(gè)相互釀造的過程，“勾兌”不得。作為同行，我羨慕陳明，能有這一片水土，從小到大得以“浸泡”其中，創(chuàng)作的時(shí)候，又能夠“躍出水面”，運(yùn)用文化的眼光發(fā)現(xiàn)其品質(zhì)，運(yùn)用戲劇的形式描寫出其精神。我希望陳明兄千萬珍惜這一點(diǎn)，不要東張西望，不要心猿意馬，全身心地這里做著你的“十品小官”、繼續(xù)講你家鄉(xiāng)“雞毛蒜皮”的故事。

這次觀看淮劇《菜籽花開》演出，我還有一個(gè)意外發(fā)現(xiàn)，那就是臺(tái)上與臺(tái)下、觀眾與演員之間的那份默契。劇場觀眾的反應(yīng)，讓我不得不佩服鹽城的觀眾真好，真懂戲。演員撂個(gè)什么，觀眾立馬接?。荒阆攵核?，他明明知道，也心甘情愿被你逗；你想讓他哭，他立馬安靜下來，跟著劇情抽泣。那一刻，觀眾已經(jīng)不是冷靜的旁觀者，已經(jīng)自然地投入到演出中，成為創(chuàng)作者，他們用掌聲、笑聲和情感，在不知不覺中使得演出變得更豐滿、更完整。按說，臺(tái)上和臺(tái)下、演員與觀眾，在演出中相互影響、相互感染，形成“三角反饋”，原本該是一種正常，但是，像鹽城觀眾如此投入、如此默契、如此強(qiáng)烈，確實(shí)十分少見。我由此想到，或許正是因?yàn)橛羞@樣懂戲的觀眾，才是鹽城戲劇創(chuàng)作能夠繁榮的內(nèi)因。我不知道，這樣的觀眾群如何形成，這樣的默契如何形成？是因?yàn)榛磩∵@個(gè)劇種，是因?yàn)辂}阜鄉(xiāng)情古來如此，還是劇團(tuán)或者相關(guān)部門有意培養(yǎng)的結(jié)果？戲曲事業(yè)不景氣，原因是喜歡它的人越來越少；人們不喜歡戲曲，原因是真正懂它的人越來越少。戲劇需要觀眾，觀眾需要培養(yǎng)。我覺得，鹽城能有人就此做個(gè)專題研究，更好！