崔 浩

（長春師范高等專科學(xué)校，吉林 長春 130000）

淺析鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系

崔 浩

（長春師范高等?？茖W(xué)校，吉林 長春 130000）

鋼琴的演奏水平和鋼琴的音色之間有非常直接的關(guān)系，音色也是學(xué)習(xí)過程中的重點內(nèi)容，鋼琴演奏過程中的觸鍵會對鋼琴的音色產(chǎn)生非常重要的影響，教師在教學(xué)過程中要科學(xué)的掌握鋼琴觸鍵的方式，以此讓鋼琴的演奏能夠有非常優(yōu)美的音色。在當(dāng)前的鋼琴演奏評價過程中，音色也成為鋼琴演奏評判的一個標(biāo)準(zhǔn)，基于此本文對鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系進(jìn)行分析研究。

鋼琴演奏；觸鍵；音色；關(guān)系

鋼琴演奏能夠給觀眾帶來聽覺上的美感，還能給人一種非常華貴的感覺，要怎樣才能在鋼琴的演奏中演奏出美妙絕倫的曲子一直是鋼琴學(xué)習(xí)者要重點分析和考慮的問題。很多鋼琴的學(xué)習(xí)者在演奏過程中，成績不是非常理想，主要沒有掌握好鋼琴觸鍵和音色之間的關(guān)系，只有將二者的關(guān)系做好全面的處理，才能讓鋼琴演奏更加和諧，美感更突出。

一、鋼琴演奏觸鍵對演奏音色的影響分析

（一）觸鍵力度對鋼琴音色的影響研究

鋼琴的演奏者在對鋼琴進(jìn)行演奏的過程中，手臂上的力量較多的會集中在手指上，認(rèn)為這樣才能產(chǎn)生非常好的音效，但是手指的改變和鋼琴琴鍵的接觸面中力度的大小會和對鋼琴的音色產(chǎn)生非常大的影響?；A(chǔ)面積的大小和力度的強(qiáng)弱都可能對鋼琴的音色產(chǎn)生作用，讓鋼琴的音色有差異，若是演奏者在演奏的過程中對此不能很好的掌握，那么勢必會對鋼琴演奏的質(zhì)量產(chǎn)生影響，要想讓鋼琴演奏的效果更好就需要對觸鍵和音色之間的關(guān)系進(jìn)行分析和研究。

由于每一個演奏者都存在個體的差異性，并且每個人在鋼琴演奏中所表現(xiàn)的力度也不同，因此鋼琴的演奏者在基本功方面的練習(xí)就是能夠更好的使用自己手指的力量。若是手指的力量不能很好的控制，那么鋼琴在演奏過程中的音色就無從保障。如果能對手指部位的力量進(jìn)行更多的練習(xí)，那么鋼琴演奏者就能夠在鋼琴演奏中感受更加舒暢，演奏的控制力度也會更好的掌握，特別是在一些快節(jié)奏的樂譜演奏上，音色更加標(biāo)準(zhǔn)，更加突出[1]。

（二）手指靈活性和鋼琴的音色分析

每一個出色的鋼琴演奏者在手指上都比較靈活，靈活的手指也是鋼琴學(xué)習(xí)者的必備條件。在演奏鋼琴的過程中，靈活的手指活動能夠讓演奏者的反應(yīng)速度更快，這些對鋼琴演奏中樂譜的演奏效果有非常大的影響。在日常的訓(xùn)練過程中，需要強(qiáng)化對手指靈活性的鍛煉，通過手指的高抬以及快速指觸之間的結(jié)合，讓初學(xué)者的手指靈活性更強(qiáng)，讓鋼琴演奏的音色更加突出[2]。

二、鋼琴演奏中觸鍵和音色之間的關(guān)系分析

音色和觸鍵在鋼琴演奏中有非常直接的關(guān)系，觸鍵也決定了鋼琴演奏中音色的好壞，在鋼琴的演奏中因為觸鍵在力度上不同，明暗程度以及速度和角度上都不同，所以展現(xiàn)的音色也不同。這樣演奏者的觸鍵技術(shù)就對自己作品的風(fēng)格產(chǎn)生非常直接性的影響。例如，如果演奏者的手指尖觸鍵，那么鋼琴的音色就比較纖細(xì)，這樣的觸鍵技巧非常常見，也具有較為悠久的歷史，例如，在巴赫的演奏過程中就經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的技巧，此種的觸鍵方式需要演奏者的手腕處于放松的狀態(tài)下，只是用手指部位進(jìn)行工作，一般來表示較為輕層次的聲音，也是為了能夠演奏較為精致的和典雅的樂曲，展示出鋼琴比較纖弱的聲音伴奏效果。如果手指部的位置立起程度比較大，那么琴鍵所受的力度也就越為直接，這樣所形成的音色也就更加明亮，整個指面比較平坦，聲音較為柔和，這種方式的演奏也被稱為是指力派觸鍵。此種觸鍵方式被很多出色的鋼琴演奏者所運(yùn)用，對音樂和鋼琴也有非常深遠(yuǎn)的影響。例如，考威爾在演奏過程中就經(jīng)常會使用到觸鍵這樣的方式，除了手指尖的觸鍵方法以外，還能夠用小臂用力進(jìn)行觸鍵，這樣的觸鍵也非常明亮，在音色上比較清脆。演奏者手臂的重量在抬起以及下落的過程中能夠讓演奏有一種舒暢和圓滑的感覺，連奏效果也非常突出[3]。

手掌對觸鍵起到一種支撐的作用，這種觸鍵方式在現(xiàn)代鋼琴演奏過程中具有非常廣泛的應(yīng)用，通過這樣的觸鍵，能夠讓鋼琴更加靈活，能夠讓音色更加流暢。使用觸鍵方式最為關(guān)鍵的就是要讓關(guān)節(jié)更加穩(wěn)定，手指的型狀也更加穩(wěn)定，保證手腕的柔軟性，保障手腕的圓滑性，在演奏中，手腕自然的拱起，特別是在快節(jié)奏的樂曲段演奏過程中經(jīng)常會用到這種觸鍵方式。例如，著名的理查德·施特勞斯就會在鋼琴演奏中經(jīng)常運(yùn)用到這樣的方式。在觸鍵方式以外，觸鍵的角度和觸鍵的力度也對音色產(chǎn)生非常直接和重要的影響，如果是大角度的快速觸鍵能夠讓音量得以加強(qiáng)，還能讓鋼琴演奏出現(xiàn)戲劇性的沖突。如果是小角度的觸鍵聲音會讓鋼琴演奏有一種深沉、穩(wěn)重和聲音悠長而富有歌唱性的感覺?？焖儆|鍵對于音樂來講越來越有強(qiáng)烈的感覺，聲色還有一種壓迫性和急促感。如果從觸鍵的力度上來講，力度在逐漸遞減的過程中，音色也隨著遞減，這樣的鋼琴演奏能夠體現(xiàn)出演奏者的情感和情緒，無論是激烈、悲傷、反抗或者是其他的情緒，都能夠從音色中體現(xiàn)出來。因此演奏者在演奏的過程中，要根據(jù)鋼琴作品以及鋼琴的情感特點和要求以及藝術(shù)上的風(fēng)格等等處理好音色和觸鍵之間的關(guān)系[4]。

三、結(jié)束語

綜上所述，本文對鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系進(jìn)行了分析和研究，鋼琴是一種古典音樂樂器，在音樂學(xué)習(xí)過程中占據(jù)了非常重要的位置，現(xiàn)代鋼琴演奏，演奏者要有高超的觸鍵技術(shù)，還要有不同的觸鍵方式，讓觸鍵和音色之間常產(chǎn)生非常密切的關(guān)系，給觀眾一種聲情并茂的感受。同時觸鍵技術(shù)的提升也是需要經(jīng)過長時間的訓(xùn)練，反復(fù)的訓(xùn)練，這樣才能對音色有更好的把握，提升作品演奏過程中的情感性，讓鋼琴演奏的有效性，美感得到有效的提升。

[1]陳文君.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].長春教育學(xué)院學(xué)報,2013,29(18):44-45..

[2]孫薇.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].北方音樂,2014,17(5):182-182..

[3]王亞楠.淺談鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].音樂時空,2013,11(16):138-139.

[4]程宏春.鋼琴觸鍵技術(shù)與音色表現(xiàn)探究[J].黑龍江科技信息,2012,25(29):196-196.