艾洛

如果說(shuō)語(yǔ)言的煉金術(shù)要求詞語(yǔ)的幻覺(jué)，那么感官的煉金術(shù)一定缺不了五感的詭辯。在一種令人愉悅的混亂之中，邏輯被打破，巨大的、無(wú)所不在的眼睛被雷東式的熱氣球懸掛著帶走，或者換一種方式，云氣凝結(jié)的腰帶或一塊隨便什么顏色的布，旗幟一般束在我們臉上，仿佛回到童年，在人為制造的黑暗中，和小伙伴們摸來(lái)摸去，捕捉與躲閃，你猜我們抓到了什么？

再次回到盧森堡博物館，展廳依舊略略有些昏暗，仿佛盧森堡花園里的雨霧也滲透到了這里，當(dāng)然，那些仍然被恐懼占據(jù)的人會(huì)有另外一些感受，但這昏黃的燈光！這昏黃的燈光把一切都柔化了，銅牛一樣包裹著警衛(wèi)和匆匆或緩緩走過(guò)的人群，就像那些鍍金的畫(huà)框包裹著畫(huà)心，那些金粉和金箔如這燈光一樣黯淡了，但這黯淡的照明反倒給了眼睛和心神更好的指點(diǎn)和安慰，那些新近看過(guò)彈孔和血的眼睛，在這里它們又回到了它們熟悉的人造光，恐怖被心底泛起的日常的甜蜜蓋住，一個(gè)聲音告訴它們：生活還在繼續(xù)。

眼睛怎么聽(tīng)到聲音？眼睛聽(tīng)不到聲音，眼睛能感受光的跳躍，但嗓音的顫抖它們無(wú)法接受。那么衣褶和那些綢緞的飾帶，它們的觸感怎么向觀看者的眼睛傳達(dá)？這是所有藝術(shù)都必然面臨的問(wèn)題，所以蘭波想要發(fā)明一種“語(yǔ)言煉金術(shù)”，創(chuàng)造一種可以通達(dá)所有感官的詩(shī)歌語(yǔ)言，用這種新語(yǔ)言來(lái)統(tǒng)攝顏色和聲音。可顏色和聲音并非世界的全部，觸覺(jué)，嗅覺(jué)，味覺(jué)，這些怎么辦？波德萊爾的“對(duì)應(yīng)”通感讓香味、顏色和聲音相互呼應(yīng)，但他并未忘記觸感，當(dāng)他說(shuō)起“有些香味鮮嫩如孩子的肉體，甜柔如雙簧管，綠得像草地”，是的，他甚至沒(méi)有忘記味覺(jué)！他用龍涎香、麝香、安息和乳香來(lái)指涉心靈與感官的激越，強(qiáng)烈的情緒可以用強(qiáng)烈的香味來(lái)歌頌，但對(duì)這一切的表現(xiàn)還是在語(yǔ)言中完成，波德萊爾訴諸的還是讀者已有的經(jīng)驗(yàn)，靠的是讀者的記憶和想象。

就此而言，弗拉戈納爾也不例外，他也是訴諸觀看者的經(jīng)驗(yàn)或想象，靠著我們童年和青少年時(shí)期的記憶，我們會(huì)回想起那些懵懵懂懂的游戲，也許那時(shí)候我們已經(jīng)有了最初的性別意識(shí)，已經(jīng)進(jìn)入孟子所謂“知好色而慕少艾”的階段。但類似弗拉戈納爾畫(huà)中這種擊鼓傳花然后猜測(cè)然后搜身驗(yàn)證的游戲，我們玩的時(shí)候并沒(méi)有明晰的自我意識(shí)，看畫(huà)的時(shí)候反倒才意識(shí)到，這樣的游戲代表著怎樣的心理。只有在觀看中，不論這觀看是在博物館完成還是在我們回憶和自我分析時(shí)完成，這些心理機(jī)制才真正進(jìn)入我們的意識(shí)。因而畫(huà)中那個(gè)趴在墻上觀看的少年其實(shí)也暗指繪畫(huà)者或者觀看者自身，繪畫(huà)者把這一場(chǎng)景喚回我們的意識(shí)，讓我們第一次清晰地審視它。弗拉戈納爾不僅是一位畫(huà)家，他也是一位精通招魂術(shù)的心理分析師。

穿過(guò)一個(gè)個(gè)展廳，滿眼都是藍(lán)幽幽、紅撲撲、粉嘟嘟，這些精雅又曖昧的顏色，確實(shí)能代表“攝政”時(shí)期和路易十五統(tǒng)治時(shí)期的洛可可風(fēng)格，但這些顏色并不僅僅是視覺(jué)上的顏色，它們也在傳遞身體觸覺(jué)和嗅覺(jué)等隱藏的信號(hào)：就像畫(huà)中出現(xiàn)過(guò)的一些微小細(xì)節(jié)，秋千越晃越高，而秋千上的女人踢飛了她的緞子鞋，歡愉也晃到了頂點(diǎn);或者另外一幅畫(huà)中蒙上了眼睛的女主角在被玩伴逗弄，地面上靜靜躺著的兩枚扣子向觀看者透露出身體的糾纏與撕扯。只需要這些微小的脫節(jié)物件和粉紅的臉蛋與身體，那些聽(tīng)不到的喘息和看不見(jiàn)的情感波動(dòng)，就也隨著目光無(wú)聲進(jìn)入我們的心靈。

弗拉戈納爾在香水之城格拉斯出生，在那里他度過(guò)了自己的童年，后來(lái)才搬到巴黎。格拉斯也就是《香水》的背景城市，弗拉戈納爾大概不像小說(shuō)里那個(gè)迷戀香味的罪犯那么瘋狂，但這些香味一定在他向布歇學(xué)習(xí)繪畫(huà)之前就塑造了他青澀的感官。啊，這些香味，我們仿佛又來(lái)到了波德萊爾詩(shī)中，在這昏黃的展廳中，在巴黎陰霾的天氣里，我們又像是回到了那個(gè)“如夜與光明一樣廣闊的晦暗而深邃的整體里面”，我們?cè)谶@里聽(tīng)到了“混同起來(lái)的悠長(zhǎng)回聲”，那是弗拉戈納爾，但也是我們自己的想象、記憶與經(jīng)驗(yàn)。