金琳

連州是一個(gè)怎樣的地方？它位于廣東省清遠(yuǎn)市西北部，距離廣州260公里，從廣州坐車前往，也需要4個(gè)小時(shí)。頗有意思的是，每年11月底，這個(gè)偏僻的縣城會(huì)迎來一個(gè)奇怪的現(xiàn)象——大批國(guó)外藝術(shù)家不遠(yuǎn)萬里地到這里聚集，來參加連州國(guó)際攝影年展。

今年已經(jīng)是連州國(guó)際攝影年展的第11屆了。對(duì)連州而言，安放如此大體量的展覽是不容易的。走完城中最繁華的路段不過20分鐘，沒有現(xiàn)成的藝術(shù)展覽空間，因此影展的三個(gè)展館分別由糧廠、鞋廠和果品廠的廠房倉(cāng)庫(kù)改造而成。

小與大

學(xué)術(shù)性是連州國(guó)際攝影年展最令人稱道之處，開放的策展人聘任制度和對(duì)學(xué)術(shù)的追求，讓連州和平遙、大理有著不同的路徑選擇，就像一個(gè)純粹的理想主義青年：大師級(jí)攝影師是一定要有的，國(guó)際視野也是必需的，策展人的履歷更不能平淡無奇。

連州的小并不妨礙它探討宏大的全球性議題，本屆連州國(guó)際攝影年展以“擴(kuò)張的地域”為主題，著眼于經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、全球化、城市化、人口流動(dòng)，以及由此帶來的社會(huì)變化。

圍繞這一主題，總策展人克里斯多夫.菲利浦斯選取了21位攝影家的作品：居住在墨西哥北部蒙特雷市的亞歷山卓.卡塔赫納聚焦城市郊區(qū)的衍生，揭示墨西哥大城市周邊近年來以爆發(fā)式增長(zhǎng)的新型住宅區(qū)，在他的五部曲作品系列“墨西哥郊外”中，那些有如雨后春筍般出現(xiàn)的新建住宅以及住在里面的人一一呈現(xiàn)在觀者面前；厄瓜多爾的瑪利亞.特雷莎.彭塞把目光鎖定在石油經(jīng)濟(jì)，以“輸油管道”為主題，記錄阿根廷、厄瓜多爾和委內(nèi)瑞拉三個(gè)拉美國(guó)家的石油管道路線，沿線的風(fēng)景、人和故事。同樣是探討全球變暖和氣候變化，來自南非約翰內(nèi)斯堡的吉迪恩.孟德爾用七年時(shí)間探訪世界各地的洪泛區(qū)，拍攝被洪水侵蝕的家園和生活在其中的居民，而尼日利亞的西蒙.諾夫科則在肯尼亞山上待了18天，用定位和長(zhǎng)時(shí)間曝光的方式描繪早已消匿的冰川邊界。

在全球化浪潮的席卷下，連州也無法幸免，盡管日常生活的步調(diào)依舊緩慢，古老的騎樓依舊存在，很多細(xì)節(jié)也已發(fā)生了改變。主題展單元，厄瓜多爾的自由攝影師伊萬.卡申斯基以影像傳達(dá)出城市現(xiàn)代化對(duì)其家鄉(xiāng)基多城的影響，“我是在見證祖先們數(shù)百年的習(xí)俗與充分發(fā)展的現(xiàn)代性之間的沖撞，這種混合讓人著迷”； 擅長(zhǎng)高空拍攝的墨西哥攝影師帕布羅.洛佩茲.魯茲把散落在墨西哥城和周圍城市的所謂“人造景觀”收入鏡頭，其作品清晰地呈現(xiàn)了大城市的無度擴(kuò)張，不斷地將附近本來荒蕪一片的農(nóng)村土地納入懷中。在今天這個(gè)不斷被人類重塑的地球上，無數(shù)全新的城市在曾經(jīng)荒無人煙的土地上崛起，無數(shù)古老的城市在悄然間被改變，地域擴(kuò)張無處不侵，無論是基多、墨西哥城還是連州。

買得起的攝影

果品廠展區(qū)內(nèi)的咖啡吧是連州為數(shù)不多的、可以買到咖啡的地方，也因此成為連州國(guó)際攝影年展上最活躍的社交場(chǎng)所。自去年起推出的“買得起的攝影”集市就設(shè)在果品廠展區(qū)外。十幾個(gè)白色帳篷沿著街道一字排開，浮圖網(wǎng)、瑞象館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)各守陣地。這是連州國(guó)際攝影年展最直接與交易掛鉤的地方。

攝影年展舉辦的這十年也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)快速發(fā)展的十年，盡管攝影也形成了市場(chǎng)，被藏家和美術(shù)館接受，成為當(dāng)代藝術(shù)的一部分，但僅僅只是一小部分。對(duì)絕大多數(shù)攝影藝術(shù)家來說，單純依靠藝術(shù)市場(chǎng)的蓬勃所帶動(dòng)的攝影作品的銷售并不能解決生計(jì)問題。公眾對(duì)攝影的興趣還只停留在拍攝旅行和生活，很少有人會(huì)以挑藝術(shù)品的心態(tài)購(gòu)買一張照片掛在家里細(xì)細(xì)欣賞，攝影以藝術(shù)的形式從未真正進(jìn)入公眾的日常。

“有沒有一種可能，在如火如荼的高價(jià)藝術(shù)市場(chǎng)之外，以普通公眾為對(duì)象，為那些傾力投入攝影創(chuàng)作的藝術(shù)家找到新的作品流通和銷售的模式？”連州國(guó)際攝影年展總監(jiān)段煜婷說。

實(shí)驗(yàn)從2014年9月開始，鼓勵(lì)攝影藝術(shù)家們?cè)诋嬂仁袌?chǎng)中的流通作品之外，推出系列高版數(shù)、低價(jià)格的作品，即“買得起的攝影”。毫無疑問，它面向公眾日常消費(fèi)市場(chǎng)，試圖從民間建立攝影的生產(chǎn)、流通與消費(fèi)。

果品廠展區(qū)外的市集上，一件尺幅42cm×29cm的微噴攝影標(biāo)價(jià)300元人民幣，從去年的銷售看，開市6個(gè)小時(shí)后賣出5件，購(gòu)買者都是前來看展的攝影師——對(duì)連州本地人來說，300元是個(gè)需要掂量的數(shù)字。

大多數(shù)人的關(guān)注點(diǎn)還是那些攝影衍生品：海報(bào)、明信片，攝影器材小配件、帆布包……今年，市集上又出了一些新花樣，有攤位推出動(dòng)態(tài)明信片，借助App將靜態(tài)影像和視頻結(jié)合起來，吸引了不少人的注意，但卻與藝術(shù)收藏本身關(guān)系不大。

連州國(guó)際攝影年展的策展團(tuán)隊(duì)里有好幾個(gè)攝影藏家。于2003年定居中國(guó)的托馬斯.蘇文一直在收藏關(guān)于中國(guó)的影像，他收藏了50多位中國(guó)攝影師數(shù)千幅影像作品，并曾搶救回成千上萬張瀕臨銷毀的民間彩色底片，這些底片記錄了中國(guó)普通人生活的點(diǎn)滴，豐富了半個(gè)多世紀(jì)以來的影像線索。

這些收藏滿足了蘇文對(duì)中國(guó)的了解，在信息呈現(xiàn)方面，影像遠(yuǎn)比文字來得更直接。除了攝影作品，蘇文還有相當(dāng)一部分藏品是出版物，涵蓋1949年新中國(guó)成立以來的各類相冊(cè)和圖片集，從建國(guó)10周年的巨型畫冊(cè)到傳統(tǒng)中藥材圖錄，到80年代末的霹靂舞姿勢(shì)圖解。

現(xiàn)任瑪格南國(guó)際圖片社主席的馬丁.帕爾也是一個(gè)狂熱的攝影出版物收藏者。此次連州國(guó)際攝影年展，他以藝術(shù)家、策展人和評(píng)委的三重身份參展，將今年4月在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出的“中國(guó)攝影書集”的部分帶到連州。

這些以中國(guó)為主題的攝影畫冊(cè)來自馬丁.帕爾和魯小本&泰斯的共同收藏，展覽分六個(gè)章節(jié)，通過櫥窗實(shí)物、放大的封面和內(nèi)頁(yè)展示了清末民初以來的中國(guó)影像語言。此外，還展出了獲得“中國(guó)攝影樣書比賽-馬丁.帕爾評(píng)審獎(jiǎng)”的優(yōu)秀作品。馬丁.帕爾表示，“中國(guó)是被遺忘的攝影畫冊(cè)之國(guó)，其非凡的攝影畫冊(cè)作品鮮有人知”，言外之意，這是一段有待挖掘的藝術(shù)史，也是一個(gè)有待發(fā)掘的市場(chǎng)。