梵高的《臥室》經(jīng)數(shù)字化復(fù)原

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梵高的《臥室》經(jīng)數(shù)字化復(fù)原

在芝加哥工作的科學(xué)家對梵高的作品《在阿爾的臥室》做了圖像可視化處理，展示了這幅畫作在褪色之前的模樣。原來藝術(shù)家梵高對這個(gè)著名的場景，信手采用了同樣系列的顏色畫了三個(gè)不同版本的畫。研究者采用了多種技術(shù)和數(shù)字化處理把淡藍(lán)色的墻壁和門恢復(fù)成丁香花的紫色和紫紅色。計(jì)算機(jī)圖像可視化處理是芝加哥藝術(shù)學(xué)院新展覽會的一個(gè)主要部分，它只需要一秒鐘就可以把梵高畫的三個(gè)版本整合在一起。他們希望參觀者能夠?qū)?9世紀(jì)的藝術(shù)家試圖在作品中傳遞的情感有一個(gè)更加深刻的印象。確定畫家原來用什么顏色必須采用科學(xué)手段，但是我們也采納了收藏家和藝術(shù)史家的觀點(diǎn)。這些藝術(shù)史家確實(shí)知道畫家的第一手資料，還懂得怎樣調(diào)節(jié)有用的材料。芝加哥藝術(shù)學(xué)院的Francesca Casadio博士如是說?！斑@僅僅是一種圖像的可視化處理，給出了我們想象中的已經(jīng)褪去的顏色的本來面目。除非發(fā)明時(shí)光機(jī)，否則仍然只是無限制地接近這個(gè)顏色?！盋asadio博士在華盛頓召開的美國科學(xué)促進(jìn)會年會上說了這樣一段話。

梵高想傳達(dá)一種來自丁香紫色的平靜

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梵高的作品《在阿爾的臥室》有一個(gè)版本永久保存在芝加哥藝術(shù)學(xué)院的收藏庫里，另外兩個(gè)版本分別由位于阿姆斯特丹的梵高博物館和位于巴黎的奧賽博物館（Musee d'Orsay）收藏。

芝加哥研究團(tuán)隊(duì)從梵高給他弟弟提奧和別的畫家的信里所保存的信息知道，對于畫中的顏色還存在許多不確定性。在他們的相互通信里，畫家對每一樣?xùn)|西的顏色應(yīng)該看起來是怎樣的，做了明確的說明。 “他詳細(xì)地描述說：家具是黃色的，床鋪是紅色的，而墻壁是丁香花的紫色，門是紫色的。好！今天，這些墻壁看起來是淡藍(lán)色的?！盋asadio博士說。從墻壁上取一點(diǎn)顏色的小碎片，在顯微鏡下檢查它們。研究團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，原來顏色的色素的殘留物是胭脂紅或者胭脂橙紅。這種色素是從某一種昆蟲體內(nèi)提取的。這種粉紅的色素看起來鮮活動人，但是很快就褪顏色了?！爱?dāng)然粉紅色與藍(lán)色混合起來構(gòu)成了紫色?！盋asadio博士說。

然后團(tuán)隊(duì)開始研究圖像的其余部分。利用X射線技術(shù)，他們對顏色的檢查達(dá)到了原子層面。所有這些信息都進(jìn)入算法并得到最后的處理結(jié)果。當(dāng)你今天在圖像可視化形式中看到畫的時(shí)候，你得到了藝術(shù)家想要給你的感覺——畫作會傳遞出一種寧靜的感覺。色彩的組合將被留在腦海中，或者更確切地說，留在了想象之中。一旦你將這種紫色修復(fù)，同樣就會修復(fù)互補(bǔ)色彩之間的平衡——黃色和紫色——這對畫來說表達(dá)的是另外一種完全不同的口味。

《在阿爾的臥室》三種版本畫于1888年到1889年期間。很有諷刺意味的是，文物保護(hù)人員知道阿爾的房子墻壁實(shí)際上用白色刷過的。Francasca Casadio博士說：“恢復(fù)了紫色會給畫帶來一種截然不同的味道。

[雙木 譯自BBC, 2016-02-15]