臺(tái)灣第31屆金穗獎(jiǎng)動(dòng)畫導(dǎo)演之技術(shù)內(nèi)容研究

陳昱甫 張俊竹

摘要：動(dòng)畫設(shè)計(jì)經(jīng)由各式動(dòng)畫競(jìng)賽，促使動(dòng)畫技術(shù)與表現(xiàn)水平提升，其中臺(tái)灣金穗獎(jiǎng)動(dòng)畫競(jìng)賽，亦是動(dòng)畫導(dǎo)演所注目的動(dòng)畫設(shè)計(jì)競(jìng)賽之一。本研究以金穗獎(jiǎng)第三十一屆最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)之作品作為主要研究對(duì)象，以質(zhì)性研究之分析歸納法，進(jìn)行金穗獎(jiǎng)入圍動(dòng)畫作品技術(shù)結(jié)構(gòu)分析，再由結(jié)構(gòu)探討所用元素。結(jié)果顯示，角色動(dòng)作技術(shù)以影格速為影響關(guān)鍵，在固定時(shí)間內(nèi)縮短影格間距，增加連續(xù)動(dòng)作的次數(shù)，角色動(dòng)作的呈現(xiàn)會(huì)更為快速；動(dòng)作次數(shù)與影格速是反比，越多的角色動(dòng)作數(shù)，則影格速越低；照明結(jié)構(gòu)的主要影響在于光強(qiáng)，在動(dòng)畫制作中，光強(qiáng)的調(diào)整能夠改變動(dòng)畫整體的呈現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)出的技術(shù)效果會(huì)有直接影響；特效的使用在于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果，詮釋的內(nèi)容會(huì)更為明顯。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫導(dǎo)演 金穗獎(jiǎng) 技術(shù)內(nèi)容

中圖分類號(hào)：J218.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）02-0142-03

動(dòng)畫設(shè)計(jì)近年在各媒體的宣傳中漸受重視，但動(dòng)畫研究議題的探討程度仍屬冷落。雖影響發(fā)展因素眾多，若回歸創(chuàng)作題材面，了解創(chuàng)作動(dòng)畫元素是當(dāng)下深入探究的重點(diǎn)之_，唯先明其身方可知其缺，唯先了解這些動(dòng)畫導(dǎo)演思維與邏輯，從而尋找動(dòng)畫元素構(gòu)成關(guān)鍵，方能使動(dòng)畫領(lǐng)域的發(fā)展更具有實(shí)質(zhì)的提升。本研究主要探索動(dòng)畫導(dǎo)演參賽作品，從中了解動(dòng)畫元素相互關(guān)系。將表現(xiàn)元素進(jìn)行分析、抽離，歸納出動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用層面。

動(dòng)畫與實(shí)拍電影（Live Action）在制作階段上極為類似，基本上分為前制、制作、后制三個(gè)部分，但動(dòng)畫本質(zhì)的特殊性，使工作的執(zhí)行與實(shí)拍電影的制作仍有極大差異（陳怡菁，2009）。動(dòng)畫跟實(shí)拍電影有多處不同，基于動(dòng)畫美學(xué)上的獨(dú)特性，于視覺上設(shè)計(jì)表現(xiàn)相對(duì)更為重要。陳怡菁《動(dòng)畫創(chuàng)意現(xiàn)場(chǎng)》（2009）一書指出，就動(dòng)畫制作廣義來說就是更可以瘋狂幻想，任何天馬行空概念皆可發(fā)揮，比起實(shí)拍電影在內(nèi)容取材上更為優(yōu)勢(shì)。林國(guó)龍《MAYA2010動(dòng)畫制作大師》（2009）一書指出，動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)，需包含角色的特殊性、創(chuàng)意性以及適切性。

蕭淑文《皮克斯動(dòng)畫20年》（2009）一書中指出，動(dòng)畫腳本的設(shè)計(jì)，需選用適合動(dòng)畫語言與技巧來營(yíng)造視聽上的特色。因此，在此階段的工作上，動(dòng)畫導(dǎo)演需督促腳本編排，使動(dòng)畫于制作中能產(chǎn)生特點(diǎn)，促使動(dòng)畫片能被大眾所接受觀賞。陳怡菁《動(dòng)畫創(chuàng)意現(xiàn)場(chǎng)》（2009）一書指出，若以場(chǎng)景作為分段處理，這過程涉及故事發(fā)展的時(shí)間性，人物的動(dòng)作與移動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)鏡。因此，越仔細(xì)的分鏡腳本，越節(jié)省日后制作時(shí)間成本，而如何拿捏分鏡腳本之文本可視化分段，及攝影機(jī)的拍攝畫面運(yùn)鏡等，則需有賴于動(dòng)畫導(dǎo)演的規(guī)劃。

一 動(dòng)畫研究分析

內(nèi)容分析法，W.Lawrence Neuman《社會(huì)研究方法》（2009）一書中指出內(nèi)容分析法（Content Analysis）是檢視書面或符號(hào)數(shù)據(jù)中信息或內(nèi)容的一種技術(shù)。將數(shù)據(jù)中的訊息記錄，并以圖表方式加以呈現(xiàn)，從中尋找研究所需相關(guān)訊息。本研究以觀察五部動(dòng)畫影片，《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》、《根》為主，將觀察數(shù)據(jù)以圖表方式進(jìn)行呈現(xiàn)。金穗獎(jiǎng)相關(guān)資料以歷程、特色、培育、發(fā)展為文獻(xiàn)分析，從中尋找金穗獎(jiǎng)與動(dòng)畫導(dǎo)演之相連關(guān)系。質(zhì)性資料分析法，從中了解能確實(shí)進(jìn)行本研究之分析法。

經(jīng)常比較法，高淑清《質(zhì)性資料分析方法》（2009）一書中指出，經(jīng)常比較法（Constant Comparative Method）的分析和數(shù)據(jù)搜集，是以脈動(dòng)的方式同時(shí)交錯(cuò)進(jìn)行著的。本研究中，將五部動(dòng)畫片進(jìn)行元素比較分析，先由《紅色月亮》、《歐椰》兩部動(dòng)畫著手進(jìn)行動(dòng)畫元素之初步描述、比較，如色系深淺描述、造型簡(jiǎn)化精細(xì)等。而后另三部動(dòng)畫則參照初步結(jié)果進(jìn)行相等比較，若有差異發(fā)現(xiàn)，則修正初步結(jié)果，并且再次進(jìn)行比較，由多次比較修正中，使動(dòng)畫元素能以統(tǒng)整劃分方式呈現(xiàn)，并于分析歸納時(shí)對(duì)各元素有初步理解。

分析歸納法，高淑清《質(zhì)性資料分析方法》（2009）一書中指出，當(dāng)特定疑問或議題成為焦點(diǎn)時(shí)，便是采用分析歸納法（Analytic Induction）程序的適切時(shí)機(jī)。而分析歸納法能分析文件資料或以參與觀察所搜集的實(shí)地札記記錄。本研究以動(dòng)畫作品為分析目標(biāo)，進(jìn)行動(dòng)畫中的構(gòu)成元素抽離。分析統(tǒng)整基本數(shù)據(jù)后試圖發(fā)掘與比較其中同異處。將歸納出的數(shù)據(jù)，與文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)整，及初步理論的推論。將《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》、《根》進(jìn)行動(dòng)畫技術(shù)層面歸納，使動(dòng)畫元素清晰所屬結(jié)構(gòu)。爾后以動(dòng)作、燈光、鏡頭、后制切入。

二 動(dòng)畫技術(shù)分析

技術(shù)層面劃分動(dòng)作結(jié)構(gòu)、照明結(jié)構(gòu)、鏡頭結(jié)構(gòu)、后制結(jié)構(gòu)四部分。動(dòng)作結(jié)構(gòu)，角色肢體表達(dá)、骨架操作等。照明結(jié)構(gòu)，角色燈光、場(chǎng)景明暗、燈光形式等，如：區(qū)域燈或聚光燈等。鏡頭結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖捕捉、攝影機(jī)方位調(diào)校、拍攝手法等。后制結(jié)構(gòu)，動(dòng)畫特效、影片剪輯、字幕漸顯漸淡等。以下則細(xì)分出五部動(dòng)畫片技術(shù)層面比較。

1 動(dòng)作結(jié)構(gòu)：動(dòng)作結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素歸納為動(dòng)作形式、動(dòng)作流暢、動(dòng)作速度、操作表達(dá)四元素。

形式元素，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》因使用立體空間架構(gòu)，在形式設(shè)定中，以骨架形式作為動(dòng)作設(shè)定，使角色能進(jìn)行立體空間的肢體動(dòng)作，與立體場(chǎng)景產(chǎn)生視覺協(xié)調(diào)感。而《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》因使用平面空間架構(gòu)，因此以拼貼方式作為動(dòng)作的呈現(xiàn)。動(dòng)作流暢與形式兩者，并無直接關(guān)聯(lián)，在一般觀念中，使用骨架形式能使角色動(dòng)作較順暢的設(shè)定此點(diǎn)并無明顯呈現(xiàn)。流暢度分析，《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》在動(dòng)作中較為順暢，而《紅色月亮》、《根》則為緩慢，觀察角色的動(dòng)作流暢與動(dòng)畫空間架構(gòu)無直接關(guān)系。最直接的影響，可能在于動(dòng)畫影格之調(diào)整，若以影片撥放秒數(shù)作為時(shí)間單位，以NTSC之影格速率1秒30影格為定義，在五部動(dòng)畫中，角色動(dòng)作大多約10至15影格，而此影格速在流暢方面較近似真人動(dòng)作，顯示效果亦較佳。

速度分析，《紅色月亮》、《根》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》大多使用平均1秒2動(dòng)作或1.5秒2動(dòng)作，于動(dòng)作緊湊處才達(dá)1秒2至2.5動(dòng)作。而《歐椰》平均1秒約2至3個(gè)連續(xù)動(dòng)作，若以整體角色動(dòng)作平均，每動(dòng)作約使用10或7影格，在速率最快的劃船動(dòng)作，達(dá)到1秒3至4個(gè)連續(xù)動(dòng)作（如圖1），每動(dòng)作約為7或6影格，《歐椰》比另四部動(dòng)畫快上3至4影格，因此速度呈現(xiàn)也較為快速，分析中若同等固定時(shí)間，則角色動(dòng)作次數(shù)與影格速呈現(xiàn)反比，越多的角色動(dòng)作數(shù)，則影格速越低。表達(dá)元素，《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫在動(dòng)作流暢屬緩慢、影格速較高，操作表達(dá)較為模糊，《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》動(dòng)作順暢、影格速低且表達(dá)明確。角色動(dòng)作的流暢與表達(dá)有關(guān)系，較緩慢的動(dòng)作形式中，所表達(dá)之含意也較無法完整傳遞，故動(dòng)作的影格速影響表達(dá)是否明確。而角色的構(gòu)成形式，在此只限于動(dòng)作的基本設(shè)定，以及空間架構(gòu)所成，最為影響動(dòng)作結(jié)構(gòu)之共同關(guān)鍵，則以固定時(shí)間內(nèi)之影格速高低為要點(diǎn)。

2 照明結(jié)構(gòu)：照明結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為整體明暗、燈光形式、陰影呈現(xiàn)三元素。

明暗分析，《紅色月亮》、《根》在動(dòng)畫整體明暗中，以昏暗手法作為設(shè)定，而《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》則采用動(dòng)畫整體明亮手法。分析顯示，動(dòng)畫整體明暗并不受動(dòng)畫空間架構(gòu)影響，《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》平面架構(gòu)中，仍能使用與立體架構(gòu)《歐椰》同等明亮場(chǎng)景。

燈光分析，由蔡哲明《MAYA動(dòng)畫制作完全攻略》（2006）中提出，動(dòng)畫光線分類為點(diǎn)光源（Point Light）、平行光源（Directional Light）、聚光燈（SpotLight）、區(qū)域燈（Area Light）、環(huán)境光（Ambient Light）六種燈光?！都t色月亮》、《根》除環(huán)境光與區(qū)域燈還使用聚光燈、點(diǎn)光燈等燈光形式。分析推論，多種形式的燈光使用，能與昏暗效果產(chǎn)生相互凸顯效用，增加場(chǎng)景照明以及裝飾效果。五部動(dòng)畫皆以區(qū)域燈、環(huán)境光作為整體動(dòng)畫光源，環(huán)境光與區(qū)域燈照明亮度較高，是動(dòng)畫中加強(qiáng)整體亮度的主要光源。

燈光形式，若細(xì)分亮度（lightness）和光強(qiáng)（Luminous Intensity）兩面向，則《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫使用低亮度、低光強(qiáng)，《幸運(yùn)兒》使用低亮度高光強(qiáng)，《彩虹的缺口》、《歐椰》使用高亮度高光強(qiáng)，分析推論，雖使用同樣的環(huán)境光與區(qū)域燈，但仍因光強(qiáng)的高低而形成明暗差異，亮度高低則加強(qiáng)色彩的明暗，無法直接影響動(dòng)畫整體明暗。主要影響仍在于光強(qiáng)高低的差異，在低亮度高光強(qiáng)的照明結(jié)構(gòu)中，動(dòng)畫在視覺感官上仍會(huì)呈現(xiàn)明亮效果。陰影分析，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》的整體陰影多處明顯，而《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》整體陰影則少處細(xì)微，分析推論，陰影受動(dòng)畫空間架構(gòu)的直接影響，在立體空間架構(gòu)中，所形成的陰影也較明顯，而平面空間架構(gòu)雖因燈光照射仍有陰影形成但較細(xì)微。《紅色月亮》、《根》使用較多光線來源，整體動(dòng)畫呈現(xiàn)較多處陰影，陰影的多寡受到光線來源的多寡有直接的影響，多處的陰影會(huì)加強(qiáng)視覺感官上昏暗視覺效果的畫面呈現(xiàn)。

3 鏡頭結(jié)構(gòu)：鏡頭結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為鏡頭使用、分鏡切換、轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)、拍攝手法四元素。

鏡頭運(yùn)用，《幸運(yùn)兒》所采用以單鏡定點(diǎn)拍攝之方式，無使用其他分鏡效果，轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)也相對(duì)較少，而《紅色月亮》、《歐椰》、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡拍攝方式，因此鏡頭的形式對(duì)于分鏡的建構(gòu)有直接的影響，如以固定鏡頭的拍攝方式則只須使用轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，但若以多鏡方式拍攝則可進(jìn)行分鏡設(shè)定，而鏡頭形式的設(shè)定與空間架構(gòu)無直接關(guān)系。分鏡分析，《紅色月亮》、《歐椰>、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡頭拍攝方式，在分鏡切換上仍有差異，《紅色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》在分鏡切換上都使用慢速切換，而《歐椰》則使用快切換，分析推論，若以多鏡的鏡頭拍攝，則鏡頭與分鏡的切換速度并無直接關(guān)系，主要影響分鏡的是腳本的編排、文本內(nèi)容、劇情氛圍，以及拍攝過程中鏡頭的切換。

轉(zhuǎn)場(chǎng)分析，在轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)中，《歐椰》與《幸運(yùn)兒》都是以較少轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)來呈現(xiàn)場(chǎng)景的變換，推論分析，轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)與鏡頭形式無相對(duì)關(guān)系，而轉(zhuǎn)場(chǎng)主要功用在于場(chǎng)景變換的作用，分鏡的切換形式表現(xiàn)，與動(dòng)畫畫面的呈現(xiàn)?！都t色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》，皆設(shè)定慢速分鏡多次轉(zhuǎn)場(chǎng)，因此推論，慢速的分鏡設(shè)定，則會(huì)較有充裕拍攝時(shí)間能進(jìn)行多次轉(zhuǎn)場(chǎng)，并能捕捉較多細(xì)微畫面構(gòu)圖，而使用較多的轉(zhuǎn)場(chǎng)則捕捉畫面的次數(shù)也會(huì)相對(duì)提升。拍攝手法，《幸運(yùn)兒》使用較少拍攝手法，與另四部動(dòng)畫中，如《歐椰》使用的由低往高拍攝、《彩虹的缺口》由遠(yuǎn)向近拍攝等，復(fù)雜的拍攝手法有明顯差異，因此鏡頭使用方式與拍攝手法有直接關(guān)系，使用多鏡形式的鏡頭，拍攝手法也更為復(fù)雜，單鏡形式的鏡頭，因鏡頭定點(diǎn)而拍攝手法有所局限。分析推論，鏡頭結(jié)構(gòu)的構(gòu)成內(nèi)容中，主要在于鏡頭上依分鏡腳本進(jìn)行畫面的詮釋，并且設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的畫面角度、大小、遠(yuǎn)近等，畫面構(gòu)成技巧。

4 后制結(jié)構(gòu)后制結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為字幕使用、特效使用二元素。

字幕分析《紅色月亮》、《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《根》、《彩虹的缺口》于后制結(jié)構(gòu)皆以字幕形式為主，使用交叉進(jìn)出方式來進(jìn)行文字動(dòng)畫使用（如圖21），因此字幕動(dòng)畫構(gòu)成是后制結(jié)構(gòu)的主要特效之一，并且在字幕特效部分以淡入淡出作為主要特效，而字幕使用大多在片頭以及片尾，用于營(yíng)造動(dòng)畫開頭氣氛，以及動(dòng)畫標(biāo)題、工作人員、動(dòng)畫故事開頭之?dāng)⒄f。特效分析，《紅色月亮》紅色飽和特效、《歐椰》動(dòng)作加速特效、《根》慢動(dòng)作等多種特效，《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》字幕漸顯等少數(shù)特效。推論分析，立體動(dòng)畫所使用的特效，相較于平面動(dòng)畫更多樣，主要用于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果為主要功用，但是在動(dòng)畫中使用的特效結(jié)構(gòu)，顯示出不代表整部動(dòng)畫全體呈現(xiàn)，而是詮釋動(dòng)畫給予視聽者的感官感受的體驗(yàn)。

三 結(jié)論

總和以上分析報(bào)告，將作品技術(shù)層面內(nèi)容，分析出其特點(diǎn)如下：1.動(dòng)畫的動(dòng)作結(jié)構(gòu)，主要影響關(guān)鍵在于影格速的調(diào)整，如《歐椰》使用較低的平均影格速，凸顯動(dòng)作的快速，與其余四部動(dòng)畫不同。因此，在固定時(shí)間內(nèi)縮短影格間距，增加連續(xù)動(dòng)作的次數(shù)，角色動(dòng)作的呈現(xiàn)會(huì)更為快速。2.在固定時(shí)間內(nèi)，動(dòng)作次數(shù)與影格速是反比，越多的角色動(dòng)作數(shù)，則影格速越低，角色動(dòng)作越快速，流暢度會(huì)越高，表達(dá)上也較能夠使視聽者皆收完整訊息。3.在五部動(dòng)畫中，皆使用約10至15影格速，在呈現(xiàn)也較近似于真人動(dòng)作呈現(xiàn)。因此角色的動(dòng)作設(shè)定，可用該影格速作為角色動(dòng)作的平均影格速，加速效果則只須降低該動(dòng)作畫格調(diào)整數(shù)，緩慢效果只需提高該動(dòng)作畫格調(diào)整數(shù)。4.照明結(jié)構(gòu)的主要影響在于光強(qiáng)，在動(dòng)畫制作中，光強(qiáng)的調(diào)整能夠改變動(dòng)畫整體的呈現(xiàn)風(fēng)格，如《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫使用較低的光強(qiáng)，因此呈現(xiàn)出的動(dòng)畫效果較為昏暗，而《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》使用較高光強(qiáng)，因此呈現(xiàn)效果也較明亮。5.鏡頭形式的使用決定鏡頭的架構(gòu)，如《幸運(yùn)兒》使用單鏡形式，因此與其他四部動(dòng)畫，在鏡頭結(jié)構(gòu)上有明顯差異，無分鏡的切換、較少的轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)、較少的拍攝手法使用。因此，在鏡頭的形式?jīng)Q定前，即需考慮動(dòng)畫的拍攝過程，包含分鏡腳本的繪制、轉(zhuǎn)場(chǎng)的切換等。6.五部動(dòng)畫的字幕形式，皆是后制結(jié)構(gòu)的主要特效之一，而字幕的所具備的功能眾多，像是《紅色月亮》的氣氛營(yíng)造，《歐椰》的劇情轉(zhuǎn)換等，因此在字幕的設(shè)定上，除了字體的呈現(xiàn)外，創(chuàng)作者往往會(huì)再加入些特定用途。特效的使用上，在于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果，使詮釋的內(nèi)容會(huì)更為明顯。