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元旦檔登入銀幕的3D國產(chǎn)動畫《小門神》，在點映時就獲得了好口碑，動畫制作精良、畫風美、具有傳統(tǒng)文化精髓……這些都是被夸贊的點，但其仍逃不開國產(chǎn)動畫偏愛低齡化的路數(shù)，門神從天界下凡本身是個好故事，卻因為偏向低齡化束縛了手腳，加上對好萊塢動畫借鑒得不到位，整體故事框架和節(jié)奏感處理得都不太讓人滿意，還是讓人覺得有點可惜，不過只要是有了進步都是值得鼓勵的。

仙界的展示給想象力加分，卡通化占上風

講述神仙下崗再就業(yè)的話題其實挺有吸引力的，就像《西游記》和《大圣歸來》的吸引力一樣，仙界的世界會如何，神仙的生活又如何，這是一個充滿想象力也有很大發(fā)揮性的空間。小門神里給仙界最牛逼的展示就是——仙界也蓋了好幾層的高樓大廈，可惜只是遠景展示。除此之外就沒有過多細節(jié)上的關于天界造型上的發(fā)揮了。門神居所里搜集孔明燈的樹在功能上倒是有點意思，門神可以通過門神貼畫穿越到人間，這個設計也差強人意，可沒想到天界的交通工具，竟然是類似人間的一種四輪卡丁車，難道神仙不應該都是騰云駕霧么？想起影片主打的就是接地氣的仙界，只是這接地氣，接的也是小孩子的地氣啊。

再來看看神仙們的造型，財神爺仍舊是身穿金衣眼帽金光，只是多了會炒股的技能，巨靈神變得不像神而像個憨鈍的大漢?；ㄏ蛇^分美艷動人都讓人誤以為是妖怪，夜游神也算是仙界里的反派代表了，跟著他的那幾個夜游小精靈也是中規(guī)中矩（像不像《飛屋環(huán)游記》里的小胖子？），連年獸的設計也有點中西結合不倫不類（簡直就是《銀河護衛(wèi)隊》里的格魯特）。整個仙界打著接地氣的旗號，其實還是偏向卡通化，沒有讓人驚喜的地方，有點可惜了這個神仙題材。

門神的故事具備成人化元素，兒童式幽默居多

兩個門神下凡人間要讓人們重新相信神，這是多么成人化的元素啊，門神的設計和性格行為卻都是低齡化，在天界將郁壘塑造成男神也讓人摸不著頭腦（為了接地氣的名字“男神”而進行接地氣的橋段吧），導致門神郁壘下凡的節(jié)奏也變得很拖，劇情的拖沓好像是為了適應低齡化的觀影節(jié)奏，好像在每個人物身上都試圖做出一點幽默喜感，導致每個人物的性格都不太飽滿，如何吸引成人的世界觀？

不知是不是出于傾向低齡化觀影，全片似乎也沒有一個真正的反派大boss，年獸這個反派是被動出現(xiàn)的，并不具有完全意義上的反派張力，人間的小反派胡老板小打小鬧，支撐不起整部電影對抗的格局，所以全片也就沒有懸念，結果定是門神會勝利，人間一定會再次擁護起神界，如此一來缺乏了故事性的刺激感和高潮，整個過程當中喜感又不足，就剩下些兒童式幽默了 。

過年的故事=思想教育課

如果說《小門神》是想用好萊塢動畫的路數(shù)做中國傳統(tǒng)故事，只能說是任重道遠啊，光從動畫形象上學習似乎總是顧此失彼， 本是通過神仙下凡，向孩子們講述過年意義的思想教育課，費了好大的勁兒，又是營造神仙下崗再就業(yè)的梗，又是營造新晉快餐店VS百年老店的故事，卻充滿著許多不倫不類的bug， 比如整部影片都圍繞著中國傳說、中國風俗，卻出現(xiàn)了萬圣節(jié)舞會的設定，而且母女倆還點了長島冰茶，女兒可是小學生，長島冰茶是一種后勁兒十足的雞尾酒知道不？第二個bug也是自相矛盾，門神之一郁壘不能面對下崗或職業(yè)改革（這個貌似也不接地氣了吧，這不是90年代的事兒了么？），結果不聽勸阻擅自行動下凡要解開年獸封印，這也是全片最大的bug，神仙定力如此，為何還要崇拜于神？而且從頭至尾郁壘的形象都是正面的，故事邏輯的淺顯也就是一檔適合小學生的思想教育課了，孩子看看無所謂，成年人也許只會覺得累贅。

畫風混搭，搞笑和小清新并存

片方的宣傳語是這樣的“你可以在片中找回童年的回憶，可以追溯起古老的傳說，可以看到當下社會的現(xiàn)實，可以享受精良畫質(zhì)的美感，也可以看到這故事的內(nèi)核其實是關于改變和勇氣”，除了精良畫質(zhì)的美感，其余幾點我們前面都做了論證，就畫質(zhì)的美感來說，《小門神》作為3D國產(chǎn)動畫電影，在制作上是可以加分的，電影總投資1.3億也算是國產(chǎn)動畫的投資新高了，該片在一些畫面的鏡頭處理上東方韻味做得比較到位，這算是小清新的畫風部分，結尾與大怪獸的火焰大戰(zhàn)，雖然劇情上低齡化，但就畫面特效來說也比較精彩，中間承載著敘事部分的畫風，也比較搞笑，雖說是畫風混搭吧，在動畫和特效上和其他的國產(chǎn)動畫相比算是上乘，肯定即是鼓勵吧。