封戈

在日本有這樣一位低調的攝影大師，他的作品在世界各地廣受好評，在日本也屢屢獲獎，甚至他的攝影風格都被稱為“須田調” 。然而并沒有人能解釋得明白什么是“須田調”，但看多了他的作品，你自然會有“哦，這張很‘須田”的感覺，他就是須田一政。須田的作品雖拍于旅途或街頭，不過是一些生活中隨處可見的“常態(tài)”，但他的作品卻自有一種氣氛獨特的“場”，通過這個“場”，能看到當時那個年代日本人生活的精神世界，一種頹靡又略帶不安的氣息彌漫其中。

須田一政（Issei Suda），1940年4月出生于東京，父母在神田經營酒場，戰(zhàn)后又投身于建材業(yè)，生意越做越大。須田一政作為家中獨子必須要繼承家業(yè)，但他顯然志不在此。從東京攝影?？茖W院畢業(yè)后，他做過幾年舞臺攝影，1971年開始成為自由攝影師。并于1975年開始，在《每日攝影》連載長篇攝影系列《風姿花傳》。隨后便不斷地拿獎，攝影協會新人獎，東川獎，土門拳獎拿了個遍。后來，須田一政一直在大阪藝術大學攝影系做教授，并定居于千葉市。 2012年倫敦攝影家畫廊策展人將須田一政評為最被低估的日本攝影大師。 2013年，東京攝影美術館舉辦了須田一政的大型回顧展，這位低調的攝影家終于再一次被藝術圈關注。

二十世紀七十年代至八十年代初，須田一政曾拍攝了一批日本兒童的照片，并做過一個名為“昭和時代的孩子”的展覽。須田一政與那些孩子同樣經歷了昭和時代，他認為自己和那些孩子是在情感上可以共鳴的一代人?！昂⒆邮钳偪竦模踔吝€具備著某種‘叛逆。他們拒絕像長大了的人們所想的那樣，去展現可愛和乖巧的一面。但那些過去的日子是美好的，那些我們作為孩子時美好甜蜜的回憶，真希望可以把它鎖在小小的珠寶盒中?！?這是須田一政寫給自己的攝影集《兒童時代》的一段話，這本攝影集由Akio Nagasawa出版社于2015年推出。