傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用分析

張曉旭

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110024）

傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用分析

張曉旭

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110024）

古箏作為我國傳統(tǒng)的樂器之一，被人們所演奏著，其演奏技巧也隨著歷史的進(jìn)步而改變，古箏表現(xiàn)出來的魅力在我國文化中有著特別重要的位置，所以能形成獨(dú)特的民族特色。但隨著文化與科技的發(fā)展，人民對于藝術(shù)的追求也越來越高，所以古箏的演繹與創(chuàng)作也得到了很大的發(fā)展，本文主要討論了古箏的演奏技法的發(fā)展，從而推動現(xiàn)代古箏的發(fā)展。

古箏演奏；傳統(tǒng)作韻技巧；民族特色

古箏講究顫、滑、按、揉、吟的指法，其左手的演奏手法是非常具有觀賞性的，這也是古箏區(qū)別于其他樂器的不同之處，在演奏技術(shù)上古箏受到了很多限制，這就使古箏的演奏手法逐漸成為了獨(dú)特的演奏技術(shù)系統(tǒng)。古箏有兩個(gè)演奏區(qū)，以古箏碼為界限使得演奏技巧分為兩種，并得到了不同的發(fā)展，這兩種演奏區(qū)的側(cè)重不同其演奏的風(fēng)格也迥然不同，也可以說各有千秋，總體上來說古箏的演奏特點(diǎn)是右手司彈，左手司按，左手的演奏作用是襯托美化右手的演奏，本文主要對古箏的作韻技法進(jìn)行分析，并研討現(xiàn)代古箏的演奏技法。

一、演奏技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)

“韻”字是我國傳統(tǒng)音樂的最高表現(xiàn)形式，也是中國古代音樂的精髓。古箏作為我國古老的樂器之一，具有非常悠久的歷史和廣為流傳的演奏風(fēng)格，不僅在宮廷皇室演奏中占有重要地位，在民間中也有著很大的傳播，古箏通過長久的演奏經(jīng)驗(yàn)積累和作曲家的漫長時(shí)間洗禮，古箏的演奏技巧得到了十足的發(fā)展，并形成了一套獨(dú)具一格的演奏手法就是左手的“顫、滑、按、揉、吟”的指法，這指法的形成不僅僅是古箏演奏的生命之本，同時(shí)也是古箏的生命，傳統(tǒng)右手技法主要是用大拇指、食指、中指、無名指四指彈弦發(fā)聲，控制音的強(qiáng)弱和節(jié)奏變化，以彈弦為主，活動于琴碼右側(cè)，其基本任務(wù)是撥弦發(fā)音。左手技法是用中指、無名指或食指、中指按壓箏弦?？刂葡乙糇兓?，以按弦為主，在琴碼左側(cè)順應(yīng)弦的張力。其基本任務(wù)是飾音，也是因?yàn)橛羞@些才能使古箏在歷史的長河中沒有被淹沒，得以長久的發(fā)展至今，同樣的由于地域性的不同其演繹的風(fēng)格也不同，經(jīng)過漫長的時(shí)間行程了各種流派，就是這些流派的產(chǎn)生才能創(chuàng)造出具有獨(dú)特韻味的曲目，也促進(jìn)了古箏的音樂韻味。

二、古箏的傳統(tǒng)作韻技法

古箏在我國具有非常久遠(yuǎn)的歷史，而且流派遍布神州大地，在南北地區(qū)都有分布，在南方主要有浙江，客家等地區(qū)有古箏流派，而北方在陜西，河南有古箏流派存在，古箏通過長久的歷史沉淀其演奏已經(jīng)達(dá)到了很高的水平，也形成了左韻右聲的演奏方式，這種演奏方法就是把左手放在箏碼的左側(cè)，通過按住琴弦不僅能改變著聲音的高低，也能使音樂發(fā)出抑揚(yáng)頓挫的效果，使聽者欣賞到其中的微妙音樂變化，想要演奏好古箏，需要演奏者手眼耳心的共同配合，必須在演奏的過程中投入自己的真情實(shí)感，用心去演奏，而且時(shí)刻看準(zhǔn)琴弦，保證演奏時(shí)琴弦沒有撥錯(cuò)，還要注意聆聽注意某個(gè)音的長短控制，這樣才能保證曲子完整，完美的演奏出來，實(shí)現(xiàn)音樂和諧統(tǒng)一，所以演奏者必須對其作韻技法進(jìn)行充分的研究并理解，與此同時(shí)還要運(yùn)用各種手法進(jìn)行合理的配合，這樣才能使音樂演奏的淋漓盡致，使聽者沉醉其中。

三、古箏的傳統(tǒng)特色

古箏在我國已經(jīng)經(jīng)歷了2500多年了，在其發(fā)展的過程中早已與當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，語言文化進(jìn)行了充分的融合，在春秋戰(zhàn)國的時(shí)候被廣為流傳在秦地，能在炮火連天，兵荒馬亂的年代還被傳送著可見古箏的魅力，古箏也叫秦箏，秦始皇統(tǒng)一了、六國之后古箏的發(fā)展也迅速起來，被當(dāng)時(shí)中國的很多的地區(qū)所演奏著，隨著時(shí)間的推移，到了漢代出現(xiàn)了相和歌，古箏是其主要的伴奏樂器之一，當(dāng)時(shí)在漢代盛行一時(shí)，相和歌的出現(xiàn)也推動了古箏的發(fā)展。在演奏古箏時(shí)也講究手法，手指的快速觸弦和慢速觸弦，手指的快速觸弦方法主要是指在彈奏時(shí)以手指第三關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，帶動手指快速的擊鍵，這種彈奏方法能形成非常干凈、明亮、清澈的音色效果，在任何一個(gè)時(shí)期的音樂作品中，都常會運(yùn)用到這種觸弦方法。手指觸弦速度的改變無疑促成了演奏音色的變化，一幫情況下應(yīng)該是手指接觸弦的速度越慢的話就會使聲音越柔和，深沉，若手指停留在某個(gè)弦上就能給聽眾造成連綿不斷的感覺，余音繞梁而不斷的效果。

四、現(xiàn)代對于傳統(tǒng)作韻的運(yùn)用

古箏曲具有其他樂曲不可相比的韻味，在不斷的作曲當(dāng)中，都能融入當(dāng)時(shí)年代的特殊生活氣息，當(dāng)代的古箏曲也融入了很多當(dāng)代生活的氣息，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，具有生命力，很多的人都認(rèn)為傳統(tǒng)箏樂的“靈魂”就是左手的“按、揉、滑、顫”技法。在古箏的演奏技法中，20 世紀(jì)五六十年代的箏樂創(chuàng)作出現(xiàn)了較大的改革與創(chuàng)新，但是對傳統(tǒng)古箏音樂當(dāng)中的精髓也進(jìn)行了保留?！肚厣Ｇ芬约肮殴~獨(dú)奏曲《香山射鼓》等兩首獨(dú)特魅力的古箏樂曲將陜西古箏的特色充分地體現(xiàn)了出來，在這兩首箏曲的演奏當(dāng)中，從來沒有出現(xiàn)太刻意的技術(shù)炫耀。這樣讓人在欣賞之后，會具有一種回味無窮的感覺?！惰F馬吟》是一首非常著名的古箏樂曲，作者趙登山先生在這首樂曲中運(yùn)用“作韻”技法效仿古曲，使整首作品清新淡雅、古韻悠長，使聽者沉浸其中。

五、結(jié)束語

古箏使我國的傳統(tǒng)樂器，能夠演奏出我國民族傳統(tǒng)音樂特殊的韻味，作為一種撥弦樂器，十分有觀賞性，大家在觀賞古箏的演奏時(shí)應(yīng)該做到理解演奏者的感情，并融入其中，演奏者也應(yīng)該在不斷地練習(xí)，認(rèn)真的揣摩作曲家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作出曲子時(shí)的心境，投入感情的演奏是最能吸引人心的，演奏者需要理解隱藏在曲子中的韻味，也要立足于音樂之上，古箏之所以在發(fā)展的過程中越來越受到人民的喜愛，是因?yàn)檫@件樂器的魅力得到了充分的體現(xiàn)，在演過程中通過手指的指法，可以充分的使聆聽著陷入其中，所以古箏必須重視對其手法的練習(xí)，對其充分的運(yùn)用，這樣才能更好的體現(xiàn)民族的音樂特色，我們應(yīng)不斷的練習(xí)具有特點(diǎn)的左手作韻技術(shù)只有這樣，才能更好的傳承這件古老的樂器，從而能夠真正地對古箏樂曲的精髓進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)，被更多的人所知。

［1］常林.淺談圣-?！禷小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》曲風(fēng)及演奏中的浪漫主義風(fēng)格［J］.文藝學(xué)苑，2013，14（15）.