建國后胡琴改良研究述評（1949-2000）

靳薇弘

（揚州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225000）

建國后胡琴改良研究述評（1949-2000）

靳薇弘

（揚州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225000）

本文通過對于近代二胡改良的研究，將其改良的時期分為穩(wěn)定和探索時期，舉例各個時期的在二胡改良方面代表人物以及具有代表性的成果，從而引發(fā)人們對于二胡改良的思考。

二胡；改良；階段；特征

胡琴又稱鄉(xiāng)胡﹑稽琴，來源于北方少數(shù)民族，在中國幾千年的歷史中傳承，相對于其他種類的樂器，出現(xiàn)相對較遲，但并不影響胡琴在我國的發(fā)展。作為胡琴家族的主力——二胡，在民族樂隊之中起著十分重要的作用。本文特指在1949年—2000年這段時期二胡改良。

筆者覺得二胡在1949-2000年的改良可分為兩個階段，1949-1977年為第一個階段，是二胡改良的穩(wěn)定時期，1978-2000年為第二階段，是二胡改良的探索時期。接下來將從以下兩個階段對二胡的改良進行論述：

1950年著名的民樂改良家﹑音樂理論家張子銳先生將原來的蠶絲弦改為鋼絲弦，解決了原二胡音量小，音高不穩(wěn)定，弦易斷的問題，并使得二胡在排練﹑演奏中更加得心應(yīng)手，蠶絲弦與鋼絲弦相比發(fā)現(xiàn)：蠶絲弦手感輕柔，音色穩(wěn)定，但音量小，音色暗淡；鋼絲弦音色洪亮，音高穩(wěn)定，但卻十分光滑﹑不受控制，最初演奏家并不能適應(yīng)鋼絲弦，而著名的二胡演奏家陳振鐸先生在樂隊排練中帶頭使用鋼絲弦，促進了鋼絲弦在當(dāng)時我國的普及和發(fā)展。起初鋼絲弦只是被應(yīng)用于外弦，內(nèi)弦仍保留使用蠶絲弦，這使得二胡的音色并不能得到很好的統(tǒng)一， 直到1956年，二胡的琴弦才統(tǒng)一使用鋼絲弦。張先生在平時練習(xí)中，發(fā)現(xiàn)了二胡斷弦后弓毛松緊不易調(diào)節(jié)，于是參照小提琴的琴弓設(shè)計出了帶掛鉤的且可自由調(diào)節(jié)松緊螺絲琴弓，這次琴弓的改良是二胡發(fā)展的一次大的進步。

此外他在二胡的改良上先后研制出了直行式螺絲琴軸；調(diào)音﹑轉(zhuǎn)調(diào)千斤；二胡彎桿；扁筒形琴桿等，為了能夠使二胡空弦能更快的調(diào)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)，他設(shè)計了滑輪式銅軸，由于滑輪式銅軸音準(zhǔn)穩(wěn)定性不夠，按弦力度的加大會使得空弦音低于標(biāo)準(zhǔn)音，所以銅軸并沒有能得到推廣。

與張子銳先生同一時期還有一位被稱作“中國二胡王”的王瑞泉先生，在二胡改良方面做出很多貢獻，例如：改良紅木桿胡﹑托普泰湖﹑紅木專業(yè)圓筒大高胡﹑獨奏南胡﹑合成膜扁筒二胡等。尤其是他總結(jié)出一整套二胡琴筒制作和皮膜處理技術(shù)，擴大琴筒直徑，讓蒙皮通過聽音和觀察達(dá)到蒙皮最佳狀態(tài)，這一技術(shù)的出現(xiàn)使得二胡的聲音更加厚實，甜美，無噪音。而他與上海音樂學(xué)院王乙教授合作的“油煎碼”大大的改良了二胡的音色。油煎碼位于二胡琴皮的中間部位至上移0.5毫米處，是琴弦和琴皮之間傳遞震動的媒介。油煎碼與之前木制﹑紙制琴碼相比使二胡音色更加的優(yōu)美，厚實，并且能夠更好的對二胡的音色起過濾作用，因此深受二胡愛好者和演奏家的追捧。

還有一位值得一提二胡制作大家——江蘇蘇州民樂一廠的員工呂偉康。他根據(jù)橢圓形揚聲器的規(guī)律以及構(gòu)造研制出扁筒二胡，為了預(yù)防琴桿彎曲變形，他用橢扁桿代替了之前的圓形琴桿，使得琴桿的拉力加大。為了使得左右手更好的配合，還增加了二胡弓毛的數(shù)量，加大了運弓的力度，他的改良大大改善了二胡的音色。

眾所周知，在1949年建國之前，已經(jīng)有很多二胡改良者﹑演奏者對其形制進行改良，其中最具有代表性的是劉天華和周少梅，劉天華先生在二胡的材質(zhì)﹑琴筒﹑琴弓等方面進行改革，擴展二胡的把位，改革二胡的琴筒等。并將二胡帶入高等學(xué)府的課堂，而周少梅先生則是將二胡的把位拓展到“上﹑中﹑下”三個把位并將二胡帶入中小學(xué)課堂，并且在演奏技巧﹑創(chuàng)作風(fēng)格以及二胡的改良方面都做出了卓越貢獻，所以這段時期為二胡的發(fā)展時期。

綜上所述，不難看出從1949-1977年的這段時期張子銳﹑呂偉康對于二胡的各個部件的改良與前段時期劉天華﹑周少梅對于二胡改良的發(fā)展時期相比相對穩(wěn)定，屬于二胡改良的穩(wěn)定時期。

筆者覺得從1978年到2000年這一時期是二胡改良的探索時期，因為這段時期出現(xiàn)了三位著名的二胡改良者：一位是中央音樂學(xué)院的王國潼教授，他于1983年研制方筒二胡﹑低調(diào)二胡等等，深受二胡愛好者的好評。

二是揚州市歌舞團的藝術(shù)指導(dǎo)孫桓柏。孫先生在1987年發(fā)明出和聲二胡，解決了傳統(tǒng)二胡只能演奏單旋律不可演奏和聲的缺陷，在普通二胡上通過“兩改一加”改進而來，“兩改”一是將普通二胡的千斤由固定變活動，這樣并攏千斤就是普通二胡，相反則是和聲二胡；二是將馬尾由單變雙，這樣便可以同時發(fā)出兩個音高不同的音；“一加”是指加上活動指板，這樣可以增加弦分開時候的承受力。和聲二胡的出現(xiàn)，是二胡改良的一次革新。

三是王占英研制的電子變音二胡的問世，是我國民族拉弦樂器的新的嘗試，他用新型材料代替二胡原有的蛇皮，對于野生動物蟒蛇起到了一定的保護作用，克服了二胡音色隨著溫差變化的弱點，基本保持了原有二胡的外形，與傳統(tǒng)二胡的演奏技巧一致，電子二胡音色優(yōu)美，渾厚，傳承了傳統(tǒng)二胡的韻味，但卻在音色上變化豐富，除了可以演奏出二胡的聲音之外，還可以演奏出中胡﹑京胡﹑高胡等多種拉弦樂器的音響效果。

綜上所述，筆者覺得從1978-2000年的這段時期孫桓柏﹑王占英對于二胡的創(chuàng)新﹑改造與前段時期張子銳﹑呂偉康對于二胡的部件改良的時期相比，屬于二胡改良的探索時期。

根據(jù)以上觀點筆者將建國后從1949-2000年的這段時期的胡琴改良進行簡短概述。二十世紀(jì)是二胡發(fā)展的“現(xiàn)代期”，這一時期二胡展迅猛，現(xiàn)在二胡已經(jīng)在各個樂團占主流地位。筆者將簡短的將這兩段時間與前段時間進行對比：

一、穩(wěn)定時期與發(fā)展時期的對比

本文為2016年度揚州大學(xué)大學(xué)生科創(chuàng)項目《馬頭琴器樂改良及制作工藝創(chuàng)新》的階段性成果（項目編號：x20160973）。