馮善書(shū)

2015年秋拍正進(jìn)行得如火如荼的時(shí)候，藝術(shù)品投資界人士也掀起了“當(dāng)前是否已經(jīng)到了最佳買(mǎi)人時(shí)機(jī)”的討論。作為經(jīng)營(yíng)賣(mài)方平臺(tái)的拍賣(mài)界人士，普遍的看法是“調(diào)整就是買(mǎi)人的信號(hào)”，但問(wèn)題是：調(diào)整至什么程度才是資金切入的最好時(shí)機(jī)？今年上半年的市場(chǎng)表現(xiàn)是否意味著整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的行情已經(jīng)明確見(jiàn)底？

不可否認(rèn)，對(duì)于新人場(chǎng)的買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，最擔(dān)心的事情就是抄底抄到下行的半山腰，這不僅意味著利潤(rùn)空間的擠壓和流失，還可能面臨著不可預(yù)測(cè)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。實(shí)際上，對(duì)于市場(chǎng)底部和買(mǎi)人時(shí)機(jī)的判斷，活躍在中端市場(chǎng)板塊的投資者的觀點(diǎn)是最值得去傾聽(tīng)的。

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）統(tǒng)計(jì)，2015年春拍（1-6月）各藝術(shù)品類(lèi)成交數(shù)量來(lái)看，10萬(wàn)元以下的拍品成交數(shù)量占總成交數(shù)量的比例是76%，10萬(wàn)元至50萬(wàn)元的占17%，50萬(wàn)元至100萬(wàn)元的占3%，100萬(wàn)元至500萬(wàn)元的占3%，500萬(wàn)元以上的僅占1%。而從各藝術(shù)品類(lèi)成交金額來(lái)看，10萬(wàn)元以下拍品成交金額占總成交金額的比例是19%，10萬(wàn)元至50萬(wàn)元的占14%，50萬(wàn)元至100萬(wàn)元的占9%，100萬(wàn)元至500萬(wàn)元的占27%，500萬(wàn)元至1000萬(wàn)元占11%，1000萬(wàn)元至5000萬(wàn)元的占14%，5000萬(wàn)元以上的占6%。由此可見(jiàn)，在整個(gè)拍賣(mài)市場(chǎng)的大盤(pán)中，數(shù)量占據(jù)76%的低端拍品，成交金額卻只占總成交金額的19%，數(shù)量?jī)H為4%的高端拍品卻占據(jù)了總成交金額的58%，數(shù)量與成交金額這兩個(gè)占比的指標(biāo)反差非常大。筆者把10萬(wàn)元至100萬(wàn)元成交的拍品期間定義為中端市場(chǎng)板塊，其數(shù)量占整個(gè)市場(chǎng)的20%，而成交金額占整個(gè)市場(chǎng)的23%，數(shù)量和成交金額的占比比較接近。

由是可見(jiàn)，中端市場(chǎng)板塊可以看做是整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)大盤(pán)中比較重要也相對(duì)平衡的一個(gè)板塊。處在這一板塊的買(mǎi)家，相對(duì)比較專(zhuān)業(yè)，他們大多是有著多年藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)廊老板，亦可能是在藝術(shù)品投資方面具有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的企業(yè)家、收藏家。他們擁有較強(qiáng)的資金實(shí)力，但是又不會(huì)像一些財(cái)富增長(zhǎng)過(guò)快的土豪買(mǎi)家那樣，在高端市場(chǎng)上盲目擺闊以致?lián)]金如土。相反，他們看到心儀的投資標(biāo)的，仍然會(huì)習(xí)慣性地保持冷靜的頭腦，在資金的使用上注重成本控制和效率提升，對(duì)一切潛在的風(fēng)險(xiǎn)因素都會(huì)考慮得非常周到。因而，筆者專(zhuān)門(mén)設(shè)定單件作品價(jià)格承受壓力為10萬(wàn)元至100萬(wàn)元之間（可簡(jiǎn)單理解成平均50萬(wàn)元左右），在這個(gè)期間邀請(qǐng)了3位業(yè)內(nèi)資深的收藏家來(lái)談?wù)撍麄儗?duì)當(dāng)前市場(chǎng)行情和個(gè)人投資策略的想法和建議。

觀點(diǎn)一：調(diào)整是買(mǎi)入的黃金期

前不久在北京剛剛結(jié)束的嘉德秋拍，“美女藏家”馮瑋瑜在其他藏家心態(tài)猶豫的情況下果斷出擊，很輕松地把兩件心儀拍品收入囊中：一件是清康熙年的郎窯紅釉梅瓶，加傭金以約42萬(wàn)元成交，一件是明永樂(lè)年的龍泉窯花卉碗，加傭金以約20萬(wàn)元成交。

與馬未都、李笠、朱紹良、劉益謙和王健林等這些“老玩家”相比，馮瑋瑜入場(chǎng)時(shí)間不算長(zhǎng)，卻是拍賣(mài)市場(chǎng)上一道亮麗的風(fēng)景。她資金實(shí)力雄厚、眼光異常挑剔，由于采取了高標(biāo)準(zhǔn)的市場(chǎng)切入方式，近幾年頻繁出入嘉德國(guó)際、紐約蘇富比、香港佳士得等著名拍賣(mài)行舉牌，已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)乃至全球藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上一位非?；钴S的新銳收藏家，也是這些拍賣(mài)行非?？粗氐腣IP級(jí)藏家。

馮瑋瑜是土生土長(zhǎng)的廣州人，在很多場(chǎng)合都強(qiáng)調(diào)自己最初進(jìn)入市場(chǎng)是受了先生影響，但從近幾年她在國(guó)內(nèi)收藏界掀起的各種波瀾，又似在昭示，自己才是真正的職業(yè)收藏家。之所以說(shuō)馮瑋瑜出手標(biāo)準(zhǔn)很高，很大程度上是因?yàn)樗氖詹刂匦脑谥R(shí)門(mén)檻和資金門(mén)檻都公認(rèn)較高的古董陶瓷。她剛起步就把目光投向明清官窯，而且給自己設(shè)定了一條主線：專(zhuān)注收藏單色釉的精品。正因如此，每到大拍小拍，拍賣(mài)公司都會(huì)精心為她準(zhǔn)備，推薦一些適合她“胃口”的藏品。近十年來(lái)，她在單色釉這個(gè)細(xì)分市場(chǎng)板塊投入了大量的時(shí)間精力去研究梳理，加上有專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)和豐富的購(gòu)買(mǎi)經(jīng)驗(yàn)做基礎(chǔ)，很快就建立了自己的收藏體系，特別是在明清兩代等級(jí)最高的黃釉陶瓷方面，馮瑋瑜的收藏讓故宮博物館的專(zhuān)家都為之驚嘆。在明清官窯上面有所建樹(shù)后，她又調(diào)集資金，向上延伸至“水更深”、專(zhuān)業(yè)要求更高的宋元年代以前的高古瓷。

實(shí)際上，除了陶瓷以外，馮瑋瑜在書(shū)畫(huà)和紅木家具等其他領(lǐng)域亦收藏頗豐：書(shū)畫(huà)方面?zhèn)戎貛X南板塊，主攻關(guān)山月、黎雄才、賴(lài)少其、楊之光、林墉等學(xué)術(shù)地位比較明確的名家精品收藏。值得一提的是，她是藏品入選《楊之光傳世作品全集》最多的藏家，紅木方面則獨(dú)愛(ài)海南黃花梨，專(zhuān)注明式書(shū)柜、床、畫(huà)案、幾案、四出頭官帽椅等實(shí)用木器。

最近兩年，馮瑋瑜還操盤(pán)了兩個(gè)項(xiàng)目讓業(yè)界為之側(cè)目。一是在廣州創(chuàng)辦的融熙文化機(jī)構(gòu)，已經(jīng)成為嶺南最活躍和最高端的藝術(shù)品交流、教育和推廣平臺(tái)之一，今冬甚至把剛剛因?yàn)椤秱?cè)臥的女人》而紅遍全球的大藏家劉益謙請(qǐng)來(lái)廣州做展。按馮瑋瑜的想法，是想用高端的活動(dòng)來(lái)帶動(dòng)大眾對(duì)藝術(shù)品收藏的熱情；二是以投資人身份，與雅昌和藝時(shí)代等機(jī)構(gòu)合作，把廣東特色瓷種——佛山石灣公仔推向全國(guó)，被投資界喻為以一己之力來(lái)拉動(dòng)整個(gè)地區(qū)的陶瓷“走出去”。

【策略】

到底買(mǎi)還是不買(mǎi)？買(mǎi)的話應(yīng)該怎么買(mǎi)？馮瑋瑜支持“調(diào)整就是買(mǎi)入的信號(hào)”的看法，“對(duì)于資金充足的藏家來(lái)說(shuō)，當(dāng)前這種行情顯然是買(mǎi)入的黃金時(shí)期。不過(guò)，作為初入行的收藏者，千萬(wàn)不能一看到自己喜歡的東西就頭腦發(fā)熱，尤其是參加拍賣(mài)會(huì)，一定要時(shí)刻保持專(zhuān)業(yè)的理性，否則很可能就造成決策失誤”。

戰(zhàn)略上，馮瑋瑜認(rèn)為，首先要有精品意識(shí)，在條件允許的情況下，不管任何種類(lèi)和級(jí)別，都要選擇里邊最好的標(biāo)的。精品不僅藝術(shù)價(jià)值和文化含量最高，而且未來(lái)增值的空間也最大；其次，要有發(fā)現(xiàn)的能力。若不具備足夠的鑒賞能力和識(shí)別能力，就算有一堆好的拍品在眼里，你也會(huì)當(dāng)成一般的東西放棄掉。因而要不斷提升自己的發(fā)現(xiàn)能力，這里分兩個(gè)層面，一是知識(shí)儲(chǔ)備要不斷更新，二是在實(shí)踐中不斷鍛煉自己運(yùn)用各種知識(shí)的能力，再次就是要有長(zhǎng)線意識(shí)，初入行的朋友最忌功利心太重，這樣很容易墮入短線投機(jī)的泥沼。在收藏行業(yè)，價(jià)值是守出來(lái)的，其家族收藏目前價(jià)值回報(bào)極高的楊之光畫(huà)作和石灣陶瓷公仔，都是在長(zhǎng)線中形成的。因此她認(rèn)為，投機(jī)的人是守不住好東西的。最后是要有專(zhuān)業(yè)意識(shí)。雖然對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)，藏品豐富是值得驕傲的事情。但就算這樣，也不要東一榔錘西一棒，一定要發(fā)揮自己的知識(shí)、資金、資源和渠道等優(yōu)勢(shì)，在某一領(lǐng)域或種類(lèi)，甚或是很小的一個(gè)細(xì)分市場(chǎng)板塊，做出自己的專(zhuān)業(yè)特色，在同行中間樹(shù)立權(quán)威和標(biāo)桿。

戰(zhàn)術(shù)上，馮瑋瑜透露，這么多年來(lái)她總結(jié)出一套適合自己的方法：一是走蘇富比、佳士得、嘉德等名牌拍賣(mài)行路線，專(zhuān)攻來(lái)源清晰、傳承有序的精品。相對(duì)而言，大品牌的價(jià)格門(mén)檻可能高一些，但推出來(lái)的精品多，東西也更有保障。降低風(fēng)險(xiǎn)也等于是提升了自己的利益回報(bào)。二是對(duì)不了解的東西絕對(duì)不買(mǎi)，寧可買(mǎi)貴也不要買(mǎi)錯(cuò)。千萬(wàn)不要有撿漏的心態(tài)，買(mǎi)對(duì)才是省錢(qián)的最好方式。每次舉牌前她都要對(duì)目標(biāo)對(duì)象做足功課，譬如今年在嘉德秋拍買(mǎi)回來(lái)的兩件藏品，自己便在拍前做了大量工作，包括比照首都博物館的展覽作品，解決了郎窯紅釉梅瓶玉碧底與常見(jiàn)的作品不同的疑慮，也包括專(zhuān)門(mén)到國(guó)外查詢(xún)它的來(lái)源等。三是對(duì)自己喜愛(ài)和認(rèn)定的門(mén)類(lèi)，一定會(huì)通過(guò)學(xué)術(shù)研究和梳理，對(duì)不同年代的東西加強(qiáng)比較，有計(jì)劃、有步驟地去拓展、延伸和豐富自己的藏品，最終形成一個(gè)完整的體系，譬如陶瓷中的單色釉，石灣公仔和嶺南書(shū)畫(huà)中的某一位藝術(shù)家。四是，就算只是為了個(gè)人收藏，也要重視作品未來(lái)的保值和增值功能。因此在拍品的遴選方面，一定要考慮其投資價(jià)值，要“買(mǎi)得起，藏得住，賣(mài)得出”。此外就是不能患得患失，有些東西得失成敗要看緣分，錯(cuò)過(guò)了就錯(cuò)過(guò)了。在投資收藏的過(guò)程中一定要保持愉悅的心態(tài)，享受其中的過(guò)程，如果因?yàn)榈玫交蝈e(cuò)過(guò)了某件藏品而造成心理負(fù)擔(dān)，那就違背了收藏的宗旨。

觀點(diǎn)二：轉(zhuǎn)換策略伺機(jī)上攻 關(guān)注塔尖式名家精品

二十年前，何文發(fā)叱咤木材業(yè)，在藝術(shù)圈名不見(jiàn)經(jīng)傳。但二十年后的今天，在嶺南在世老中青三代藝術(shù)家看來(lái)，他不僅是一位接地氣的大收藏家，而且是一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)品投資者。他緊靠廣州“南肺”建設(shè)的一座50畝的藝術(shù)創(chuàng)作基地——沁芳園，經(jīng)過(guò)行業(yè)多輪洗牌，目前仍為嶺南地區(qū)最為活躍的藝術(shù)品交流平臺(tái)之一。

1995年，靠經(jīng)營(yíng)木材、家具等生意積累到第一桶金的何文發(fā)，在平時(shí)的商業(yè)社交中經(jīng)常以字畫(huà)作為媒介來(lái)維系自己的客戶關(guān)系。彼時(shí)，全國(guó)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)其實(shí)才剛剛起步，像關(guān)黎楊趙這些“四大家”作品，也只不過(guò)與現(xiàn)在市場(chǎng)上中青年藝術(shù)家的作品齊價(jià)。所以，當(dāng)年何文發(fā)送給客戶，一出手就是一線名家書(shū)畫(huà)，在客戶那邊自然反響強(qiáng)烈。

2006年前，沁芳園僅是何文發(fā)組織文人雅集的私人會(huì)所。2006年后，由于民間高凈值人群對(duì)藝術(shù)品投資的熱情不斷升溫，何文發(fā)提前捕捉到國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)“井噴”的信息，他突發(fā)奇想，對(duì)這片占地33萬(wàn)平方米（50畝）的自然生態(tài)景觀進(jìn)行了全新的人文化改造，使之升級(jí)為整個(gè)嶺南藝術(shù)生態(tài)圈創(chuàng)作交流的大平臺(tái)。

新世紀(jì)之交，他開(kāi)始大批量地收購(gòu)陳金章、周彥生、許欽松、方楚雄、陳永鏘等嶺南一線名家的字畫(huà)。2006年以后，一線名家作品市場(chǎng)行情暴漲，他又開(kāi)始在中青代藝術(shù)家作品市場(chǎng)板塊尋找機(jī)會(huì)。

沁芳園平臺(tái)化以后，他的投資結(jié)構(gòu)也在根據(jù)投資周期不斷調(diào)整。因?yàn)槔现星嗳囆g(shù)家，其作品的市場(chǎng)成長(zhǎng)期很不一樣，所以，何文發(fā)緊跟市場(chǎng)制定不同的投資策略，在藏品配置中形成合理梯隊(duì)和組合來(lái)讓資金良性循環(huán)。事實(shí)證明，何文發(fā)的策略是對(duì)路的。他收藏的書(shū)畫(huà)，價(jià)值回報(bào)最高的可以達(dá)到30倍，而沁芳園這個(gè)平臺(tái)，給他帶來(lái)的無(wú)形資產(chǎn)和實(shí)際投資回報(bào)也像滾雪球一樣越滾越大。

當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)回調(diào)，是何文發(fā)最為關(guān)心的大事情。早在一年前，他就預(yù)言，廣東將會(huì)有三成畫(huà)廊會(huì)被市場(chǎng)淘汰掉。而今年以來(lái)，他明顯感到，找他幫忙買(mǎi)畫(huà)的人比往年少了六七成。在他看來(lái)，這是一個(gè)巨大的市場(chǎng)信號(hào)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品行業(yè)或?qū)⑦M(jìn)入一個(gè)新的階段。而作為投資者，轉(zhuǎn)變策略已經(jīng)是當(dāng)前非常迫切的課題。

【策略】

何文發(fā)認(rèn)為，在當(dāng)前這種大形勢(shì)下，可以謹(jǐn)慎進(jìn)入，注意投資策略的轉(zhuǎn)換。如果手頭掌握有足夠的資金，可以考慮把自己的投資標(biāo)的提升一個(gè)檔次。

他舉例說(shuō)，自己原來(lái)主要是做嶺南一線畫(huà)家的作品收藏，但今年大部分畫(huà)家作品的市場(chǎng)流通價(jià)都出現(xiàn)了比較明顯的回調(diào)，最極端的現(xiàn)象是個(gè)別畫(huà)家的作品流通價(jià)格被腰斬。由于終端市場(chǎng)的需求，被經(jīng)濟(jì)下滑的形勢(shì)和持續(xù)反腐的勢(shì)頭所抑制，中間商手里積壓了大量之前預(yù)訂的作品，而流通市場(chǎng)上的存量也因?yàn)椴糠植丶业膾伿鄱溉辉龃螅院芏喈?huà)家的新作開(kāi)始銷(xiāo)不出去。雖然很多畫(huà)家口頭上說(shuō)自己的作品一手價(jià)格還沒(méi)有降，但市場(chǎng)上的實(shí)際流通價(jià)格已經(jīng)降了。

隨著年關(guān)的到來(lái)，這種現(xiàn)象會(huì)越來(lái)越普遍。在這種情況下，同樣的資金，對(duì)于投資者和收藏家來(lái)說(shuō)，就可以做很多以前做不到的事情。譬如，一線名家作品以前完全是一個(gè)賣(mài)方市場(chǎng)，一些市場(chǎng)基礎(chǔ)打得比較好的畫(huà)家，往年因?yàn)樽髌饭┎粦?yīng)求，根本沒(méi)有能力接受新的訂單。有交情的投資者就算拿著現(xiàn)金上門(mén)，也要排很久的時(shí)間才能拿到自己的作品。隨著今年整個(gè)行業(yè)進(jìn)入持續(xù)調(diào)整階段，這個(gè)市場(chǎng)因?yàn)樾枨笃＼涢_(kāi)始轉(zhuǎn)變成買(mǎi)方的市場(chǎng)。一些以前忙得不可開(kāi)交、根本沒(méi)有空理外邊的人的畫(huà)家，現(xiàn)在開(kāi)始放低自己的身價(jià)，主動(dòng)與藏家和經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)聯(lián)系，甚至開(kāi)始安排比較多的時(shí)候出來(lái)應(yīng)酬。這充分說(shuō)明，一線名家的作品已經(jīng)出現(xiàn)嚴(yán)重滯銷(xiāo)的狀況，需求減少直接壓低了畫(huà)家作品的市場(chǎng)流通價(jià)格。今年只要你手里有錢(qián)，可以隨便挑選到很多一線名家的精品，甚至用以前買(mǎi)一幅作品的錢(qián)可以買(mǎi)到兩幅的作品。

面對(duì)書(shū)畫(huà)流通價(jià)格普遍回調(diào)的形勢(shì)，何文發(fā)選擇的策略是，一線名家作品少數(shù)，就算是精品，如果與2011年左右的價(jià)格相比沒(méi)有三成以上的價(jià)格折扣，他也不會(huì)考慮。因?yàn)檎麄€(gè)市場(chǎng)的價(jià)格回調(diào)并不只是發(fā)生在當(dāng)前嶺南在世一線畫(huà)家這個(gè)細(xì)分板塊，甚至在其他更高一個(gè)層次的市場(chǎng)板塊也已經(jīng)出現(xiàn)。譬如，目前市場(chǎng)上流通的關(guān)山月、黎雄才、王肇民、郭潤(rùn)文等先生的作品，與鼎盛期的價(jià)格相比，也已經(jīng)有了明顯的回落。同樣的資金，投資者可以嘗試在更高層次的板塊去運(yùn)作，甚至收藏一些金字塔塔尖作品。這類(lèi)作品相比市場(chǎng)的其他一線名家的普品來(lái)說(shuō)，其藝術(shù)含量更高，一旦市場(chǎng)環(huán)境出現(xiàn)回暖，這類(lèi)作品的價(jià)格行情也必是恢復(fù)得最快的。此外，就算目前市場(chǎng)行情不好，塔尖作品的價(jià)格相比其他作品來(lái)說(shuō)，價(jià)格還是偏高，因而，不是專(zhuān)業(yè)的投資者或收藏家一般不敢碰，因此競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)沒(méi)那么激烈，這反而是買(mǎi)入的一個(gè)時(shí)機(jī)。

觀點(diǎn)三：以守為主 等待市場(chǎng)探底行情

高鵬飛湖南出生，現(xiàn)居廣州，爺爺和父親都是收藏家，他從小就在一種濃厚藝術(shù)品收藏和鑒賞的氛圍中長(zhǎng)大，受到浸淫在這個(gè)圈子的親朋好友的影響，弱冠之年開(kāi)始正式“獨(dú)當(dāng)一面”玩收藏。

在中國(guó)書(shū)畫(huà)領(lǐng)域，高鵬飛目前收藏的作品就有數(shù)百件，其中現(xiàn)當(dāng)代的重點(diǎn)藏品就有一二百件。這里邊三分之二是由上輩留下來(lái)的，在這個(gè)基礎(chǔ)上，他近二十多年又拓展了近百件。雖然出身收藏世家，但身上完全沒(méi)有土豪氣。他原供職于鐵路系統(tǒng)，由于上半輩子積累了豐富的收藏知識(shí)，所以，從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，他就在這個(gè)新興市場(chǎng)上如魚(yú)得水。在高鵬飛家里，可以找到國(guó)內(nèi)幾乎所有主流高端的收藏類(lèi)雜志。雖然中國(guó)早已進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)資訊時(shí)代，但他仍然是紙媒的忠實(shí)讀者。大量的閱讀和頻繁參與各種拍賣(mài)、會(huì)展和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，使得他對(duì)學(xué)術(shù)和市場(chǎng)這兩個(gè)不同輿論場(chǎng)上的許多重要信息都了如指掌。因?yàn)橹R(shí)豐富、視野開(kāi)闊，所以他的收藏也是全國(guó)性的。除了中國(guó)書(shū)畫(huà)，高鵬飛對(duì)陶瓷、青銅器等其他藝術(shù)品門(mén)類(lèi)亦有深入研究。

雖然作為一名家族式收藏的傳承人，高鵬飛的藏品之豐和資金實(shí)力之雄厚不容置疑。但是，他不喜歡也不贊成那種揮金如土的土豪式收藏。相反，他對(duì)市場(chǎng)價(jià)格的敏感意識(shí)堪比工薪族收藏者。至今仍讓高鵬飛頗為得意的是，1993年廣州首開(kāi)先河舉辦中國(guó)第一屆藝術(shù)博覽會(huì)，他以每幅1000元的價(jià)格一口氣買(mǎi)下王肇民老先生的5張斗方，并以每幅2000元的價(jià)格收進(jìn)多幅劉大為的斗方。當(dāng)年，他一年的工資也不過(guò)幾千元，是學(xué)術(shù)見(jiàn)識(shí)給了他這樣的膽量。如今，光是此倆人的作品，市場(chǎng)價(jià)值便已翻了不下數(shù)百倍。高先生自己從不以賺錢(qián)為目的來(lái)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，跟他打過(guò)交道的行內(nèi)人都清楚，藝術(shù)品到了他手上，都是只進(jìn)不出的。他是各種高端藝術(shù)品拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的?？?，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)界老中青三代，只要是成名成家的“腕兒”，從出身經(jīng)歷到學(xué)術(shù)風(fēng)格，再到個(gè)人思想和作品的市場(chǎng)表現(xiàn)，他總能一一道來(lái)、從不含糊。正因?yàn)椤傲私狻?，高先生“買(mǎi)東西”從不盲目跟風(fēng)，倘若自己看不過(guò)眼的東西，他絕不會(huì)浪費(fèi)自己的銀兩。反之，只要是來(lái)路清晰、風(fēng)格自成一家、價(jià)格合適的作品，哪怕作者籍籍無(wú)名，他也從不介意，絕不錯(cuò)過(guò)。談到藝術(shù)品收藏，他認(rèn)為自己跟劉益謙完全相反，最大的優(yōu)勢(shì)就是知識(shí)，只有發(fā)揮好知識(shí)的優(yōu)勢(shì)，才能最大程度上降低自己的購(gòu)買(mǎi)成本和風(fēng)險(xiǎn)。

【策略】

投資界有句俗話，說(shuō)把握宏觀賺大錢(qián)，關(guān)注微觀賺小錢(qián)。從各類(lèi)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)以及近半年來(lái)管理決策層不斷出臺(tái)各種刺激經(jīng)濟(jì)的政策的動(dòng)機(jī)來(lái)看，當(dāng)前國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)嚴(yán)竣、下行壓力依然很大。

高鵬飛說(shuō)，雖然今年春拍和秋拍，都分別出現(xiàn)了像潘天壽的《鷹石山花圖》和李可染的《萬(wàn)山紅遍》那樣以過(guò)億元成交的作品。但是，局部市場(chǎng)的零星成交案例并不能改變整個(gè)市場(chǎng)繼續(xù)下行的趨勢(shì)。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）對(duì)今年的春拍作過(guò)一個(gè)不完全統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)春季市場(chǎng)整體容量同比去年春拍明顯縮小，拍品數(shù)量減少54304件，而成交量同比下降了40%。整個(gè)2015年春拍，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額僅為244億元，總成交額降至2011年以來(lái)最低谷，同比2014年春縮水了近百億元人民幣，降幅達(dá)27.2%。實(shí)際上，一級(jí)市場(chǎng)的情況同樣不容樂(lè)觀。所以，在高鵬飛看來(lái)，目前還不是抄底的最佳機(jī)機(jī)。至少他自己今年內(nèi)，是不會(huì)在中高端市場(chǎng)上“輕舉妄動(dòng)”的。策略上，他主張以守為主，等待市場(chǎng)探底行情出現(xiàn)后，再做投資決定，現(xiàn)在還是把原來(lái)手上的精品守住、持幣觀望為好。