淺析中國(guó)古典樂(lè)器在流行音樂(lè)中的使用
——以古箏為例

賀巖雯

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

淺析中國(guó)古典樂(lè)器在流行音樂(lè)中的使用
——以古箏為例

賀巖雯

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

古箏是中國(guó)古典樂(lè)器的典型代表之一。近年來(lái)，古箏等傳統(tǒng)民族樂(lè)器逐漸與流行音樂(lè)相結(jié)合，在其樂(lè)曲創(chuàng)作中融入流行因素，這使得匯聚了千年文明的中華古音與現(xiàn)代社會(huì)的融合日益加強(qiáng)。

古箏；古典樂(lè)器；流行音樂(lè)；創(chuàng)新

近代以來(lái)，由于西洋樂(lè)器的大量傳入，學(xué)習(xí)中國(guó)古典樂(lè)器的人一度明顯減少。不過(guò)，隨著近年來(lái)音樂(lè)發(fā)展的多元化，古典樂(lè)器逐漸與流行音樂(lè)相結(jié)合，一些由古典樂(lè)器演奏或配樂(lè)的流行音樂(lè)受到越來(lái)越多聽(tīng)眾的歡迎，產(chǎn)生了非常好的效果，這對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新是極具現(xiàn)實(shí)意義的。古箏是大家熟知的中國(guó)樂(lè)器，近年來(lái)在流行音樂(lè)中廣泛使用，在中國(guó)古典樂(lè)器與流行音樂(lè)的結(jié)合中較為具有代表性。

一、古箏與流行音樂(lè)的結(jié)合與使用

簡(jiǎn)約通俗的流行音樂(lè)與古樸典雅的古箏似乎顯得格格不入，其實(shí)不然。在當(dāng)今越來(lái)越豐富多彩的音樂(lè)大家庭中，兩種不同的音樂(lè)出現(xiàn)相互交融的現(xiàn)象是非常常見(jiàn)的。一方面，現(xiàn)代流行音樂(lè)為了適應(yīng)不同聽(tīng)眾的需要，越來(lái)越多地使用風(fēng)格不同的伴奏樂(lè)器來(lái)豐富音樂(lè)的層次感和多樣性；另一方面，古箏等中國(guó)古典樂(lè)器為了能跟上時(shí)代潮流和市場(chǎng)化的需求，在演奏方式﹑音樂(lè)風(fēng)格等各方面也在進(jìn)行不斷的改革。

近年來(lái)，古箏在流行音樂(lè)中的使用屢見(jiàn)不鮮,周杰倫的《青花瓷》﹑《菊花臺(tái)》和《東風(fēng)破》，王力宏的《伯牙絕弦》﹑《在梅邊》，李宇春的《蜀繡》等歌曲都加入了古箏作為伴奏樂(lè)器，旋律更具古典美和婉約美。除了在流行歌曲中的使用，古箏在影視配樂(lè)中也大顯身手?！缎掳啄镒觽髌妗珐p《西游記》﹑《笑傲江湖》﹑《甄嬛傳》等古裝劇中古箏的使用不僅很好地配合了劇情的發(fā)展和感情的渲染，也使得作品更具有時(shí)代感。在電視劇配樂(lè)中，作曲家在創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)往往以歷史背景﹑民俗風(fēng)情為主線，使得配樂(lè)充滿了濃郁的歷史文化氛圍。古箏與流行音樂(lè)的融合不僅豐富了流行音樂(lè)的多樣性，而且促進(jìn)了中國(guó)古典樂(lè)器的傳承與發(fā)展。

二、古箏在與流行音樂(lè)融合中的創(chuàng)新及效果

從古至今，古箏一直是陽(yáng)春白雪的最佳代言，文人墨客聚談詩(shī)賦，撩弦彈撥，風(fēng)雅格調(diào)自是而出。“眾樂(lè)之王”﹑“東方鋼琴”的美譽(yù)，足見(jiàn)人們對(duì)古箏的評(píng)價(jià)之高。而現(xiàn)如今，快節(jié)奏消費(fèi)現(xiàn)象的存在使得古箏等民樂(lè)的發(fā)展受到冷落。流行音樂(lè)的通俗性﹑傳唱的廣泛性都與“快餐時(shí)代”緊密契合，深受人們的喜愛(ài)。這也充分說(shuō)明，古典樂(lè)器的發(fā)展需要變革創(chuàng)新。

近年來(lái)社會(huì)上興起的一些被標(biāo)上新時(shí)代標(biāo)簽的音樂(lè)制作人層出不窮，以創(chuàng)作“中國(guó)風(fēng)”音樂(lè)為代表周杰倫便是其一。他使用古箏等中國(guó)民族樂(lè)器，來(lái)增加其作品的意境美和古典美，其中最為經(jīng)典的《青花瓷》，在第19屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上一舉拿下年度最佳歌曲獎(jiǎng)﹑年度最佳作詞獎(jiǎng)和年度最佳作曲獎(jiǎng)，多年來(lái)一直為眾多歌迷所耳熟能詳。周杰倫在這首歌的編曲中多采用“宮調(diào)式”，這種極具民族特色的五聲調(diào)式讓歌曲聽(tīng)起來(lái)較為明亮，同時(shí)由于缺少半音和三全音的音程關(guān)系﹑旋律之間的跨度不大，使得整體的音樂(lè)顯得較為平緩柔和。歌曲的開(kāi)頭，古箏用勾﹑抹﹑托﹑刮奏﹑搖指把聽(tīng)眾帶入一個(gè)江南水鄉(xiāng)煙雨朦朧的畫(huà)面中，左手加入揉﹑按﹑顫﹑滑，帶動(dòng)右手音符，使得聲音充滿顆粒性，仿佛感受到“天青色的煙雨”，“裊裊升起的炊煙”和“前朝的飄逸”。一幅幅古典水墨畫(huà)融入歌曲中，把離愁別緒表現(xiàn)得更加含蓄婉轉(zhuǎn)。

音樂(lè)創(chuàng)作者為了使民樂(lè)更好地與流行音樂(lè)融合，努力尋找蹊徑跳出傳統(tǒng)五聲音階定弦，探尋古典樂(lè)器創(chuàng)新之路。古典樂(lè)器的應(yīng)用在為流行音樂(lè)創(chuàng)造出別樣生天的同時(shí)也豐富了自身，促進(jìn)了民樂(lè)的長(zhǎng)足發(fā)展。在今后的發(fā)展中，我們也應(yīng)當(dāng)在繼承的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，促使其在歷史長(zhǎng)河中保持其本真的同時(shí)日益彌新。

三、如何進(jìn)一步發(fā)展古箏在流行音樂(lè)中的使用

首先，我們應(yīng)當(dāng)突破思想桎梏。民樂(lè)發(fā)展的一大限制是認(rèn)識(shí)的局限性，不少人認(rèn)為民樂(lè)和流行音樂(lè)不能相互融合，甚至認(rèn)為民樂(lè)是陽(yáng)春白雪，流行音樂(lè)是下里巴人，這種觀念限制了民樂(lè)的發(fā)展。盡管傳統(tǒng)樂(lè)器和現(xiàn)代樂(lè)器發(fā)明的背景﹑原理﹑演奏方法和表達(dá)情感的側(cè)重點(diǎn)都不盡相同，但是，只要情感把握得當(dāng)，兩類樂(lè)器的融和使用，并不會(huì)顯得雜亂無(wú)章，而是會(huì)出現(xiàn)驚艷的效果。

其次，立足聽(tīng)眾將流行因素融入古箏。音樂(lè)的出現(xiàn)是為聽(tīng)眾服務(wù)的，流行音樂(lè)受到大多數(shù)人的喜愛(ài)，我們不妨借流行之風(fēng)，將古箏演奏的音樂(lè)與大眾文化﹑流行音樂(lè)相結(jié)合，避免給人高高在上，無(wú)法觸摸的印象。雖然已經(jīng)出現(xiàn)一些流行古箏曲的創(chuàng)作，但如何將流行因素與古典樂(lè)器有機(jī)結(jié)合起來(lái)，仍然是音樂(lè)人在創(chuàng)作和演奏過(guò)程中必須思考的問(wèn)題。

最后，演奏技法需要?jiǎng)?chuàng)新。比如，我們可以嘗試新的定弦方式。新的定弦方式最大的特點(diǎn)就是沒(méi)有固定的模式，而是根據(jù)具體需要的音色效果﹑情感表達(dá)，做出具體的改變。比如《幻想曲》﹑《溟山》﹑《西部主題暢想曲》等等可以稱為人工定弦的典范。在演奏長(zhǎng)音時(shí)，傳統(tǒng)方法為右手搖指，而現(xiàn)在發(fā)展出了游搖﹑掃搖﹑扣搖﹑多指搖﹑左手搖指等新的手法。同時(shí)也有演奏家借鑒了其它樂(lè)器的演奏方法創(chuàng)造出輪指以及快速指序技法。使用這些技法為古箏長(zhǎng)音演奏帶來(lái)了新的變化與效果，音色也有創(chuàng)新的空間。另外，演奏形式也可以更加多變，以適應(yīng)不同的演奏需要。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏等古典樂(lè)器在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中是無(wú)可替代的。我們不僅要繼承其流傳下來(lái)的精華，更要在其基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展。與流行音樂(lè)相結(jié)合，或者在其自身的發(fā)展中融入流行因素，這是文化時(shí)代性的要求。不僅古箏需要如此，其他古典樂(lè)器也應(yīng)如此。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，不同的古典樂(lè)器也要結(jié)合自身特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)揮與創(chuàng)新，不可照搬其他樂(lè)器的創(chuàng)新方法，找到符合自身特點(diǎn)的途徑，這樣才能獲得更好的發(fā)展。

[1]閻愛(ài)華.當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展之軌跡[J].藝術(shù)百家,2002,(1).

[2]楊易和.音樂(lè)表演藝術(shù)原理與應(yīng)用[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.

[3]周海宏.音樂(lè)與其表現(xiàn)的世界[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004.