粗解長(zhǎng)笛技術(shù)特點(diǎn)與長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地的關(guān)系
——以 Rocio Lima與林盈盈廈大音樂(lè)會(huì)為例

王思明

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建 廈門(mén) 361000）

粗解長(zhǎng)笛技術(shù)特點(diǎn)與長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地的關(guān)系
——以 Rocio Lima與林盈盈廈大音樂(lè)會(huì)為例

王思明

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建 廈門(mén) 361000）

長(zhǎng)笛作為木管樂(lè)器的一種，在交響樂(lè)團(tuán)的管樂(lè)高音區(qū)演奏中有重要的位置。而在獨(dú)奏或協(xié)奏演出中長(zhǎng)笛以其悅耳飽滿明亮靈動(dòng)的聲音特性吸引大量聽(tīng)眾。本文以廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016年6月的一次長(zhǎng)笛鋼琴協(xié)奏音樂(lè)會(huì)的舉辦為例，分析了本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中關(guān)于演出場(chǎng)地選擇上的優(yōu)缺點(diǎn)，并進(jìn)一步針對(duì)不同技術(shù)特點(diǎn)的長(zhǎng)笛藝術(shù)家進(jìn)行音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地選擇的分析。

長(zhǎng)笛；演奏技術(shù)；音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地

一、長(zhǎng)笛技術(shù)要求以及演奏員個(gè)人特點(diǎn)

作為木管樂(lè)器的一種，長(zhǎng)笛在演奏時(shí)的要求同其他木管樂(lè)器一樣主要分為兩個(gè)方面：一是氣息集中已獲得樂(lè)器更好的共振效果和更集中的飽滿的聲音，二是手指、舌頭、氣息控制等方面的技巧。手指的靈活程度決定了不同節(jié)奏下的演奏水平和每個(gè)摁鍵開(kāi)放程度，舌頭的控制決定了吐音技術(shù)的優(yōu)劣，而氣息控制則體現(xiàn)了在不同節(jié)奏下演奏員對(duì)樂(lè)曲感情的把握；優(yōu)秀的氣息控制還能彌補(bǔ)普通舌頭控制的不足并提升演奏家的演奏技巧，將泛音、超吹、雙吐、雙音、循環(huán)呼吸的更有難度的技術(shù)運(yùn)用于世紀(jì)演出之中。

在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，演奏員Rocio Lima是來(lái)自厄瓜多爾的女性，就讀于美國(guó)伊利諾伊大學(xué)香檳分校的音樂(lè)博士。從其音樂(lè)會(huì)的整體演奏情況看，Rocio Lima屬于偏向技術(shù)性的長(zhǎng)笛演奏員，手指靈活、吐音清晰、雙吐連貫，從技術(shù)層面看手指、舌頭、氣息的控制能力很強(qiáng)，基本功扎實(shí)。適合演奏快節(jié)奏高技術(shù)要求的作品和對(duì)演奏者演奏能力具有較高要求的現(xiàn)代派作品。但由于性別原因Rocio Lima的氣息相對(duì)不夠集中，尤其在長(zhǎng)連音和連續(xù)雙吐后的長(zhǎng)音時(shí)可以聽(tīng)出樂(lè)句末端長(zhǎng)笛出現(xiàn)明顯的氣聲，相較于樂(lè)句開(kāi)始時(shí)管身震動(dòng)也有所減弱。

出現(xiàn)這樣的情況往往來(lái)自兩個(gè)原因：一是性別或身材導(dǎo)致的演奏員自身?yè)Q氣時(shí)吸氣量有所欠缺，對(duì)自身腹肌控制能力上。這方面主要同腹肌核心力量有關(guān)系，所以個(gè)體差異較大，通常會(huì)受到性別影響。第二個(gè)原因同演奏員日常練習(xí)習(xí)慣有關(guān)，有些演奏員日常側(cè)重于長(zhǎng)音，氣息練習(xí)；有些演奏員則側(cè)重于技術(shù)練習(xí)。這也決定了演奏員在面對(duì)不同曲風(fēng)的曲子是控制能力的不同。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)舉辦于6月夏至前，這段時(shí)間廈門(mén)天氣特點(diǎn)是氣壓偏低濕度溫度偏高，而長(zhǎng)笛演奏員旅居美國(guó)五大湖區(qū)附近，兩地緯度差異和氣候差異相對(duì)較大。室內(nèi)濕度溫度可以通過(guò)空調(diào)平衡但氣壓無(wú)法解決，所以天氣因素也是可能影響演奏員氣息進(jìn)而影響聲音效果的客觀原因之一

本次音樂(lè)會(huì)鋼琴演奏員林盈盈博士14歲開(kāi)始首次登臺(tái)演奏，現(xiàn)在是伊利諾伊大學(xué)香檳分校在讀音樂(lè)博士。雖為女性，但她演出經(jīng)驗(yàn)豐富，手指靈活。力量控制相較于其他女性演奏者更理想，在演出時(shí)習(xí)慣琴鍵行程更硬朗，發(fā)音更集中的鋼琴。

二、音樂(lè)會(huì)舉辦地和演出效果

此次音樂(lè)會(huì)在廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院小音樂(lè)廳舉行。小音樂(lè)廳是藝術(shù)學(xué)院最老的音樂(lè)會(huì)舉辦地，它的特點(diǎn)是場(chǎng)地小，舞臺(tái)橫縱向?qū)挾扔邢?，地面陳設(shè)以大理石配普通紅地毯為主，墻面吊頂裝修以弧形普通木板或石膏板為核心配合外觀油漆涂裝，整體效果和觸感可以用硬、光、滑形容。在此類演出場(chǎng)所進(jìn)行演奏時(shí)首先不需要收音和音響設(shè)備，所以沒(méi)有通過(guò)麥克風(fēng)和濾音棉過(guò)濾雜音的空間；其次演奏員同觀眾互動(dòng)距離近，容易被觀眾捕捉演奏細(xì)節(jié)；再次由于墻和室內(nèi)面積原因，共振范圍小，混音面積小。墻面吊頂光滑，雜音氣聲不易被墻面過(guò)濾更易被反射影響觀眾觀看感受。從這三個(gè)方面看，這樣的演出場(chǎng)所容錯(cuò)度低，適合演奏節(jié)奏舒緩、難度相對(duì)較低、對(duì)演奏者要求一般，容錯(cuò)度高的曲目，如舒曼的《小夜曲》等。集中簡(jiǎn)單的聲音會(huì)在這個(gè)場(chǎng)地內(nèi)取得相對(duì)好的演奏效果。

作為普通聽(tīng)眾觀賞這音樂(lè)會(huì)，會(huì)體會(huì)到本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出效果是兩位演奏員配合熟練，長(zhǎng)笛演奏員技術(shù)出眾，手指靈活演奏流暢飽滿，并能駕馭多種風(fēng)格特色的音樂(lè)作品。鋼琴演奏員則用通過(guò)富有激情和用心的演奏成為了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的另一個(gè)亮點(diǎn)。是一場(chǎng)吸引不少觀眾并能提升觀眾水平的高水平音樂(lè)會(huì)。我作為曾在排練期間和演出期間均在現(xiàn)場(chǎng)服務(wù)的藝術(shù)管理者則會(huì)有更微觀的的體驗(yàn)：

（一）整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有五首曲目，包含了一部奏鳴曲和四首樂(lè)曲

從體裁上看五首曲目分屬于五個(gè)不同體裁；從地域和風(fēng)格上看五首曲目分屬三個(gè)地域和四種風(fēng)格；從時(shí)間上看第一部奏鳴曲屬于巴洛克時(shí)期音樂(lè)，剩下四首曲目為現(xiàn)代派音樂(lè)。結(jié)合多種角度分析本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目選擇，證明了演奏者是可以駕馭多種音樂(lè)風(fēng)格與體裁和具備豐富演奏技巧的高水平演奏家。整場(chǎng)演出中演奏出的曲目難度和演奏水平證明了Rocio Lima是具備可以熟練駕馭各種高難度演奏技巧的演奏員。

（二）鋼琴協(xié)奏者林盈盈博士偏愛(ài)于琴鍵反饋偏硬，聲音更為集中飽滿的鋼琴

她從14歲起第一次演出以來(lái)就長(zhǎng)期高頻次的在澳門(mén)管弦樂(lè)團(tuán)和澳門(mén)青年交響樂(lè)團(tuán)里獨(dú)奏，結(jié)合在各類音樂(lè)廳的演出經(jīng)驗(yàn)，她在這次演出時(shí)選擇了鋼琴開(kāi)小蓋同長(zhǎng)笛進(jìn)行協(xié)奏。鋼琴開(kāi)小蓋或者不開(kāi)蓋同其他演奏或演唱者進(jìn)行伴奏或協(xié)奏是演出中正常的情況，也符合演出習(xí)慣。體現(xiàn)到這次演出中是觀眾欣賞到林盈盈靈活流暢又富有韌性的鋼琴演出和鋼琴飽滿的音色。但從整體協(xié)奏效果看受本次音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地條件限制，開(kāi)小蓋同長(zhǎng)笛進(jìn)行協(xié)奏反而破壞了演奏效果。這種破壞體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、因?yàn)閮煞N樂(lè)器發(fā)聲原理和體積的關(guān)系，鋼琴本身音量要大于長(zhǎng)笛音量。本次音樂(lè)會(huì)舉辦場(chǎng)所首先面積小回聲較大，墻面地面裝修較硬、材料表面光滑、墻面和吊頂造型為光滑的護(hù)面，這樣的設(shè)計(jì)有助于聲波的折射和增加音量。所以結(jié)合樂(lè)器本身、鋼琴開(kāi)小蓋、面積和裝修四方面因素，在這場(chǎng)演奏會(huì)中鋼琴音量明顯大于長(zhǎng)笛音量。在音量上兩種樂(lè)器并不平衡。二、由于長(zhǎng)笛演奏家的個(gè)人身體條件和技術(shù)風(fēng)格決定了這次演出中后期長(zhǎng)笛聲音相對(duì)不夠集中氣聲較重，而鋼琴聲音則是集中飽滿。從聲音上說(shuō)兩種樂(lè)器的聲音也不夠平衡。雖然演出時(shí)鋼琴演奏者和長(zhǎng)笛演奏者的速度配合和技術(shù)配合非常默契協(xié)調(diào)，但因?yàn)橐陨蟽煞N方面導(dǎo)致了在本次音樂(lè)會(huì)的舉辦場(chǎng)地內(nèi)選擇聲音更集中的鋼琴開(kāi)小蓋進(jìn)行協(xié)奏破壞了兩種樂(lè)器的平衡。從藝術(shù)管理者的角度出發(fā)為了更完美的觀賞體驗(yàn)我認(rèn)為在這次音樂(lè)會(huì)進(jìn)行過(guò)程中鋼琴聲音可以相對(duì)松散，同時(shí)受限于場(chǎng)地面積和裝修可以選擇不開(kāi)蓋進(jìn)行協(xié)奏。

（三）場(chǎng)地面積小和硬質(zhì)光滑的裝修對(duì)整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)長(zhǎng)笛聲音效果產(chǎn)生了比較大影響

具體而言長(zhǎng)笛演奏者的個(gè)人特點(diǎn)導(dǎo)致演出時(shí)有些時(shí)段氣聲較重，場(chǎng)地面積小導(dǎo)致演奏者與觀眾距離近，演出時(shí)的細(xì)節(jié)和瑕疵會(huì)在沒(méi)有距離衰減的情況下直接被觀眾接受。而光滑硬質(zhì)的墻面地面制造的回聲效果不會(huì)吸收雜音而是將雜音一并反射會(huì)現(xiàn)場(chǎng)并加重雜音音色，混響效果雜亂無(wú)章。就現(xiàn)場(chǎng)聲音效果而言，前五靠近兩側(cè)墻壁的觀眾可以聽(tīng)到明顯的長(zhǎng)笛氣聲，并會(huì)留意到鋼琴和長(zhǎng)笛在聲音集中度上的區(qū)別。在后三排中間過(guò)道的位置的實(shí)際觀賞效果明顯優(yōu)于前五排。在音樂(lè)會(huì)結(jié)束后我再次觀察演出場(chǎng)地對(duì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因做了粗淺的分析：第一雖然墻面裝修很硬音樂(lè)廳面積小，最后兩排靠過(guò)道的位置同演奏者直線距離遠(yuǎn)也屬于回聲影響較為薄弱的區(qū)域。音樂(lè)廳內(nèi)大量粗布面軟質(zhì)座椅可以起到一部分吸收雜音的作用。第二音樂(lè)廳后門(mén)位于過(guò)道正后方，面積較大采用仿皮厚實(shí)的軟質(zhì)包裹。在實(shí)際使用中后門(mén)軟質(zhì)包裹起到了一部分吸音墻面的作用，吸收了部分雜音并且削弱了回聲效果。

三、理想狀態(tài)下長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)對(duì)場(chǎng)所要求

作為管樂(lè)里的高音樂(lè)器，長(zhǎng)笛發(fā)聲頻率較高并且對(duì)演奏者氣息集中程度要求高。結(jié)合高頻聲波的的傳播特點(diǎn)和長(zhǎng)笛演奏時(shí)的氣息特點(diǎn)，我認(rèn)為適合舉辦長(zhǎng)笛獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)廳應(yīng)該滿足以下幾個(gè)要求。

（一）面積和裝潢上

滿足長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)要求的音樂(lè)廳因?yàn)槭褂妹娣e500至1000平方米的中小型音樂(lè)廳。該面積條件適合長(zhǎng)笛獨(dú)奏與協(xié)奏的原因主要有以下幾個(gè)方面：1.該面積下音樂(lè)廳混響效果和比較符合長(zhǎng)笛自身聲音特性，長(zhǎng)笛作為高音樂(lè)器，高頻聲波長(zhǎng)距離衰減快，中小面積音樂(lè)廳在提供優(yōu)秀混響效果的同時(shí)兼顧到長(zhǎng)笛聲音的傳播距離，可以獲得較有保證長(zhǎng)笛音量與演出效果。2.該面積音樂(lè)廳的觀眾演奏員距離處于合理位置，通常情況下可以通過(guò)樂(lè)器自然聲來(lái)完成演出，對(duì)收音設(shè)備和放音設(shè)備不會(huì)提出太高要求。

裝潢上常規(guī)音樂(lè)廳一般都可以達(dá)到結(jié)構(gòu)吸音的要求。在裝修時(shí)墻面選用吸音材料，座椅選用可以控制觀眾席噪音的座椅。用自然音演出時(shí)，長(zhǎng)笛演奏者的氣聲和雜音會(huì)被裝修材料充分吸收，所以通常情況下的音樂(lè)廳裝潢既可滿足演出需求。但我認(rèn)為除此之外音樂(lè)廳觀眾的地面裝修也應(yīng)采用鋪設(shè)長(zhǎng)毛地毯的軟質(zhì)地面。觀眾系臺(tái)階和每一排座位設(shè)計(jì)時(shí)地面直角多，已形成容易被忽略且反射區(qū)域廣的雜音反射區(qū)域。長(zhǎng)毛地毯柔軟蓬松，細(xì)纖維多，在實(shí)際使用時(shí)會(huì)吸收地面反射的雜音，有助于進(jìn)一步提升音樂(lè)廳內(nèi)混音質(zhì)量。其次音樂(lè)廳內(nèi)主要噪音來(lái)源源于觀眾席，在音樂(lè)會(huì)進(jìn)行過(guò)程中觀眾鞋和地面接觸時(shí)間最長(zhǎng)，所以也是最大的潛在噪音源。光滑的木地板在同橡膠鞋底摩擦?xí)r會(huì)發(fā)出刺耳的聲音；皮鞋高跟鞋等鞋底會(huì)同木地板發(fā)生直接接觸產(chǎn)生令人厭煩的噪音。采用長(zhǎng)毛地毯會(huì)最大程度避免潛在噪音轉(zhuǎn)變?yōu)樵胍簦瑑?yōu)化觀眾席的噪音抑制。

（二）收音設(shè)備和音響條件上

如在中小型音樂(lè)廳內(nèi)舉辦長(zhǎng)笛獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)，通常情況下可以不用收音設(shè)備和音箱，直接通過(guò)自然音進(jìn)行演出，如場(chǎng)地面積略大或演奏者有需要，可以直接在空中或舞臺(tái)左前右前兩個(gè)位置分設(shè)有濾音棉套的收音麥克風(fēng)并直接將音頻進(jìn)行降噪處理。由于場(chǎng)地面積和裝潢處于適合長(zhǎng)笛演奏的范圍內(nèi)，所以不需要復(fù)雜的音響系統(tǒng)支持。簡(jiǎn)單的降噪放音處理足以滿足長(zhǎng)笛獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)對(duì)場(chǎng)地音量及演出效果的要求，并可進(jìn)一步處理雜音。

（三）對(duì)鋼琴伴奏或協(xié)奏的影響

在中小型音樂(lè)廳內(nèi)進(jìn)行的長(zhǎng)笛獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)可以豐富鋼琴演奏員在演出時(shí)的選擇，盡可能滿足鋼琴演奏員的需求，首先如果鋼琴演奏員的偏好和長(zhǎng)笛演奏員的音色風(fēng)格均為聲音集中飽滿的話鋼琴不開(kāi)蓋配合長(zhǎng)笛自然音、開(kāi)小蓋配合長(zhǎng)笛自然音、開(kāi)小蓋配合長(zhǎng)笛與音響設(shè)備這三種選擇方式均可在演出時(shí)獲得出色的聲音效果；其次如果鋼琴演奏員偏好聲音略散的音色，場(chǎng)地演奏員聲音飽滿的話鋼琴開(kāi)小蓋配合長(zhǎng)笛自然音就能平衡演出時(shí)的銀色效果；再次如果鋼琴演奏員偏好聲音飽滿的鋼琴而長(zhǎng)笛演奏員氣息不夠集中的話可以選擇鋼琴不開(kāi)蓋配合長(zhǎng)笛和收音設(shè)備；最后一種情況如果鋼琴演奏員的偏好和長(zhǎng)笛演奏員的聲音均相對(duì)不夠集中的話可以選擇鋼琴開(kāi)小蓋配合長(zhǎng)笛和收音設(shè)備，這樣兩種樂(lè)器雖聲音均不夠集中但經(jīng)過(guò)音響的處理亦可在演出時(shí)得到高品質(zhì)的聲音效果。

四、總結(jié)

通常情況下的伴奏或協(xié)奏活動(dòng)，演奏員往往遵循的是伴奏不開(kāi)鋼琴蓋，協(xié)奏開(kāi)小蓋的“慣例”。從藝術(shù)管理者的角度來(lái)看，為了獲得更好的演出效果，“慣例”要向音樂(lè)家的個(gè)人特點(diǎn)和偏好、場(chǎng)地環(huán)境等條件妥協(xié)以換取整體演出效果的平衡。合適的音樂(lè)廳條件就是場(chǎng)地環(huán)境中重要的一部分。以Rocio Lima與林盈盈廈門(mén)大學(xué)長(zhǎng)笛鋼琴音樂(lè)會(huì)為例來(lái)看長(zhǎng)笛演奏者個(gè)人技術(shù)特點(diǎn)與音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地選擇可以極大的左右音樂(lè)會(huì)演出效果。從物理、音樂(lè)廳面積和裝潢這幾方面看，真正能讓長(zhǎng)笛這種高音樂(lè)器獲得較為協(xié)調(diào)的演出效果，并且在演出時(shí)有較大發(fā)揮選擇空間，容錯(cuò)率也較高的音樂(lè)廳應(yīng)是中小型音樂(lè)廳。中小型音樂(lè)廳既能保證長(zhǎng)笛音樂(lè)會(huì)的演出效果又對(duì)音響設(shè)備要求較低。是一種適合長(zhǎng)笛進(jìn)行獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)，并能盡可能照顧所有長(zhǎng)笛藝術(shù)家個(gè)人特點(diǎn)的場(chǎng)地選擇。

［1］趙起超.淺析長(zhǎng)笛的演奏技術(shù)［J］.品牌，2014（10）.

［2］牛淼，李鴻熙.藝術(shù)碩士學(xué)位音樂(lè)會(huì)的策劃研究—以聲樂(lè)表演方向?yàn)槔跩］.大眾文藝，2014（07）.

［3］楊爍.記陳怡室內(nèi)樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)［J］.人民音樂(lè)，2007（06）.

［4］孟亞非.淺談獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的策劃與構(gòu)思——以民族方向“碩士畢業(yè)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”為例［J］.黃河之聲，2015（03）.

［5］薛安玲.音樂(lè)專業(yè)學(xué)生在普通高等學(xué)校舉辦音樂(lè)會(huì)模式初探［J］.新西部（理論版），2013（Z2）.

［6］周佳音.論法國(guó)長(zhǎng)笛學(xué)派對(duì)我國(guó)長(zhǎng)笛演奏的影響［D］.上海:上海音樂(lè)學(xué)院，2005.