是真名士自風流
——走近李長三的水墨世界

◇ 徐樹愛

是真名士自風流
——走近李長三的水墨世界

◇ 徐樹愛

李長三，生于1967年，山東濟南人。山東省美術家協(xié)會會員、作家協(xié)會會員、書法家協(xié)會會員。出版有畫集《李長三水墨三部曲》《李長三詩書畫集》，詩詞散文集《硯雨無聲》《邊外紅塵》《長三居士落花詩冊》等。

李長三 山中清修圖 紙本設色 2016年

李長三 山中論道圖 紙本設色 2016年

中國畫發(fā)展到今天，拼技法、比制作已蔚然成風，而真正堅守傳統(tǒng)的畫家則寥若晨星。在畫家李長三的作品中，最能感受到這種純粹的中國意蘊。他天性喜歡繪畫，在中國畫的道路上苦苦追求了三十余年，是完全忠實于傳統(tǒng)，并且詩書畫全面發(fā)展的畫家。然而，他一路走來的藝術道路亦頗多波折，在他的第二部散文集《邊外紅塵》中，用“墨色記憶”來表述，可見是中國書畫對他影響更加深刻，雖然他在20世紀末也臨摹了一批西方油畫。他在散文集《舊日畫稿》中說，他11歲時在包裝紙上涂抹的畫稿，為了給松針著色，摘取十多片梧桐的葉子也沒有染出鮮艷的綠色。那時，他最渴望能得到一盒真正的繪畫顏料。他的色彩意識很小就有了，而且這種榨取顏色的方法似乎只有是在諸如《紅樓夢》等古典小說中才存在的浪漫，在他這里是一種色彩需要與現(xiàn)實條件沖突的無奈。

二十多年前，對于尚不認識他的我來說，對他一無所知。當我看到他的第一本文集，就深深地產生了共鳴。我認識他的時候，他喜歡身著素白色的練功服，手里總是拿著一把題有自己藏頭詩的絹面折扇。他給我的印象與他的多舛境遇正好相反。在我的印象中，他平和、陽光、帥氣、儒雅，充滿青春的勃勃生機。我去過他家一次，那是一個不很寬闊卻很別致的小院，后來他移居到老城區(qū)的一座小樓。

他的中國畫之路一直堅持境界為上，不是單純的畫技法，這與中國畫的宗旨是暗合的。他認為：畫家須有赤子之心、淡泊之志，有赤子之心方可謂之情，有淡泊之志方可言其意，若有萬卷詩書、千古之思匯集于胸，筆下必然會有氣吞萬里之勢。

他曾在練完劍和鐵扇之后信筆題下“一簫一劍一長毫，腕底風清鐵扇搖。南駕閑云追野鶴，桃花溪畔問漁樵”的詩句，其書卷氣透出淡泊寧靜的清逸。 他是一個寡欲的人，雖然他沒有停止過自己夢想的追求。他多才多藝，且有好的人緣。在生活中，他堅持樸素簡單。他能在精致的茶具面前，“始終端著一杯半溫的白開水靜靜地發(fā)呆”。有時，書畫作品中也有狂放不羈的激情，但更多的是緩節(jié)曼舞的心緒。就是淡雅寧靜的作品，骨子里仍是他超級感性的詩人情懷。

他說自己是行走在仕途的邊緣，也許是，但說行走在書畫藝術的邊緣，我則不認同。他畢竟是堅守中國書畫傳統(tǒng)的人，這正是中國書畫的核心。而且，其中的人文修養(yǎng)，他非常具備。他懂得書法，懂得繪畫，懂得詩歌，還通律知武，這是十分難得的。今天的書畫家，很多科班出身的學院派，也難免修養(yǎng)殘缺，能畫但是不能書寫，能書寫但不能創(chuàng)作詩歌，能創(chuàng)作詩歌但不通音律。而他的詩書畫樂武的融合，在書畫作品中就充分體現(xiàn)了“逸氣”，成為“逸品”，精神凝結為一個“逸”字。作為書畫的評判標準，有神、妙、能、逸、佳品之分，逸品和神品已經是上乘范疇。若論破繭之日，還要期許他的性格天賦。是真名士自風流，不張不揚的性格并沒有掩蓋其溫文爾雅的文人風骨，自由奔放的豪情豐富了他一絲不茍的藝術品格，相信他在中國畫領域里會繼續(xù)保持那份純潔。

責任編輯：宋建華

李長三 畫入煙江尋秋月 紙本設色 2011年

李長三 漫隨云水到古亭 紙本設色 2011年