郭紀明

現(xiàn)如今，如果你在片場看到一位著名導演拿著單反相機拍電影，或是看到偌大的搖臂頂端只架著一部微小的單反相機，請不要嘲笑和驚訝。隨著單反相機攝像功能的日臻強大，它的拍攝效果已不輸于某些高端專業(yè)攝像器材，非專業(yè)的視頻發(fā)燒友更是清一色采用單反相機創(chuàng)作自己的視頻作品。如今，作為黨教片的拍攝者，更需要熟悉并掌握數(shù)碼單反相機的拍攝特點，這對豐富拍攝手段、提升拍攝質(zhì)量和工作效率都會有極大幫助。

● 單反相機的拍攝特點

一部高畫質(zhì)視頻作品的拍攝工作，以往必須由專業(yè)的攝影機或攝像機來完成，但這些設備不僅價格昂貴，而且體態(tài)笨重，操作調(diào)試也很復雜。相比之下，數(shù)碼單反相機不僅價格實惠，而且操作簡便，畫質(zhì)也絕不比高端攝像設備遜色。

首先是畫質(zhì)更優(yōu)異。高品質(zhì)的畫面質(zhì)量是高清單反的一大殺手锏。十萬元左右的索尼、松下、佳能等品牌高清攝像機，由于受到成本和定位的限制，是無法拍攝出高品質(zhì)畫面的。單反則不同，萬元左右的單反相機已經(jīng)能滿足以往只有高端攝像器材才能滿足的色彩、對比、層次、質(zhì)感、影調(diào)、飽和度及信噪比等要求。這是因為一般的數(shù)碼單反相機都有大面積感光器件，也就是所謂的全畫幅CCD。

其次是拍攝方式更多樣。一部好的作品，不僅體現(xiàn)在素材主題上，更體現(xiàn)在表現(xiàn)形式上。單反相機傳承了普通相機的各種創(chuàng)作手段，將照相機攝影的普通特性融入到視頻拍攝中來，使藝術創(chuàng)作的手法更加豐富。比如景深的控制，可以使畫面中的主體在虛實間變換呈現(xiàn)，從而讓主題更加突出。

最后是色階調(diào)整更便捷。單反機可以讓色彩還原更接近于真彩，使畫面顏色更富有現(xiàn)實感。另外，畫面寬容度的增加，也使畫面的明暗對比范圍加大了，因此更富有層次。

單反相機的這些優(yōu)勢，可以為專題片創(chuàng)作提供更多選擇和可能。所以，單反相機可以說是電教片創(chuàng)作者天生的好伙伴。

● 單反相機與攝像機的對比

數(shù)碼相機與攝像機相比有著諸多優(yōu)勢。只有了解和掌握它們的各自特點，才有助于我們在實際拍攝中合理應用，并充分發(fā)揮出它們的各自特點。

大畫幅感光器件能帶來優(yōu)異的成像效果。相對于攝像機而言，數(shù)碼單反的傳感器要遠比攝像機的傳感器面積大。感光元件面積越大，畫面像素就越高，相同條件下，能記錄更多的圖像細節(jié)，各像素間的干擾?。幻娣e大感光度提高，低照度下的靈敏度就高，信噪比變大。同時，大面積的感光元件還能增強色彩分辨的深度。所以，在相同條件下，感光器件面積越大，成像質(zhì)量越好。除此之外，傳感器尺寸大小將直接影響成像景深的大小，面積越大景深范圍越小。優(yōu)異的景深調(diào)控能力，能突出拍攝的主體，增加畫面的空間透視感，優(yōu)化畫面效果，這些都是攝像機難以做到的。

獨立可更換鏡頭能提供更精美的畫質(zhì)。對于一般的攝像機而言，自動變焦鏡頭的變焦范圍畢竟有限，并且超過一定范圍后畫面將產(chǎn)生光學畸變，要保證畫面質(zhì)量，實現(xiàn)一定的特殊效果，必須借助專業(yè)的長焦或廣角鏡頭。如果是高清設備，只有電影攝制團隊才會使用這樣的鏡頭，一般黨教片攝制組是負擔不起的。而單反相機鏡頭可選擇的余地遠遠大于攝像機。比如為提高畫質(zhì)，我們選擇一些大口徑鏡頭。若是攝像器材，我們很難辦到，但用單反相機，我們只需搭配幾只不同焦段的定焦鏡頭或紅圈頭就可以達到目的。

二者的操作習慣有很大不同。首先，在取景模式上攝像機多是利用尋像器來選景；單反相機則只能借助液晶監(jiān)視器來查看拍攝情況，如果在亮度比較高的環(huán)境下或是一些特殊的環(huán)境里，就有一定的局限性。其次，在曝光控制上，攝像機多數(shù)情況下可使用自動光圈，或借助自動光圈進行手動微調(diào)；而數(shù)碼單反則恰恰相反，只能通過調(diào)整多重測光模式，才能更大范圍地控制畫面的曝光效果。再次，現(xiàn)在的單反雖然可以自動聚焦，但是反應的速度往往無法滿足拍攝者的需求，特別是拍攝運動物體時，必須采用實時的手動跟焦，單反相機的手動調(diào)焦對于拍攝者的手上工夫要求很高。此外，對于單反來說，視頻拍攝的可控性也是一大問題，不僅因為其設計不符合攝像設備所必須的人體工程學要求，而且其操作便捷性的不足也會影響拍攝效果。如果條件允許，可以購買一套專業(yè)的單反視頻拍攝附件，比如手持云臺。

● 單反相機的拍攝應用

不同的片種具有不同的鏡頭特點，需要我們根據(jù)這些特點合理應用單反相機的攝錄功能，這樣才能真正讓它成為我們拍片過程中的好幫手。

首先是紀錄片的拍攝。跟拍、抓拍、搶拍是紀錄片創(chuàng)作的基本拍攝手段，無論是用攝像機拍攝，還是用單反相機創(chuàng)作，都離不開這一基本手法。用數(shù)碼單反進行運動拍攝時，必須注意速度要均勻、緩慢。這是高清逐行掃描的特點，在運動過快時容易產(chǎn)生閃爍、鋸齒、爬行等現(xiàn)象。特別是橫移和搖攝時更要注意，這與相機的運算速度有一定的關系。在進行低照度拍攝時，要保證高光有層次、暗部有細節(jié)，盡量還原出真實的環(huán)境細節(jié)和亮度。光圈的選擇最好是大光圈、中低感光度，保障拍攝處于正確曝光。對于光線的應用，可以大膽使用側(cè)光或光比度更強烈的光線，以突出主體的質(zhì)感。對焦方式可以采用陷阱式對焦，即預先設定好焦點，把主體置于相對固定的景深范圍內(nèi)。紀錄片不適合擺拍，主體的運動往往帶有不確定性，這就要求我們必須實時跟焦。

其次是宣傳片的拍攝。宣傳片是介乎紀錄片和廣告片之間的一個片種，既有紀錄片的真實性和時效性，又有廣告片的藝術審美價值。宣傳片對敘事性和情節(jié)性要求不高，強調(diào)的往往是鏡頭的整體性和一致性，多數(shù)是整組拍攝，用一些連續(xù)的、重復的和相關聯(lián)的視覺元素來表現(xiàn)主題。我們可以用一些景別跨度大、具有視覺沖擊力的拍攝方式，讓觀眾的思維活躍起來，減少觀眾的思維時間，拍攝的畫面爭取一目了然、印象深刻，以達到宣傳目的。用數(shù)碼單反拍攝此類片子，最大的優(yōu)勢在于能滿足延時攝影橋段的拍攝要求，并能呈現(xiàn)出高品質(zhì)畫面色彩。

再次是一般電視節(jié)目的拍攝。如果用數(shù)碼單反相機拍攝一般的電視節(jié)目，要注意電視終端和數(shù)碼相機在色彩和色域還原上的區(qū)別。電視機的灰度表現(xiàn)力弱，色彩飽和度低。我們用數(shù)碼單反拍攝時如果使用靜態(tài)圖片模式進行拍攝，還原在電視機上的效果就會產(chǎn)生暗部層次不足、對比度過大等現(xiàn)象。為了克服這一缺陷，數(shù)碼單反相機一般都帶有視頻拍攝菜單，通過改變相應設置參數(shù)，對數(shù)碼單反的色域曲線空間進行壓縮調(diào)整，就能適應不同的顯示終端。

最后是情景短片的拍攝。“微電影”如今也成為黨教片比較青睞的一種表現(xiàn)形式，它介于電視和電影之間。用數(shù)碼單反相機去拍攝時，要注意廣角鏡頭要用小光圈，這樣能拍出環(huán)境的整體感和較大的景深范圍，也有利于運動物體的準確跟焦。如果用中焦距大光圈，可以把焦點區(qū)域從背景中分離出來。焦外成像也可以營造出一種朦朧感，增強作品的“故事性”。攝像機的長焦距鏡頭雖然也有虛化背景的效果，但是往往主體和環(huán)境的比例關系被壓縮，缺少現(xiàn)實空間的立體感。利用照相機的長時間定格拍攝運動物體，可以拍攝出更具有動感的運動畫面；利用增幀或減幀拍攝，可使畫面快慢動作的表現(xiàn)更加細膩。短片拍攝光源環(huán)境變化較大，要注意曝光量的控制，依據(jù)畫面需要合理選擇光圈。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂技術指導總站）